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1、流派年代代表人物主要观点代表作品现代主义20C20S,50-60S风行世界勒柯布西耶格罗皮乌斯赖特阿尔托新建筑五点，讲求功能和理性主义，讲求新技术、新材料、新结构包豪斯校舍联合国总部大楼构成主义20C20S塔特林形式就是内容，内容就是形式第三国际纪念碑风格派1917里特维反对装饰乌得勒支住宅未来派20C20S安东尼埃利亚艺术有破坏力和反叛精神，强调变和动设想方案功能主义（理性主义）20C20S四大师沙利文路易斯康形式追随功能，强调建筑空间萨沃伊别墅查理医学研究大楼有机建筑20C20S赖特由内而外，有生命力的建筑流水别墅古根海姆博物馆密斯风格20C30S密斯少就是多，纯净形式，以钢和玻璃为专一手
2、段伊里诺工学院建筑馆西格拉姆大厦国际式20C30S以后菲利普约翰逊沙利文过分强调形式服从功能，反对装饰，提倡新技术和大工业生产皮瑞利大楼湖滨公寓SOM事务所丹下键三奥斯卡尼迈耶巴西议会大厦粗野主义20C50S-60勒柯布西耶史密森夫妇解构与材料的真实表现印度昌迪加尔行政中心耶鲁大学建筑与艺术大楼典雅主义20C50S菲利普约翰逊斯东运用传统美学法则使建筑风格庄重精美新德里美国大使馆象征主义20C60SE萨里宁伍重建筑个性的强烈表现纽约TWA后机楼悉尼歌剧院朗香教堂高技派20C50S理查德罗杰斯采用，表现新技术巴黎蓬皮杜艺术中心香港汇丰银行新陈代谢派20C60S丹下键三黑川纪章桢文彦生物的新陈代谢
3、理论运用到建筑中，强调生长变化衰朽山梨文化会馆中银舱体住宅白色派20C60S 末-70S初纽约五人组推崇柯布西耶的纯粹建筑，偏好白色艾森曼6号住宅亚特兰大美术馆新理性主义20C60S罗西注重类型学，追求形式的永恒性博尼芳丹博物馆迪斯尼公司办公楼群新古典主义20C70S格雷夫斯强调历史的关联性，借鉴古典建筑休曼纳大厦语言DG银行总部新地方主义20C70S安藤忠雄以现代技术和理念为依托，产生新住吉长屋的地方主义风格新现代主义20C70S 初艾森曼反装饰的纯净美学，几何构成，抽法国国家图书馆迈耶象手法美国摇滚名人堂贝聿铭法兰克福工艺美术馆安藤忠雄福斯特晚期现代主义1977西萨佩里现代主义的延续，对理
4、性主义的充洛杉机太平洋设计中保罗鲁道夫实提高，高科技，新表现主义倾向心伊里诺州中心后现代主义60S源于美国，文丘里激进的折中主义，讲求建筑的复杂栗树山母亲住宅70S活跃于欧美詹克斯性和矛盾性，文脉，双重译码亚特兰大市政厅日格雷夫斯纽约电报电话公司大楼解构主义20C80S伯纳德屈米理性的非理性化，反中心，反权威，巴黎拉维莱特公园反二元对抗皮特艾森曼弗兰克盖里浪漫主义建筑(ROMANTICISM ARCHITECTURE) 18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家 在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提 倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主
5、义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上 表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分 为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建 筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、 完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要 是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑 ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补 古典主义与浪漫主义
6、在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种 式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯 形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文 艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本 时代的建筑风格。工艺美术运动(Arts and Crafts Movement):亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的 设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产 品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法， 根据
7、功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里 斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。新艺术运动(Art Nouveau)： 19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线 模仿自然形态。代表人物有凡&S226;德&S226;费尔德(Henry van de Velde)、霍尔塔(VictorHorta )等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图 创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而 未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。维也纳学派(Vienna School)：
8、 19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳 形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合 乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银 行。分离派(Secession)： 1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和 集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍 夫曼(J.Hoffmann)，代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。风格派：1917年由万&S226;陶斯伯主编的期刊风格在荷兰问世，并把风格一词作为同 时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家
9、和作曲家。风格派的目标是把艺术从个人 情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。建筑造型 基本以纯净的几何式：长方德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺 术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开辟国际 市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用 的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合 的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯 工厂都具有了现代建筑的特征。风格派(Sti
10、jl De)风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基 本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建 立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之 间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与 静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的 几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为 最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万&S226; 陶斯伯、雕刻家万顿吉罗(G
11、&S226;Vantongerloo)、建筑师万特霍夫(MatnHoff)、奥 德(J.J.P.oud)、里特维德(G. T.Rietveld)等。，风格派代表作是1924年由里特维德设 计的乌德勒支(Utrecht)的施罗德住宅。构成主义(Construction)(亦称构成派)前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家K&S226; 马里维奇(Kasimir Malevich 18781933)和 N 贾波(Naum Gabo 18901977)、A&S226;佩夫斯纳(Antoine Pecsner)两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为 构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空
12、的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实 体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。代表作品 是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报 分社”方案、1925年梅尔尼柯夫(Konstantin Menikov)设计的巴黎国际现代装饰工业艺 术博览会苏联馆。未来主义(Futurism)(亦称未来派)1908年由意大利青年诗人托马索&S226;马利内蒂(Tommaso Marinetti)在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。1914年意大利建筑家 安东尼奥&S226 ;圣&S226;埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未
13、来主义建筑宣言”。 他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多 层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。未来主义者反对古典 的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对 保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜 线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。表现主义(Expressionism)(亦称表现派)产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前 后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或 强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以
14、引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是 由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。纯粹主义(Purism)以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。由建 筑师兼画家勒&S226;柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。1920年以后，在柯布西耶的力主 下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡 由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和 形体，并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形式。“法线”是在创造纯净与美的
15、形 式的过程中，用来作为构图参考的。在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认 为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光 下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。理性主义(Rationalism)简称Rats。20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科 学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是：1、注重建筑目的的逻辑 性，将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。试图以建筑参与或解决部分社会 问题。2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次 进行预制化。反对装饰，提倡建筑形式
