中外设计史考试重点

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1、中外设计史考试重点中国史1. 制陶是新石器时代的重要特征2. 彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜，称之为“彩陶文化”；黑陶 以简洁优美的造型见长，称之为“黑陶文化”3. 原始彩陶种类：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。4. 黑昙花一现”原因主要：一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。二、结构的不合理。三、器物过分追求表面光泽，往往妨碍附件的牢实四、器物壁体过薄、器鋬过细，难以负荷溶液的重量五、划纹方法不易掌握得当，等等。5. 周礼*考工记是我国最早论述器物设计与工艺的专门著作，记 载了各种手工艺的分工情况，提出了朴素的设计观6. 司母戊大方鼎，是我国古代设计史上最大的一件青铜器，

2、是商代后 期作品。7. 商代青铜器是重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的 意义；周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。8. 金银错：由于铁器的普遍使用，产生了坚硬而锐利的工具，从而可 以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹，使线条细如 发丝，也可以刻出阴文后，镶嵌红铜或金银细丝，再用错石（细岩石） 磨错平滑。这种镶嵌工艺，称为“金银错”，是春秋战国时期青铜器 装饰技术的一种新创造。9. 玉璜形状：半圆形和窄弧型10. 秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。11. 东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。（阅读 P31 第三段“除此之外”）12. 六朝

3、时期，我国已进入了瓷器时代。13. 六朝青瓷，最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹（通称卷草）”。（详见 P40）14. 莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野 的拓宽，这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。15. 六朝漆器“夹纻像”的制法，就是以麻布粘贴在其他木、石、土 的胎骨上，用胶漆做外壳的造像法。16. 越窑青瓷“似玉”“类冰”；唐代邢瓷“类银类雪”。17. 唐三彩艺术特点（详见 P44 - P45）。18. 唐代漆器在设计和制作方面，既有发展也有创新。漆器新品种雕漆。19. 缂丝（详见P58 - P59） “通经断纬”20. 戗金是宋代新创的一种装饰技法。21.

4、犀皮漆器（宋代独创），表面光滑，花纹由不同颜色的漆层构成。斑纹天然流动，色泽灿然，非常美观。22. 元青花最特别，从进口染料到纹饰。（详见 P62）23. 戗金银和螺钿是漆器重较为名贵的品种。24. 剔犀是元代漆器的一种。25. 明人宋应星撰写了一本反应明代手工业成就的专门著作天工开物，详细记述了染织、服饰、陶瓷、金属、珠玉等各种手工业的全 部生产过程，是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被誉为中国 17世纪的工艺百科全书” 26. 明陶瓷特点 1.造型，质朴、庄重、丰满、浑厚2 胎体厚重 3 釉，滋润4 纹饰，结合国画、书法，以写意方法表现（概括的大概这些，请自行扩充）。27. 江苏宜

5、兴的紫砂壶在明代兴盛起来。28. 妆花是明代新创的一种多彩的丝织物，是南京云锦中的主要品种 之一。29. 顾绣（上海女红）。以顾家的一个媳妇韩希孟的作品最为有名。她 巧妙的施加了淡彩晕染，以画补绣，使之更具神韵。（绘画技巧加入 了刺绣）（详见 P71）30. 明代家具高度发展的原因，田自秉先生归纳为四个方面：一、生活方式的改变，唐以前人们大都席地而坐，宋时已垂足而坐。二、园林建筑的兴起，家具的需求量增加。三、木材的丰富，为家具设计提供了充足的原料。四、木工具的发展，为家具设计提供了技术支持。31. 家具设计的特点：1.简。造型简洁，落落大方 2.厚。形象浑厚， 质朴3.精。做工精巧，严禁准确

6、4.雅。具有很高 的艺术格调32. （自己总结）康熙、雍正、乾隆三朝青花瓷的不同点（详见P78 -P79）。33. 清代丝织中的著名品种即南京的“云锦”。34. 苏绣，清代出现一位刺绣能手沈寿，她把苏绣发展到很高水平， 创造了仿真绣。外国史 【第一章至第五章为重点】 水晶宫向世人展示了当时科技的最新成果，在世界建筑史上具有划时 代的意义。1. 水晶宫博览会是世界工业化时代来临的标志。2. （详细阅读P88）重要人物：威廉.莫里斯“现代设计之父”的名言：“不要在你家中放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西”3. 威廉。莫里斯继承和发扬了拉斯金的设计思想，譬如，设计是为大 众服务的，而不是为少

7、数人服务的。他强调手工艺，明确反对机械化 生产，认为手工制品比机械产品美观。在产品的装饰上，他反对矫揉 造作的维多利亚风格和古典、传统的风格，提倡采用哥特式风格，他 特别推崇自然主义。4. 艺术与手工艺的设计风格非常独特而鲜明，著名学者王受之概括为 以下几点：一、强调手工艺，明确反对机械化生产。艺术与手工艺运动是一场 旨在复兴手工艺的设计运动。二、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，以及各种古典的、复古 主义的传统装饰风格，提倡哥特式风格和其他中世纪装饰风格，注重 功能，讲究简单朴实。三、在装饰上比较推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。四、主张诚实的设计，反对哗众取宠、华而不实的设计倾向。6.新

8、艺术运动和手工艺运动 相同点：新艺术运动继承和发扬了艺术与手工艺运动所强调的自然风 格。不同点：一、更加自由、流畅和夸张 二、它迷恋曲线符号，带有 梦幻般的色彩三、它主张艺术与技术相结合，提倡艺术家从事产品设计四、它用流线的形态和蜿蜒交织的线条来象征和隐喻自然生 命，进而形成了自己的装饰特征。五、新艺术运动接受了英国的现代设计思想，却不同于艺术和手工艺运动，它已经完全不再反对工业化。7.法国的新艺术运动主要有两个中心：巴黎和南斯。8.朱里斯。查尔特是法国著名的海报设计师。9.亨利。凡。德。维尔德 是比利时新艺术运动的重要人物。10.西班牙新艺术运动的主要代表人物是著名建筑师安东尼。高迪。 他的

9、代表作有：圣家族大教堂、卡萨。巴特罗公寓（蓝绿色陶瓷、玻 璃为主，鱼鳞的形状）、卡萨。米拉公寓。【注意区分这几个建筑物的 图片，上网查一查相关资料】11. 德国新艺术运动被称为“青年风格”。12.新艺术运动与手工艺运动的比较：新艺术运动的设计家们注重新 材料和新技术，从一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利。 凡。德。威尔德到维也纳分离派，都在不断探索新的设计方法，这与 艺术与手工艺运动所倡导的回到中世纪的复古主义完全不同。新艺术 运动和艺术与手工运动都有“回归自然”的主张，但二者是有区别的。 威廉。莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一 身的自然状态，排斥机器生产；而新

10、艺术运动的设计师们，则在处理 设计的形式与功能、技术与艺术的关系方面，做出了许多大胆的探索。 13.装饰艺术运动和欧洲现代主义运动 相同点：装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动有着内在联系，它们产 生于同一时代，都主张采用新材料，都不反对机械美。不同点：装饰艺术运动强调为权贵服务，现代主义运动强调为大众服 务。14.装饰艺术运动与新艺术运动的区别：新艺术强调中世纪的、哥特 式的、自然风格的装饰，迷恋手工艺的美；装饰艺术反对古典主义的、 自然的、单纯手工艺的倾向，不排斥机械化的美。15.装饰艺术运动最早出现在法国，这与法国当时的经济地位和文化艺术的繁荣是分不开的。16.装饰艺术风格总结：装饰艺术的作

11、品喜欢用直线和对称的抽象构 成形式，虽然也使用抽象，但不是纯几何形；喜欢富有光泽的材料和 鲜亮的色彩，大量采用钢筋混凝土、合成树脂和强化玻璃等新材料。 这种既具有现代设计特征，又有装饰趣味的艺术运动。17.法国装饰艺术运动特点：一方面追求豪华的装饰效果，采用各种 贵重的材料（如象牙等）来进行装饰；另一方面在造型上采用简单明 快的几何造型，使之与复杂的装饰形成鲜明对比，这是法国装饰艺术 风格的特色。18.现代主义运动主要包括德意志工业联盟、荷兰风格派、俄国构成 主义。19.由于他们在设计理念上都强调理性与功能，因而又称“理性主义” 或“功能主义”。20.现代主义设计最早是从建筑领域开始的，代表人

12、物有费兰克。赖 特、彼得。贝伦斯、勒。柯布西耶、格罗皮乌斯、米斯。凡。德。罗 21.穆特修斯是德意志工业联盟的奠基人，提出了“标准化”的理念。 22.德意志工业联盟的宗旨：一、明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。二、通过教育、宣传提高德国设计水平，提高艺术、工业设计、 手工艺的合作水平；三、联盟走非官方路线，是设计界的行业组织；四、在德国设计界宣传和主张功能主义，接受现代工业；五、反对任何形式的装饰；六、主张标准化和批量生产，以此为设计的基本要求。23. 彼得。贝伦斯的高徒有:格罗庇乌斯、米斯、柯布西埃。24. 风格派以几何学为造型基础，以抽象为原则，拒绝写实的东西。 其理论内涵就是在绘画上把

13、立体主义推向抽象。25. 里德维尔德设计的红I蓝椅是现代主义运动的经典作品（详读P104 最后一段）26. 勒。柯布西埃 1923 年出版了走向新建筑，阐述其设计思想， 他认为“房屋是居住的机器”，他为法国现代主义建筑运动的杰出代 表。二战以后，他的建筑风格有了较大变化。有人将这种风格称为“粗 野主义”。他设计的朗香教堂就是这一风格的代表作，它摆脱了建筑 中的理性主义风格，在造型上带有一些神秘主义色彩。27. 米斯的名言“少就是多”28. 赖特于 1936 年设计流水别墅29. 五条现代建筑原则（详见 P107 第 2 段）30. 米斯格言：“毫无意义的装饰就是犯罪”主张：用简化的结构体系，精

14、简的结构构件，讲究的结构逻辑表 现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少就是多” 的建筑原理。31. 现代主义建筑风格特点：一、注重建筑的功能和经济性二、强调空间是建筑主体，反对多余装饰三、主张发挥新材料，结构性能特点32. 包豪斯三个时期:魏玛时期（1919年-1925年），德绍时期（1925年1932年），柏林时期（1932年-1933年）（详读见P110 - P113）33. 包豪斯的设计教育理念：一、在设计中提倡自由创造，反对因袭模仿、墨守成规；二、手工艺和机器生产相结合；三、强调基础训练，用三大构成（平面构成、立体构成、色彩构成）来训练学生的设计思维能力；四、动手能力和理

15、论素养并重；五、学校教育和社会生产实践相结合34. 美国的雷蒙德。罗维为可口可乐公司设计的标志非常成功。35. 哈莱。厄尔和总裁斯隆一起创造了“有计划的废止制”的汽车设 计新理念。36.1953年（包豪斯倒闭20年后）联邦德国在乌尔姆市成立了乌尔 姆设计学院，马克斯。比尔担任第一任院长。37.20世纪80年代德国设计界在理论上出现了两种倾向：一种是以 迪特。拉姆斯为代表的乌尔姆设计学院，追求“最好的设计是最少的 设计”，被称为“新功能主义”；一种是路易吉。科拉尼为代表，追求 形式表现。38.日本平面设计师 田中一光 设计风格：语言简洁洗练、清新优 美，把东方传统美学和西方现代设计观念有机的融汇在一起，作品优 雅而单纯，具有一定的表现主义色彩，关注视觉元素的表意功能。39.日本服装设计师 三宅一生 。 他的设计往往不拘泥于常规， 抛弃传统服装的包裹意义，自由表现服装的发展空间，所以他的作品 中常常带有一种东方美学的神韵，呈现出一种无结构无拘束的状态。 他的名言是：“衣服穿在外面，但必须用心体会”。