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1、兰圃造园艺术简析摘要：本文通过对兰圃所处的地理位置，时代背景，公园分区， 植物配置以及造园的手法进行分析，初步揭示其独特的造园艺术。关键词：兰圃造园兰圃总面积5万多平方米，建于1951年，初期是植 物标本园，1957年 才改作专业培育 兰花，以后经过不 断扩大、修建，遂 成为一座名园。兰 圃种植分为三栅，第一、三栅以培植地兰花为主，花淡而清香，第二 栅以寄生兰为主，花艳而少香。园内建筑仿苏州园林风格：拱门、堆 山、砌石、长廊、水榭，根据地势起伏，溪池瀑布，设以石道小桥， 植以茂林修竹，使景物交错，小中见大，步移景异，达到“拙政”、“留园”异曲同工的艺术境界。圃内收集的兰花有百多品种，盆栽一 万
2、多盆，此外还有其它名贵花卉四千多盆。景点著名的有惜荫轩、春 光亭、芳华园、明镜阁等，其中芳华园是中国参加慕尼黑国际园艺展 的中国庭园缩景，以占地少而景点多而闻名于世。被评为“最佳庭 园”，荣获两项金质奖。红蕖榭主有（兰圃芳华苑）遗作：“静境何须 远地求，一九兰圃足勾留。画师技巧缩龙寸，名匠心灵布局周。酒绿灯红棉市闹，花香鸟语水亭幽。芳华九畹殊堪对，扳得同心结友俦”。（摘抄于百度百科）兰圃地处闹市，基地狭长而且面积不大，如图-1。所以决定了此 处造园有诸多的不利因素（地形狭长、周围交通繁琐、环境嘈杂、尘 土飞扬）为了解决这些矛盾，兰圃采用了一些比较独特的造园手法， 创造出了一个极富情趣的平地园林
3、。接下来我们就在探究一下这些造 园艺术1、 兰圃的风格：兰圃的造园风格仿造的是苏州园林的风格。园林内的拱门、堆山、砌石、水榭、根据地势起伏溪池瀑布， 设以石道小桥，植以茂林修竹，使景物交错，小中见大，步 移景异达到拙政、留园异曲同工的艺术境界。2、 空间收放，情感对比:（1）园林的入口处采用了欲扬先 抑的手法，通过高于人视线的绿篱围合 成一条狭长封闭的空间，把人的视线引 导到景园门上的“兰圃”二字上，先 给人有一种压抑的感觉，但却引发游客 们“寻幽探胜”的兴致，静、收（抑）。 如图-2图-2图-3（2）跨过园景门到兰香生满路亭 的这片区域属于一个敞景空间通过景色 多变、空间构图自由曲折的水石庭
4、、草石庭和棚、榭、廊、亭的典雅建筑，创造 园林空间，把游人引入胜境，如图-3。 这里采用秀、放（扬）的手法，与入口 在空间和情感上都形成了对比。值得一 提的是，造园者为了不让空间的过度变图-4化过于剧烈，在过了园景门之后还做了 一个较小的空间收了 一下，那 么入口处狭长封闭的走道和之后的那片敞景空间的衔接就不会显得 突兀或给游客造成一种由于变化剧烈而造成不舒适的感觉。如图-4（3）第三景区（路亭一小桥流水杜鹃山和竹篱茅舍）。趣 收（抑）这是一个四面绿丛环绕、兰香袭人的园林空 间。（路亭和国香馆是这区的主题建筑），此 处沿路有很多以兰花为题材的题字（兰友）、 诗词石刻，又有小桥流水、山石涌泉，这
5、种 有静有动的空间变化，把兰花衬托及更加幽 雅，创造了主题景区（国香）的“趣意”， 引人进入意境，展示出全园的性格幽雅如图-5（4）第四景区（竹葛茅舍一春光亭） 放（扬）。雅这也是一个敞景空间，主 要是展示兰花的名贵品种和以兰花为题材的字画，并作为这条风景线 的收尾。下图6是这个景区春光亭，春光亭的美在于它的不同立面 围绕小岛行走在迂回的园林路上，你看到的春光亭都是不同的。在传统的造园技巧上，除了要做到亭与游 览路线的结合，与其他景观节点形成 对景。在亭的地基也必须抬高一定的 高度，这样做的好处有两个：一、太 高后，人在里面的视野就宽了，能看 到更好的景色；二、从亭子的外面看， 这部分的景观就
6、会显得错落有致，富 有层次感。与其他休息空间一样，亭 子的设置还要与交通空间隔开，通常 的处理手法是在其前面用绿化隔开。 注:除了这四个景区外还有新新开辟 的景区：1）“芳华园”，很有代表性的中国园林，具强烈的民族风格、布 局合理、轻巧明朗、花木繁茂、瑰丽多姿、再现南方自然山水胜景。2）明镜阁。3）野屋造园艺术手法 蜿蜒曲折，和诗文特别是词的结构相似，中国古典园林，为 了引人入胜，为了求得景的瞬息万变，为了求得意境的幽深，在布局 上无不蜿蜒曲折。兰圃也不例外，由于原址地形狭长，为了使单一的直线形小空间 变得丰富多彩、小中见大，更应该采用蜿蜒曲折的造园手法。多样的 曲折的空间，能使游人在空间内的
7、静立视线活动，转化为流动的视线 活动，借以丰富园林层次，扩大园林空间的效果。为此，在布局上采 用纵横序列的手法来划分景区，从而使观赏线和景区空间化直为曲化 单一为多样。观赏者必须通过空间的序列过程，才能看到公园空间的 全貌。蜿蜒的路线不仅起到了小中见大的效果，还起到了步移景异的 效果，做到“ 出人意外，入人意中”，给人带来惊叹和美的感受，使 道路充满人情味。 界墙的处理，这是兰圃公园独特的处理手法。由于公园的选址不大而且处于闹区临近公路，如果敞露公园 界墙，就暴露了公园空间狭小的缺点。为了解决这个矛盾，兰圃的设 计者在界墙处茂林修竹，适当地补以回廊阻隔，把公园界墙全部隐藏。 再通过园内绿丛与园
8、外行道树的互相交融在一起，把游人视线引向无 限远的地方，不仅达到小园变成无限景域，还一定程度上阻隔了从传 解放北路来的噪音。 空间对比，在古典园林中，以空间的对比的手法运用最普遍， 形式最多样，也最富有成效。兰圃运用空间对比的手是相当成功的，如兰圃入口景区与园景门 洞后的景区，是两个不同情调的园林空间：前者狭长、对称、闭塞， 后者宽敞、自然、轻快，通过前者到后者，就会有阔然开朗的感觉。又从小桥流水杜鹃山到春光亭的空间对比：前者半隐半现，后者 开朗，（立面层次更丰富）。通过前者的隐现，衬托后者的开朗，使园 林空间更感扩大了。（逐步扩大）。 空间渗透与层次变化，主要是通过对空间的分隔与联系的关 系
9、处理造成的。兰圃通过形式各异的景门、景窗、通廊、花格、树丛等，从一个 空间透视另一个空间的景物，有效地增强和增加了园林空间的层次感 觉。这也是小中见大的艺术手法。 地形起伏、对景，把小空间做大。兰圃通过地形变化来提高或降低游人视点使风景画面发生变幻， 从而达到扩大公园空间的感觉。比如，从“小桥流水”的拱桥曲径， 行越“杜鹃山”山坳，使行人的视点高低变化，创造不同的视野、不 同的景面；又如从“春光亭”沿阶而下钓鱼台到亭下观鱼水榭，亭上 俯视水面深渊，临榭者水面似乎湖镜面，一高一低，观感各异，视野 范围自然而然扩大了。若观赏对岸（北面）的汉白玉宝塔、竹丛和云 天构成仰视的视野，使祖母向天际线无限漫
10、延，使人感到兰圃的园林 空间辽阔无边，流连忘返，达到收而不尽、意境无穷的艺术效果。除此之外，兰圃公园还应用了很多的点景（题咏、对联、诗词）， 十分成功的让整个空间富有诗情画意。在水景的处理上做到跟随空间 节奏的变化，并且水景选择在景深最深处，大大加强了景观的层次感。植物配置的特点（摘抄于百度百科） 兰圃的前身为植物标本园，故植物种类较多是相对稳定的人工 植物群落。 配植方式有松柏林、竹林带、杂木林带、各种树丛和弧植蔽荫 树、花灌木、藤本和草皮植物，还有棕榈科植物（峻南风光树）突出 各区的特点 静、秀、趣、雅。 植物多，但歪体（包括其它因素）比较，突出等花主。兰圃，含蓄隐秀的兰圃，她以诗意的构图，入画的园景使人 步移景异，从一个园林空间转入另一空间，处处引人入胜，以超逸的 华墨，含蓄的意境而享有盛名，为国内外友人感认的寻幽探胜的好园 林，同时，她以清雅可人的幽香秀色为锦秀羊城增添丰彩。总结：兰圃堪称兰花的王国，除了各种奇花异草，兰圃的造园手 法也堪称一流。虽然造园的先天条件不好，但在造园手法上完美地解 决的这些先天性不足，是所有“小中见大”的佳例。参考文献1、百度百科 兰圃2、中国古典园林分析 彭一刚
