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1、千与千寻观后感参考范本千与千寻观后感参考范本 宫崎骏是为数不多的在3D技术和早已泛滥的时代,一直坚持着用手绘动画来描述故事的人。看过他作品的人,会被他充满不可思议想象力的画面和人物所震慑,也会被那些莫名忧伤和难过的桥段所感动。无论是在骄傲的西方好莱坞、迪士尼,他也能享有一席之位。对他来说动画电影的世界是五彩缤纷的,也是天马行空的、无拘无束的。从1963年开始,宫崎骏进入日本东映动画公司,到1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室,至今制造的作品不计其数。在1983年开始导演并且监制脚本、分镜表的全部工作他的第一部动画电影风之谷,由于宫崎骏父亲曾经是飞机制造厂工作,从小宫崎骏就对飞行和天空充满着向
2、往,所以在自己的作品中总是能出现有关于天空以及飞翔的画面,当然也包括他制造的第一部电影风之谷。诚然,在风之谷得到好评之后,坚持着自己独有的风格,陆陆续续的推出了天空之城、龙猫、魔女急宅便等细腻而感人的动画。直到2001年千与千寻的问世,这部由吉卜力工作室制造的日本动画电影,彻底的改变了之前宫崎骏的风格,从早期探讨战争带来的危害以及保护自然重要,转变成挖苦社会本质的现象级电影。从根本上,防止之前的单一以及满足了观众的需求。这也让他得到了世界各地不同的认可,从美国得到了第75届奥斯卡最正确动画、从德国柏林电影节得到了金熊奖,法国凯撒奖,甚至连x的金像奖都统统并获。而他的成功,不只是像故事里面的汤婆
3、婆,看似是个坏人,背后却也有她辛酸的一面。说到故事的背景,千与千寻的剧本多少含有奇幻元素,包括虚构的神灵以及妖魔鬼怪,其中取景那么大胆地起用了现代都市背景,与以前的作品不同地方在于故事的主要部分不再是在森林,而是安排在一个日本古时期的澡堂。而这个地方,便是源自宫崎骏童年时的遐想。在他小时候到过一所日式浴场,布置无比特别,令他印象难忘,所以一直希望创作一个以此为背景的故事。而那时他忽发奇想:一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣现今的神仙日理万机,大概也想偷得浮生半日闲吧这就是我们在千与千寻里看到那有神仙光临的浴场了。故事讲述的是一个现实世界平庸的小人物闯入异在世界成为救世主的经历,一个传统商业片以
4、及好莱坞式的剧本,以用东方世界观去诠释使这部动画。影片的画风和吉卜力的很多作品类似,都是简洁朴实,独一不同的是在于技术上的处理,比较细腻了画风,数码化的转制。其中融入了大量的日本元素,更加本地化了场景。一方面借此场景表现日本民族传统文化,另一方面,场景本身有其寓意,千寻在这个场景中成长与洗练,不只是对人身体的洗礼,更重要的是对人类灵魂的洗礼。宫崎骏是一个总用故事说事的人,千与千寻也不例外,很多关于隐喻的内容,他总是利用人物去表达,像一朵含苞待放的花一样不露一点痕迹,而又像一杯泡好了的茶一样值得让人回味品尝。在电影中被诅咒操控的白龙曾告诉千寻:忘了名字就回不去了。这一句简单的对白,在宫崎骏的操控
5、下,显得深度而引人深思,就好似初到汤屋的千寻,她的名字在汤屋里从千寻被改成了小千。在影片中汤屋被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会,千寻其实是一个刚刚从象牙塔中走出的女孩,名字在这里其实指的是人最初的价值观。忘了名字就是忘了自己的原那么,被环境改变着。回不去指失去了自我,找不到最初的理想,偏离了航线,这也象征了初入职场人原有的价值、底线受到环境影响改变。故事出现汤婆婆的势利与吝啬与钱婆婆的和蔼可亲成反差,都是为了突出现实社会中的金钱主义的爱慕虚荣,更用无脸男突出了欲望,将欲望吞噬一切的想法以动画人物的形式美化,当他持续吞噬别人的时候,让人反思不知节制的恐惧以及原本内心的孤单感。一个具有
6、哲理性的故事,被宫崎骏加上一些奇幻的色彩以及童真的故事,让这部影片适合了不同年龄层的人观看,也让不少仍然被利欲熏心的社会所掩埋的人,带来一丝希望与慰藉。其实很多时候,宫崎骏的电影都在表达些什么,只有真正看透了的人,才能像千寻一样找到自己的回家之路很多时候,我会觉得宫崎骏不是在讲述着一个故事,他是从人们的本身去挖掘这个故事。虽然没有迪士尼那么花里花俏,只是用手绘去编织一个华美的梦,却能证明出他的决心。宫崎骏的改变并不大,在很多人物塑造里面都能看出,其实还是离不开他往常想要表达要爱惜环境的想法,包括被污染了的河神,当千寻帮他洗濯的时候,掏出的各种垃圾,以及淤泥都是现实的写照。当他收获如此多的奖项时
7、,我觉得他赢在了剧情,胜在了角色。用宫崎骏自己的话来说:这并不是一个渺小狭隘的世界 ,相反它能够无限延伸。这里看似平常,也许一场雨过后第二天就变成了一片汪洋当然,这一句话也被参加在影片里面,作为一个人生感悟来渲染整个故事。其实,很多人都在说宫崎骏就是一个靠动画宣传环保和反战的人,这确实没错,可是他却能在宣传的同时,让人感受动画所带给人最真实的反响。这部原本不适合小孩子观看的动画,就在宫崎骏加以改造下,让他变身成一个华美的黑暗童话,确实也只有宫崎骏能做到。他的天马行空总能让人惊喜,他懂得创新,他将普通的故事圆得能让所有年龄层上的人领受却不失内涵。也让童话的初衷更加贴合本质,用简单明了的故事让人反
8、思。即便,只是一个洗浴的汤屋,麻雀虽小五脏却俱全。千与千寻观后感参考范本 昨天,我看了一部叫做千与千寻的动画电影,这部作品是日本着名动画导演、动画师及漫画家宫崎骏的着作。看完这部影片后,我也深有感触。故事的女主人公叫做荻野千寻,她与父母在穿过一条隧道误入神隐世界后,她遇见了故事的男主人公白龙。白龙叫他天黑前往河川跑,千寻看见了许多不认识的人,她因害怕去找她的父母,可的父母因贪吃不幸变成了猪。千寻因极度恐惧赶快往来的地方跑去,结果那里已经变成了河。就在她发现自己正慢慢变通明时,白龙又出现了,并给她一个药丸,千寻吃完以后才恢复原状。千寻按白龙的吩咐去找汤婆婆找了份工作澡堂的侍女,却被汤婆婆强迫改名
9、为小千。在这神隐世界中,千寻遇见了想交朋友的无面人、浑身恶臭的腐烂神还有从小就被娇惯的坊宝宝最后,在大家的帮助下,千寻的父母终于恢复原状了。可她却要与白龙别离了她能否还能见到白龙,没有人知道。这个与人类世界一墙之隔的世界里的经历,让懵懂的千寻学会了成长,学会了坚强,学会了爱。我很敬仰千寻,敬仰她的勇气。她在给腐烂神洗澡时,竟能忍受着臭气,坚持不懈的给腐烂神洗完澡,直到他离开。我还敬仰千寻的善良。她看见无面人在风雨中寂寞地站着,也大方地让他进店里来。可见她是个善解人意的人。看完了这部电影,我发现有一股暖意在我心里慢慢涌现,那边是千寻的善良和白龙与她浓浓的友情。那暖意在我心中荡漾着,清洗去我心中的
10、污垢千与千寻观后感参考范本 我们一直追求着更快,更强。却在匆忙前行的路线上遗失了更重要的东西:那些曾经亲切的文化、那些曾经敬畏的自然已经为我们远远抛弃在身后,我们已经走出的太远,远的找不到回来的路。而宫崎骏所做的就是为我们留下一段标志。当我们穷途末路之时还能寻着他的脚步找回依稀的曾经,这或许也是电影寻的意义所在。荻野千寻,一个与宫崎骏笔下的女主人公截然不同的存在,她不够开朗,不够勇敢,甚至不够漂亮,然而她却是真实的。她就是我们日常生活当中常见到的普通女孩子,和我们没有什么不同,同样会因为转学而难过,同样会为身处一个陌生的环境而感到害怕。我们之所以会喜欢千寻,就在于在千寻身上我们看到了自己。而宫
11、崎骏要告诉我们的正是这样一个关于成长的故事。一个害怕娇气的小姑娘一下子被抛弃于完全陌生的环境当中,一无所知,束手无策,迎面而来的困难时如此的巨大。那座必须要登上的楼市那么的高,那段必须要走的桥是那么的遥远,那道必须要下的梯子是那么的峻峭。虽然白龙可以帮助千寻,然而正真完成这一切却只能是千寻自己。她只能自己寻求锅炉爷爷的帮助,自己面对汤婆婆的刁难,自己肩负起拯救父母的重任。虽然千寻一开始被批评没有力气,笨手笨脚,没有礼貌。然而她还是很努力的坚持下去,努力去顺应,在顺应的过程当中学会了成长。电影告诉我们人是不会被轻易打倒的,那秀儿生命当中仿佛无法承受的痛苦与悲伤最终成就了现在的我们,使得我们能够迎
12、面风雨,战胜磨难。在这过程当中千寻也变得坚强勇敢,独当一面。她不惧怕恶臭,成功帮助河神祛除了了污秽,从而获得了具有净化效果的药丸。而河神被人类排放的垃圾所污染,变得面目全非,浑身散发恶臭的受难者形象,那么表达了宫崎骏一贯的Yui与工业文明的反思,对于人类命运的关注。净化那么是电影涉及的另一个主题。钱汤文化在日本由来已久,钱汤是日本公共浴室的俗称,也是电影当中钱婆婆、汤婆婆双胞胎姐妹名字的由来。自公元七世纪日本圣德太子倡导佛教以来,佛教当中清心净身礼佛的观念就广为流传,成为日本民众生活的重要组成部分,加之日本温泉资源丰富,使得清洁感成为日本天然的追求,而这种清洁感表现在电影当中,一是沐浴净身,一
13、是净化心灵。千与千寻观后感参考范本 千与千寻看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,我觉得她更适合大人看,尤其是在今天这样一个物欲横流的世界。影片中的主角是一个年仅10岁的小女孩千寻,她迫于现实的无法,只能和熟识的同学,朋友,教师们分别,去一个陌生的地方。去往新家的路上,沿途的风景虽然很美,但千寻却无暇顾及。由于爸爸的过于自信,他们在一个岔路口迷路了。故事从千寻拒绝走入未知的隧道彼端,到害怕或孤单影响了她尾随父母之后开始。后面的历险也就接踵发生了这些就是心灵苏醒的引线。然后一切开始改变。幽暗的庙宇隧道尽头,隐藏着多少灰黑烟尘,对一个小女孩来说,固然
14、无法预言。在一家美味飘香的饮食店里,父母贪婪偷食,而千寻却没有一点被吸引,她一个人在外面游玩。受到小白的警告,她跑回了那家店,但一切都已面目全非的。原来他们由于贪食而冒犯规条而变成了猪。千寻为救父母,而在这个虚幻的世界里靠艰苦的体力劳动生活。面对或暴戾或无情的众神仙们,在艰难中无从选择,只能从根本的生存中寻求出口。神仙的世界里,有好人也有坏人。无论是外表冷俊内心复杂的小白,还是锐利热烈的小玲,抑或沉着寡言有很多手臂的锅炉爷爷以及帮他填煤球的黑色小精灵们,他们都给予千寻很多帮助。与蛮横的汤婆婆相比,我们可以感受他们的平静,以及被宿命控制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人,却缺乏性格,比现实中的千
15、寻更加软弱,随波逐流。因而,千寻自此甘当无面神的导师,为他寻求生活的出口。片中有一段摄走了我的魂魄,碧蓝天空下,茫茫大海里的火车,千寻和无面人安静的坐在位置上,其他乘客造型类似照相式绘画里的影子,无比安静的上车,下车,或者等候自己的那一趟列车。这个景象让人强烈的想到人生,宫崎峻描画的往往不是列车在路上安静前行的日常景象,就是到站时的末日景象。路途似乎没有尽头,但却总会在什么地方与什么人相逢,所谓命运,不过如此。他的影片里总有御风而行的生灵,天与海分不清楚的界限,很难说宫崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飞翔激情,还是好似押井守所说的,把神风突击队的精神贯入到他的电影里。然而好在至少人们可以在他的电
16、影里回忆起童年的纯真,分享他对人类未来的思考。至少那些默默无言纯洁世界的树一直在那里,为我们,也为所有人展开想像的翅膀。至少爱梦想的人可以乘上宫崎峻的火车,跟着他安静的看风景,眼睛悲悯。雨一直在下,流淌过悬崖会聚向低地,太阳出来的时候,山谷已变成海洋,树木在水下继续苍翠,火车在海面照旧每日奔驰过一个个小站。小玲用木头澡盆将千寻送去车站,看到铁轨后,千寻跳下水脱掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜索着对电影剩余的回忆,一直浮现那一条隐浮在海面的轨道,被蔚蓝寂静的大海拥抱。当千寻牵着寻回名字记忆的小白那时他已经恢复原名琥珀川的手,在现实的那片天空中云翔,心情畅然,了无牵挂,故事也走到了尽头。宫崎骏将千与千寻送给所有女孩子,或许就是因为它适合所有即将或已经踏上
