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1、软装设计的发展史只要谈及现代室内软装设计艺术，我们不得不考察一下人类早期对室内软装设计的初步 探索：人类在穴居时代已开始用反映日常生活和狩猎活动为内容的壁画作装饰，古埃及神庙 中的象形文字石刻，中国木结构建筑的雕梁画栋，欧洲18 世纪流行的贴镜、嵌金、镶贝都 是为了满足人的视觉需求；而中同古代人常称屋内的家具及摆件为“肚肠”。可以说，人类 从其诞生之日起，就是生活在艺术中的，并且已经延续几千年。追溯起来，氏族社会仪式上 放置的图腾，就可算作软装设计，然后随着宗教意义的淡化，逐渐演变出 了最初的软装设 计意识。软装设计艺术在人类的发展过程中不断地完善，逐步形成了相对独立的体系。20 世纪以来，随
2、着结构技术的发展，人类建筑的内部空间不断扩大，使用功能日趋复 杂，建筑内部不仅需要美化，还需要进行科学的划分，以全面满足人的精神文化、行为、心 理和生理等的需要；室内设计逐渐 成为由建筑设计衍生来的，同时可以独立于建筑设计存在的一门重要学科；而室内软装设计 设计则毋庸置疑地成了室内设计过程中画龙点睛的部分。由此可见，前人已经意识到室内软装设计在家居环境中的重要地位。可以说，自从地球 上有了人类，人类就开始不断地把自己的意志加于周围的一切事物之上，使其更好地、更美 地为自己服务，这是其他动物所无法比拟的人类软装设计活动。随着时代的发展，软装设计 活动逐渐与艺术相结合逐渐演变成现在的软装设计艺术。
3、在世界文化发展史中，欧洲文化以其悠久的历史、丰富的内容、多样的形式为世界留下 了令人惊叹的、无比珍贵的精神财富。这些精神财富于室内软装设计艺术是不可或缺的内容， 它侧面记载了欧洲的历史信息与社会生活，记载了欧洲的文化内涵和审美取向。认真同顾和 审视欧洲室内软装设计风格的发展状况，这些都将有助于欧洲室内软装设计风格的继承和创 新。虽然装饰发展和室内设计的历史与艺术品收藏的发展史是不同的，但通过我们对人们长 期以来是怎样与艺术生活在一起的研究，就可以发现它们之问存在着难以分割的联系(1)远古时期早在原始氏族社会，人们已经开始把居室地面做成平整光洁的石灰质地面。从新石器时代 的居室遗址里，还可以看到
4、修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面。原始人穴居的窑洞里，有人、动物形态的岩画。古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花， 柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱基础盘，古老而凝重。(2)古希腊时期古希腊的制陶与金属工艺十分兴盛，制陶装饰方法有黑绘式彩绘和红绘式彩绘，前者是在 黄或褐色陶壁上，用黑色作剪影式描绘；后者是在赤褐或黄褐色陶壁上，用黑色或深褐色作 画，然后在形象以外部分再涂上 黑色。金属工艺最出色的是青铜工艺，常常以制造精美的器皿软装设计于室内，其装饰前期 多为抽象的几何纹样，后期为写实的图形，内容多为神话故事。到了公元前5世纪椴本技
5、术的m现，使座椅造型出现f优美曲线的椅腿和自由活动的 坐垫，“创造了自然而优美的单纯形式”，虽然古希腊已有了多种家具，但因当时的住宅多很 小，所以室内软装只有少量必需的家具，一般的生活用品大多挂在墙壁上，形成一种简朴的 室内软装设计风格.神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼、科林斯是希 腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。(3)古罗马时期公元前 6 世纪的古罗马的工艺美术品和室内软装设计品种类丰富，技艺精湛，其中以银 器工艺的成就最为突出，制作精致华美，其装饰纹样大多采用浮雕法。烛台是当时室内必备 的陈设，富豪之家的室内烛台有的用纯银制
6、作，有的造型别致，既美观又具有实用性古罗马家具带有奢华的作风，如在铜质仿木家具巾装饰着模铸的人物动物和植物图饰， 这些图饰大多是造型复杂的狮爪、人面狮身、茛菪叶等，在座椅、长榻等家具的表面饰以华 丽的织物，其家具创作中的成就巨大，为后世的文艺复兴树立了榜样。这个时期的青铜器制品相当丰富，从生活器皿到家具种类很多，既美观义具有实用性， 而古罗马雕塑更多的是脱离建筑而独立存在的，内容趋向于现实主义题材，手法更写实，题 材也更加的 1 世俗化，其表现对象则多为现实生活巾的人物。古罗马时期玻璃T艺已相当发展，生产了大最的实用器皿。这些器皿由于制作的不同而呈 现不同的装饰效果，此外，古罗马时期玉石工艺、
7、象牙雕刻、陶器工 艺和染织工艺等都有 不小的成就，其制品无疑成为当时 室内重要的软装设计品。古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞， 形成种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰软装设计最鲜明的特征。 古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常用到。(4)中世纪时期5 世纪到 14 世纪，也称中世纪，欧洲处于政教合一的封建制度之下，基督教渗透到文 化的各个片面，成为人们精神生活的主宰。因此，当时的工艺美术和事内软装设计自然具有 极强的宗教烙印。中世纪的家具，使用最普遍的是箱柜类家具，这是由于当时各个国家(城堡)之间战争 频繁，人们生活
8、动荡不安，不得不带着所有财产从一个城堡迁移到另个城堡，所以收纳物 品的箱、柜 成为必备的家具，也是室内普及的软装设计。中世纪的金属工艺，尤其是贵金属工艺相当发达，其工艺特点是金属、珐琅和宝石的结 合运用。贵金属工艺 品大多是用作装饰祭坛、遗物箱、十字架和圣书书函 ，其宗教性质很 强，织物工艺的特点主要表现在装饰纹样上，初期主要采用基督教的象征性图形，如十 字 架、鱼、羊等，后来出 现了各种鸟兽纹样和宗教人物形象，以及较大场面的历史故事等。 织物工 艺巾壁毯的制作占有重要地位因为教堂、邸宅内流行壁毯装饰，同时一些诸侯、骑 士高级圣职者常常易地居住，以壁毯作室内软装设计便于转运，很适合当时的情形。
9、室内软装设计的审美观念与宗教密切地联系在一起，其宗旨不仅要满足生活需要，而且 要使人们感受到基督教精神所在，因而其格调是严肃和凝重的。当这种形式还盛行于一砦亚洲和东南亚文化中时，取材于科学及几何图形的反映世俗生 活的题材在西方逐渐传播开来，并且为文艺复兴注入了经典的概念.中世纪逐渐出现了取自 自 然界的植物图案，这在装饰物的边缘和挂毯中很常见。哥特时期的居室一般没有单独的寝室，都将床放在厅堂的一角，所以床的大型顶盖非常 流行，形成一个半封闭的大床这是当时室内软装设计的一个特点。座椅和长榻多用雕术支 架，并镶嵌象牙雕刻，另外家具的面饰应用了东方传人的丝绸，具东方艺术的韵味。哥特风 格的家具受哥特
10、建筑的影响，家具的比例瘦长、高耸，强调垂直线条，并多以哥特式尖拱上 的花饰、浅浮雕的样式来装饰箱柜等家具正立面。直到文艺复兴时期以前，室内装饰的内容都沉浸在宗教的主题之中，从墙壁、地面，到 家具、镜子和餐具等莫不如此.(5)文艺复兴时期14 世纪后半叶至16 世纪，是欧洲社会从封建制度向资本主义制度的过渡期这一时期的 工艺美术和室内软装设计的特征较中世纪而言出现了一些重要的转变：一、是逐渐摆脱了教会的控制，工艺美术和室内陈设南宗教性质变成了宫廷性质；二、是工艺美术和软装设计品的产生与人们的生活需求之间的关系更为密切，导致了工艺 美术和室内软装设计品的空前繁荣；三、是思想的进一步解放，使艺术家和
11、工 艺家的智慧和才 能得到了充分发挥；四、是工 艺品、软装设计品在造型、色彩方面更注意与室内空间的协调关系，器物软装设 计也更多地考虑通用和方便的因素.在这一时期.iH于礼会活动的口益频繁，椅凳成了室内必备的家具，其制作式工艺精 致。同时，陈列柜在城市新的贵族家庭开始流行，为了炫耀财富、博学和教养，他们大多有 一问豪华书斋，其中用陈列柜收藏书籍、式 艺美术品以及实验仪器等；卧室亦是居室的重点其巾仍普遍采用有顶盖的四柱式大床.意大利的家具制作与建筑装饰艺术有机地结合起来，把建筑中的柱式和各种细部作为箱 柜和桌椅等家具的立面装饰。文艺复兴后期的家具造型颇为精致华贵，如在家具中 使用石 材镶嵌装饰和
12、贴金装饰，还有的在家具装饰中运用女像柱、半柱像以及化卉浮雕。意大利的贵金属工 艺到了文艺复兴后期，随着市民阶级牛活的富裕而有了一定的发展， 其品种和造型特点与巾世纪有很大区 别、这一时期欧洲的金属制品多为餐具、烛台以及甲 胄刀剑和壁炉装饰等，装饰内容虽也有模拟哥特式建筑的局部，但更多的是人物或动植物形 象的装饰。总之，文艺复兴时期的工艺品种类繁多、造型优雅、材质丰富、装饰瑰丽、制作精湛， 室内软装设计的水平空前提高。尤其是人文主义思患的深入人心，使工艺品开始渗透到广大 人民的生活领域，实用美观的软装设计品在比众中得到空前的普及。(6)巴洛克时期15 世纪初滥觞于意大利的文艺复兴时期的室内设计，
13、注重装饰软装设计的世俗性，迨至 17、l8 世 纪的巴洛克和洛可可时代，室内装修与软装设计逐渐与建筑主体分离.人们开始认 识到建筑主体的恒定性与室内装饰陈没的变异性之间的不甲衡性。此外，室内装饰软装设计 内容、元素和手段的不断丰富，也使得室内装饰软装设计的地位和重要性日益提高和凸现。巴洛克艺术一反文艺复兴时期的庄重典雅、和谐含蓄的风格，而呈现出豪华雄才和自 由奔放的风格特征。巴洛克风格起源于意大利，盛行于欧洲多国，成熟在法同，法国成为当时家具设计与制 造的中心。由于当时法国正处于路易十四王朝，所以巴洛克家具也称路易十四式家具。巴洛 克家具风格遵循为了生活需要而 设计的原则，因而家具更加适合功能
14、的需要，装饰构图呈对称性，雕刻的形象丰富而饱满， 富有表现力的装饰细部相对集巾，使家具的造型更富韵律的美感。这一时期的玻璃器皿以刻花玻璃为主，改了过去点状纹样的表现，大多刻出复杂精巧的 缠枝纹，具有明显的巴洛克艺术特点。在17 世纪后半叶还出现了带有肖像或徽章等图形的 刻花玻璃，具有浮雕的效果.值得一提的是，在这一时期，由于贸易的发展，中国瓷器当时已在欧洲大量出现，作为权 贵们十分青睐的室内软装设计而颇享盛誉。巴洛兜时期是西方文化史上 承前启后、继往开来的时期巴洛克艺术具有宫廷艺术的性 质，它为宫廷的奢华增添了奇光异彩，为“绝对主权”描绘了神圣化的光圈。但其在形式的 表现中，追求标新立异的作风
15、及豪 放壮观的艺术风格，对后世的装饰艺术和陈设艺术有着重要影响.巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等 的综合性，突出 夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点.打破均衡，平而多变，强 调层次和深度、使用各色大理石、宝石青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺 复兴 古典主义的一些程式和原则，在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和软装设计艺术上，墙 面装饰多以展示精美的法国 壁毯为主，同时镶有大型镜面或大理石.或以线脚重叠的贵重木 材镶边板装饰墙面.色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其他 各种装饰工 艺手段的使用，构成室内庄重豪华的气
16、氛。法国18 世纪前流行巴洛克风格的家具和室内软装设计，墙面、顶棚、门楣、窗、柜用 壁画或者浮雕锦缎做装饰，显得空问开阔；家具富有柔和、浪漫的色彩。(7)洛可可时期洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、 精致、细腻，以其不均衡的轻快纤细的曲线而著称。室内装饰造型高耸纤细、不对称+频繁 地使用形态方向多变的如“C”、“S”或涡卷形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用 花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。其特点为造划装饰多运用贝壳的曲线、皱褶和弯曲形构 图分割，装饰尽繁琐、华丽之能事，色彩绚丽多姿，以及中国卷草纹的大量运用，具有轻快、 流动、向外扩腱的装饰效果。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、淡雅彰显豪华富丽，室 内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切 的空间环境。室内装饰和家 具造型趋向
