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1、前言：我们在杂志或者在网站上看到不少器材的评论文章，都会应用一些音频的专用名词。譬 如说两分频、三分频、倒相式设计等等。对于不少初级音频爱好者来说，这些词汇或许会比 较新鲜，但是由于专业局限性，我们又很难从词面意思直接得到更多的有助于了解产品的信 息。因此要迈过音频入门的第一道坎，我们就得先弄清楚这些词汇意义。今天我们就来为大家解释一些我们接触介绍文章也好，接触产品说明书也好，经常能够 碰到的一些音频专业词汇。在这里我们将其分为两部分解释，分别为音箱篇和声卡篇。音箱篇：音效、音色与音质1、音效：一般来说，原声经过录制后，在混音器内进行声波的修改就会产生一些不通的效果。在 硬件上，这个过程一般是
2、通过DSP芯片完成的，而如果采用软件，同样也能实现一些效果。音效也可以通过软件实现通过对音频文件进行一些调整，可以实现各式各样的音效。2、音质：不同于音效，音质是反映器材本身特性的一个称谓。他不可能在不修改硬件的基础上得 到改变。因此，音质与音效是有本质区别的。而音质究竟是什么呢？音质实际上就是声音的品质。当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒 服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、 坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材耐不耐听！因此, 衡量器材的音质是否好实际上只有一个标准，看它耐不耐听。3、音色:S之元大提琴
3、有着迷人的音色音色是指声音的颜色。在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR) 一看便知其所指不是同一件事。通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。在物理上，音色又称音品，是听觉感到的声音的特色。纯音不存在音色问题，复音才有 音色的不同。音色主要决定于声音的频谱，即基音和各次谐音的组成，也和波形、声压及声 音的时间特性有关系，如果留声机的唱片反向转动，声音的频谱虽然未变，音色却显著改变 了。这说明音色在很大程度上与各泛音在开始时和终了时振幅上升和下降的特点有关系。虽然每个人观点各异，但是，“美”仍然有着一个大家承认的“共识”，您不能说一个 朝天鼻者是
4、“美的化身”；同样的您不能说声音的。这就是我们对音色之美的共识。4、分频点：一般来说，不通口径的扬声单元适合不通频段的应用。因此，只用一个单元是很难达到 理想的回放效果的。因此大多数的音箱都采用最低两分频的设计。RE9OOT1IO6漫步者R1900RII 06版的分频器说到分频点就不能不说分频器，分频器实际上是通过LC振荡电路元件对不同频率信号 的不同阻抗达到分流音频信号目的的。因此，实际上它就是一个高通滤波电路和一个低通滤 波电路构成的。高通滤波电路可以通过高频信号，低通滤波电路则可以让低频信号通过。而 分频点就是指理想状态下分频器高通滤波电路的信号频率的最低值，或者低频滤波器信号频 率的最
5、高值。5、灵敏度:高音单元一般有着比低音单元更高的灵敏度对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小, 因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前 方1米远处能产生多少分贝的声压值。因此，衡量一套音箱是否好推动，单元的灵敏度比阻抗指标更有参考价值，阻抗大的单 元不一定难推。6、声场声场从字面上解释是指有声波存在的弹性媒质所占有的空间。在实际的评论性文章中, 我们常常以声场开阔度来形容音箱的指向性性能。它实际上指的是我们在实际听音时能够感 受到的，音箱所反映出来的声音的宽度（纵深感则是描述声场深度的名词）。7、指向性 fXr-u
6、a从测量学来看，指向性是指扬声器在不同偏向角下，重放声音的性能指标。音箱的指向细节定位等诸多方面，是评价一款音箱的主要衡量指标之一。指向性好的产品能够在实际应用中给听众更好的定位感与空间感。8、结像力特性关系到音箱在立体声回放时声场规模、宽阔度与纵深感，声像的结实程度、声音层次、HiVi 010B0MKH水平正负GO度角指向特性300 1OOD Oloa:-一&二-40-00 40,00皿日T J HLSSfi一1白u0,0012,0-24. J按照台湾注明音乐评论家刘汉盛先生的理论,结像力就是音箱将虚无飘渺的音像凝结成 实体的能力。换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体展现的能力。结像力好的时
7、候能明显 感觉到音像的立体感。实际上，结像力与指向性有着较深的联系，如果扬声器没有优秀的指 向性指标，结像力不会很强。9、倒相式结构不少音箱都采用倒相式结构，产品的设计思路来源于声波叠加产生更高声压的理论。音 箱箱体通过倒相孔将声波从箱体背部传出，经过墙壁的反射后与扬声器的直达波叠加，以产 生更高能量的的声波。一般来说，这种设计对低频信号的影响较大（实际上，倒相式设计比 较讲究，要求声波抵达墙壁的距离最好是波形的半波长左右，这样与直达波才能更好的叠加。 当然不通频率的波，波长并不一样，因此怎样得到更理想的效果，就得靠我们自己来摆位调 整了）。声卡部分：1、本底噪音本底噪音指硬件本身的原因而给输
8、出信号中增添的多余信号，与音响系统的电路设计与 布线结果、抗干扰能力、以及前后级隔离度等都有直接关系，可以说是声卡的纯净度，是用 来说明声卡是否因为品质问题影响到了声音的纯度数据。2、动态范围动态范围表示的是最大不失真信号与噪声值的比例,此处的噪声指的是没有信号输出时 的噪声值。对于声卡来说，它是音频信号最强部分与最微弱部分之间的电平差。dB070fiO-$0305040GO-70SO100IK30D 3002K 3K200 3005003G 和Si.H?3、总谐波失真THD (总谐波失真)，在音响中是一项很重要要参数，数值越小越好。在了解THD之前需要了解一下谐波失真(Harmonic Di
9、s tor tion)，谐波失真用来表示测试非线性失真(Nonlinear Dis tor tion)的结果，谐波失真并不一定都不好，一般来说偶次谐波成分比较容易讨人喜欢，如电子管的音色温暖，令人陶醉，就是偶次谐波失真的原因。4、互调失真110-130140leToomcii互调失真(In termodula ti on Dis tort ion )是一种测量非线性失真的方法。互调失真是 来自于两个频率F1与F2在F1+F2与F1-F2所产生的谐波，这些谐波彼此之间又能继续组合 出和、差的频率。此项测试是考察声音品质的关键测试，测试成绩依然是Excellen t。但是 由于软件限制，我们获得的曲线是频域曲线，而有研究表明，真正影响音质的参数应该是瞬 时互调失真。结语：国内的音频界普遍充斥这一种“玄学论”，不少厂商、JS正是通过这些玄学达到迷惑 消费者的目的。另一方面，有些媒体虽然也在行动，以纠正这种现象。但我们认为有些文章 难免有些矫枉过正，常常将一些现象一棒子打死。实际上制约音频的问题很多，一些言论、 理论或许只是在阐述一些特定情况下的东西。在我们还未真正了解到所有条件的情况下，简 单的将问题一分为二，非对即错的判断方法并不妥善。我们认为正是音频知识的不普及以及难普及的现实土壤滋长了这种怪异的现象,希望我 们的文章能够对初学者提供一定的帮助，改善我们的音频土壤。
