《影视精品解读》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视精品解读（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1、东方爱情电影的含蓄美经常体现在那些方面含蓄美就是有些表达过于直白就会造成不好的感觉,欲说还羞就耐人品味，优 美隽永，古典文学中的那些男女表达感情的那些诗文甚至言语对白,就很具有代表 性。含蓄，是一种妙和艺术的表达。在生活中，当我们很想表达一种内心的强 烈愿望，却又觉得难以启齿的时候，那不妨借助含蓄，含蓄是一种修养，一 种情趣，一种韵味，缺乏修养，缺少情趣，没有味道的人，则难有含蓄。至于拿东方电影里面的含蓄美体现在什么地方，我所理解的就是当一个人喜 欢上两外一个人时，他所追求的喜欢的对象在整个追求过程中所表现出来的那种 扭捏的、难以用语言表达的、通过自己的一系列行为来感动对方的含蓄美。这种
2、美是衬托于爱情之中，然而对于这种含蓄美的表达也只会在东方的爱情电影中才 会被发掘到，因为在西方欧美的电影环境中这种爱情的含蓄美是难以表达出来 的，他们的爱是直接的、很形象化的，不符合东方人因儒家思想所影响的对于爱 不能直接表达的影响。谈到具体的电影创作，就拿中国的两部电影：山楂树之恋以及越南陈英 雄导演的挪威的森林两部电影来分别讲述一下爱情电影的含蓄美体现在那些 方面。首先拿山楂树之恋来讲。一个叫西坪村的地方，一段美丽的邂逅，一棵 山楂树的故事，让原本不相识的两个人产生了千丝万缕的联系，老三对爱情默默 的付出，使我们看到了爱情的伟大。静秋的纯真与羞涩，让我们嗅到了青春懵懂 的气息。山楂树是他们
3、爱情的见证，也是他们心中的一个梦。一个上世纪70年代的爱情故事，一个当下“90后”女主角，一个擅长煽情的 著名导演，这样集合而成的一部电影，把纯真的爱情拍摄到了恰到好。山楂树 之恋给人的第一感觉就是自然、干净、不做作。在拍摄一草一木，一砖一瓦都 富有灵气和生命，影片故事是发生在70年代，导演通过拍摄大量的自然景物来 达到70年代那种朴实、自然的感觉。山楂树之恋的故事情节十分简单平淡，山楂树本是朴实无华，低调简单 的，这正与老三和静秋之间干净的爱情相照应，为了达到干净、纯真的效果，所 以影片中老三与静秋的对话并不多，导演通过拍摄大量的特写镜头来表达男女主 角的喜怒哀乐和心理变化，这样不仅使情节更
4、加生动，也可以给观众留下一个深 刻的印象，可谓两全其美。导演没有运用很多高科技的拍摄手法，这才正使得场 景显的更加真实。而影片中音乐、字幕的运用也使得影片更加完整化，具有时代 感。在山楂树之恋中，老三对静秋的追求就是很含蓄的，影片中没有涉及很 多的两人之间的甜言蜜语，这样的安排也符合了当时的那个年代所代表的人的一 种还未开化完的爱情性格。老三对静秋的追求就是体现于那种爱情的含蓄美，这 里的理解就是：老三在村子里对静秋的悉心照料，在与静秋的交往中，老三对静 秋的爱是通过自己的一点一滴来表达的。老三看静秋写文章文笔很好，在随后一 天就送给静秋一直很好的钢笔，静秋的脸上洋溢的甜美的笑容笑的是那么令人
5、迷 醉。当听说静秋的妈妈有病需要冰糖的时候，老三想办法买到冰糖交给静秋。现 在看起来可能是细微的一件事情，不过在那个物品极其匮乏的年代，能买到冰糖是很不容易的老三通过这些细小的、生活化的东西来慢慢的向静秋示爱。静秋呢，也是对 老三有着特殊的好感，就在老三接静秋回村子里的时候，两人成功交往的标志就 是老三拉着静秋的手过河，两人的笑都是那么的羞涩。他们的爱情的含蓄的， 没有像现在的年轻人表白大胆、爱情宣言，他们两个的牵手就告示爱情的成功。 在整部影片里，没有一句老三对静秋说“我爱你”，不过在整个影片中这样的表 达又无时无刻的无不体现在老三一系列含蓄的行为中。挪威的森林，不只是一本小说，也不只是一部
6、电影，更是我们已逝的信 仰、青春和爱情。在小说的故事经过时间的发酵数年后，看到被越南化了的电影 版，于似是而非的感觉里去辨识渡边、直子和绿子的故事，有些过于残酷了。可能有人会说，这个电影拍的很美，构图精致，色彩柔和而清新，大片的绿 抚摸着观者的心，男女主人公都靓丽且忧伤.都不过形式而已，村上的精髓哪 只是这些皮毛。虽然陈英雄较好地忠实了原著，保留了原著的线索与人物，将小说里的“伤 痛之美”用舒缓的影像风格表达了出来，但是，他并没有能将村上春树绝美的文 字、细节和意境影像化，也没有将原著里年轻人对于生与死的思考，生命真谛的 追寻，通过性来探究存在的意义，以及对于自我和爱情的诚实等意念，美好且发
7、人深省地呈现出来。电影与小说有至少15处不一样的地方，唯一比较可取的是电影开篇的处理。 小说由第一人称讲述，始于“我”（渡边）在汉堡机场降落的场景，接着我便沉浸到 对于过去的回忆中。陈英雄将故事重置，将开场定为片中三个重要人物（渡边、 直子、木月）水乳交融时刻，尤其将直子与木月之间天长地久似的爱情描述得青 春且肆意，但创伤即刻来袭，木月的自杀打破了一切。选择这样的叙述方式，陈 英雄自认，“是想要重新创造新鲜伤口的疼痛，这也是要用现在时态写剧本的最 大原因，做出这个决定非常困难。”最遗憾的是陈英雄对于直子和绿子的取舍，演直子的菊地凛子，宽大的脸和 不相称的年纪与直子20岁的身体相去甚远，而讨人眼
8、缘的绿子，演起戏来偶尔 做作，而她的线索因为删减变得莫名其妙。尤其是，在她父亲过世后，还在电话 里和渡边说，“你要带我去看色情电影”让人难以容忍。这个细节在小说里，是在 绿子带渡边探望病危的父亲之后所说的，为了调节哀伤的气氛所说。一个父亲刚 刚过世的不满20岁的女孩儿，无论她在性上有怎样的禀赋，应该都是不会说这 样的话的吧！绿子将渡边对自己的若即若离，归咎于他有一段不伦之恋，在她的 想象里，渡边因为和一个有夫之妇在一起，所以有时候会显得心事沉重。这样的 想象在电影里消失全无，这是一个女孩对于假想情敌的臆想，也代表了她对这个 男人的理解。但，非常可惜的，这些都没有。因此，当电影的结尾，直子过世，
9、 渡边与玲子上过床后，电话绿子，说出“我爱你”的时候，多么不让人信服。而且， 书里的结尾也没提到“我爱你”这三个字。说到玲子这个人，也很有意思，她不是专业的康复老师，但是她后来一直在 帮助直子走出她的内心阴霾。她有一段难以启齿的过去，被13岁的幼女折磨到 身心俱疲，夫离子散。她和渡边上床，是对过去的告别，也相当于她代直子完成 这样一种仪式。书里写，“玲子渡边，跟我做那个吧，弹完后，玲子小小声说。 不可思议。我说。我也在想同样的事。”而电影里却成了，渡边两次很严肃地跟 玲子确认，“你是说真的吗？ ”那种仪式感和双方的默契就没了，重要的是，性在 这本小说里是探索生命的一种途径的作用就被削弱了。在挪
10、威的森林中，渡边同直子、绿子和玲子的关系是混乱的，可是渡边 对直子的感情是认真的。在渡边以第一人称的时候叙述故事的时候：渡边，木子 同木月原来是好朋友，可是木子和木月后来成为一对情侣，至于什么原因导致木 月的自杀影片中没有交代，可是一直是木子对木月不能忘怀，对木月一往情深。 现在渡边对木子可以追求，渡边对木子的追求也不是那么直接的，整个故事运行 的很缓慢，也是很含蓄的表达出来。这种含蓄甚至让观众看的有些模糊，渡边对 木子的追求是那么的委婉，不知道是导演刻意安排，还是遵从的村上春树的意愿， 渡边对木子的追求是绝对的含蓄格式，甚至使人不解在渡边追求木子过程中木子 答应与否就出现的是渡边已经同木子睡
11、在了一起。2、试分析其他影片中你认为出色的场面调度如果对霸王别姬用画框连缀起来的空间进行审视，陈凯歌将他的影片故 事时间从1924年北洋军阀统治时期延续到文革以后，是一个横跨了半个多世纪 的近代历史。在这里历史是作为人物际遇的背景，给影响空间融入时间的剧烈变 动。霸王别姬中的各种视听元素以及创作者的思想在经过选择、雕琢、再组 合，才构成了影片的所谓之经典大作。人物塑造分析对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，如小豆子在唱错思凡后被 “洗嘴”的恍惚神情；在审判程蝶衣汉奸罪时程的坚定；在小四看见共军齐唱“我 们的队伍像太阳”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面 部特写使观众更加
12、深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰 满。霸王别姬的对白很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表 露得一览无余。霸王别姬的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太 奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受 罪”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话），“真他妈想当太太奶奶啦 你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒你还真成了良人了， 你当这世上的狼呀虎呀的，就都不认得你啦？我告诉你，那窑姐永远是窑姐，这 就是你的命”（菊仙从良时，老鸨对她说的话）这些对白在一定程度也交代 了人物以后的命运发展。用一句北京话说：“很有艺术的范
13、儿!”正是这种诸多表 现元素反映了中国的古老的文化底蕴，对中国的古老文化是一个很好的展现。还 有一个值得一提的就是，片子的最后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的 梦想时，小楼对蝶衣的呼唤：“蝶衣”再到“小豆子”，称谓的变化，也足见小 楼对蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国 荣把虞姬给演活了。最经典的那一段莫过于那段“说的是一辈子，差一年、一个 月、一天、一个时辰都不算一辈子。镜头技术分析镜头是摄像师的艺术，包括前面的光。而所有的影视元素就像一辆马车，导 演就是车夫。本片的摄影师是顾长卫。从片子的镜头美观程度就深知顾导的功底 和用心。由于影片中人物经常处于歇斯
14、底里式的情绪状态，摄影师实在太有理由 大用特用夸张的、变形的短焦距镜头了，比如花满楼“相亲”一场，铺天盖地的 大红色调，几乎能把银幕点燃；而程蝶衣和袁四爷扮装调戏的场面则用清冷阴郁 的调子，加上淡淡的放烟效果一一雌雄难分，真假莫测，一派迷离情调。影片里 多处可反映出顾长卫深厚的影像掌控能力和丰富的影像创造经验。尤为难得的 是，他还是一位既能把握导演意图又心思细腻敏锐的优秀摄影师。原来，陈凯歌 一贯的执导作风通常使演员的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表达往往流 于粗线条，而顾长卫恰好能予以弥补和润色，在本片多处利用光色的细部微调， 衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。霸王别姬是一部故
15、事性很强的影片，将近三小时要讲述跨越半个世纪的 发生在一对戏子身上的事，考验摄像师的镜头叙事能力。场面的调度和人物的调 度尽善尽美。在本片中，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和 他所出的环境的空间关系、在构图中的完美，更主要在于反映人物的性格，拍摄 时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。为了使电影形象的造 型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种 场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面 悄无声息地由亮转暗、由暗转亮，婉转而出下一段主题。比如：在片子的开头， 小豆子被切去手指，小豆子的脸部特写，手部特写，反复
16、两三次出现街道，再结 合音响“磨剪子来，镪菜刀”以及“低沉的鼓声”。声音技术分析声音是经过精心选择的和磨合的，否则就会使声音显得很突兀。它与画 面蒙太奇同等重要。声音是有节奏的，用声音来调控画面的节奏，磨合出最好的 效果。这就是声音蒙太奇存在的伟大意义。这儿我只说一个：当小癞子和小豆子 逃走后再次返回时，小癞子看到小豆子被打得很惨，那一刻他害怕了，赶紧吃掉 他美味的冰糖葫芦，接着就自杀了。那一段：小癞子吃冰糖葫芦的动作音响，以 及被混响了的“刀胚子”声，暗示下一镜头小癞子的自杀。声音是铺垫得如此十 净。宁静，死亡前的片刻。片子有两段主题音乐：一段是低沉的弦乐，另一段则是京剧中很常见的敲击 乐，很有韵味的哪一种（本人对京剧不了解，无法详细描述）。也有两段音乐叠 化在一起的时候。一般主题音乐出现时，都是主人公命运发生转变的时候。低沉 的弦乐暗示主人公命运的未知数；而京剧选段则是提醒着观众“人生如
