音乐传播受众分析

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1、音乐传播过程中的受众分析内容摘要：音乐的传播既是音乐得以产生和生存的动力，又是推动音乐艺术不断发展的 重要因素。在不同的传播媒介和传播模式中，音乐的传播具有不同的状态和特点。在当代大 众传播环境中，音乐艺术的传播呈现出诸多新的特点，值得我们认真研究和探讨。关键词：传播大众传播音乐传播人类的社会音乐实践，其本质就是音乐的传播实践。音乐的传播既是音乐得以产生和生 存的动力，又是推动音乐艺术不断发展的重要因素。在当代大众传播环境中，音乐的传播已 呈现出诸多新的特点和状态，并正在深刻地改变着音乐艺术的方方面面。弄清音乐传播的新 特点和新状态，对于理解和探究当代音乐艺术的现实状况，具有重要的价值与意义。

2、所谓传播，从广义上说，就是信息在时间和空间中的移动和变化”；人类的传播活动则 是传播者与受传者之间实现信息共享的过程，它一般包括传播者、传播内容、受传者、反馈 信息四个基本要素。作为音乐文化传承原动力的音乐传播，是指“乐音音响符号所负载的音 乐艺术意图、音乐思想等音乐信息为人们所分享或共享的过程，是音乐现象得以存在、音乐 作品得以实现其功能的人的一种社会行为”（曾遂今音乐社会学概论）。由于音乐艺术 的本质特征，音乐传播与其他信息传播有着较大的差异性。比如在音乐传播中，传播的信息 即乐音音响符号，是一种在时间中展开的、具有非语义性特征的听觉性符号。由此使得音乐 传播的各过程凸显其特有的品质。但与

3、此同时，作为传播子系统的音乐传播，注定会受到社 会整体传播环境的巨大影响，而这种影响力又是持久的、革命性的。在人类社会的发展历程中，人类的传播活动也经历了一个由简单到复杂、由原始形态到 现代数字多媒体时代的历史演进过程。而且传播的发展和进步总是受到传播媒介的制约，一 部传播史就是一部媒介发展的历史。从媒介技术的发展来看，人类的传播可大致划分为五个 时期，即口语传播、文字传播、印刷传播、电子传播和网络数字化传播时期。从传播类型和 功能来划分，又可分为人内传播与人际传播、群体传播与组织传播以及大众传播等几种模式。 在不同的传播媒介和传播模式中，传播活动具有不同的状态和特点，并直接影响和改变着人 类

4、社会的政治、经济、文化、艺术以及日常生活的诸多方面。毫无疑问，随着电子技术和网络数字化技术的广泛运用，当代社会已经进入由广播、电 影、报刊，尤其是电视、互联网及摄录音像制品等大众传播媒介强力控制的文化时代，即所 谓的大众传播时代。作为“由一些机构和技术所构成，专业化群体凭借这些机构和技术，通 过技术手段向为数众多、各不相同而又分布广泛的受众传播符号内容的大众传播，正在经 常而全面地诱导和制约今天人类的日常生活；各种政治的、经济的和思想的信息，包括艺术 活动的多样现象，纷纷随同大众传播的巨大辐射力及其快捷、直接、形象具体的方式而漂浮 在我们的日常生活之中，逐渐形成为一种新的文化模式和生活方式，推

5、动人类社会不断向前 发展。如上所述，我们已进入一个传播媒介丰富多彩、大众传播强力控制的文化时代。与其他 传播类型相比，大众传播模式更加成熟，其功能更加突出，使得它已成为当代社会中最重要 的传播形态和信息系统。其一，大众传播的传播者是包括报刊、电台、电视、网络、音像公 司等在内的专业化媒介组织;其二，大众传播是运用先进的传播技术和产业化手段大量生产、 复制和传播信息的活动；其三，大众传播的对象是社会上的一般大众，即传播学术语中的“受 众”；其四，大众传播的信息既有商品属性，又具有文化属性；其五，大众传播属于单向性 很强的传播；其六，大众传播是一种制度化的社会传播。在这样强势的大众传播环境下，当

6、代音乐艺术传播又具有哪些新的特点和状态呢？我们可从以下几个方面进行分析和探究。第一，传播者和受传者（受众）。在大众传播环境下，尽管仍然存在口传心授”“口头 接力”等个体式的、人际式的音乐传播方式，但传播的主体已发生了根本的变化。电台、电 视台、网络、音像公司、唱片公司等专业化媒介组织完全掌握了传播的主导权，成为了社会 音乐艺术的传播主体。在当代音乐传播活动中，创作者与表演者所共同阐释的音乐作品，或 被记录、还原、复制的音乐音响信息，都不是直接呈现给受众，而是通过电台、电视台、网 络、音像公司等专业化媒介组织进行传送和传播。也正因为大众传媒的强大复制功能和传播 效应，昔日笼罩在“艺术”之上的神秘

7、光彩开始褪色，艺术成为当代大众可以共享的日常生活 对象而非少部分人的纯粹精神领地。其受传对象也从精英分子、专业人士走向了一般大众和 普通平民，从而使音乐受众成为一个多元化、多层次的音乐接受群体，真正开创音乐艺术传 播的“大众化”时代。第二，传播方式和传播形态。“艺术作为审美体验的一种结构性活动，总是同人的活动及其 技术联系在一起的。”（杜夫海纳当代艺术科学主潮）从最早的“留声机”到今天的各种摄 录设备，从磁带、唱片到光盘，从广播电视到MP3及互联网，当代音乐艺术传播的技术性 质变得日益突出，甚至达到登峰造极的地步。技术的成功运用使得音乐传播能够有组织、大 规模、专业化地进行，但同时也加深了人们

8、对技术的依赖性和技术的控制力。在当代音乐传 播活动中，虽然口语传播（现场传播）和乐谱媒介传播仍然发挥着其独特的传承作用，但传 播的主要形态却是以电子媒介和网络数字化媒介为主体的大众传播，由此给当代音乐文化的 传承、发展带来深远影响。比如，一次音乐会或歌会的传播，既有演奏者（演唱者）与听众 （观众）之间的现场传播和共同参与，又有电台、电视台或网络进行的同步直播，还有广播 电台、电视台采录编辑的专题节目以及音像公司加工复制的音响音像制品。从这个意义上说， 当代音乐传播也呈现出一种综合性、市场化、产业化的特点。第三，传播过程和时空。由于唱片、光盘、互联网、电视等摄录技术和传播技术的使用， 从音乐传播

9、源到接受者的传播过程更加快捷，音乐符号的记录时间更为持久，当代音乐传播 已经突破“面对面、近距离”的“在场性”和“即时性”限制，从而完全实现了长时间、远距离、 跨地域的传播。正是电子及网络数字化媒介的记录和传播功能，使我们今天既能欣赏到20 世纪初的著名京剧唱段，又对帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯等著名歌唱家的歌声耳熟能详， 并能引起那些“不在场”地域居民的“共鸣”，实现如麦克卢汉所说的“地球村”或是“跨地域”传 播。比如，在传播媒介的，远距作用”下，摇滚乐从美国传到欧洲和全球的大多数城市，中国 的“西北风”以及当下的流行网络歌曲，也成为不同地域人群的共有文化。另外，在音乐的网 络传播中，作曲家只

10、要把音乐文件推上互联网，音乐的社会传播和交流活动就已开始。当然， 由于技术的使用以及大众传播的“影响（制约）一一接受”（认同）过程，也使当代音乐传播 在一定程度上更为复杂化了。第四，传播内容和功能。传播的本质在于信息的流通，即一种符号化的传播内容的移动、 变化和共享。在大众传播环境中，“作为意义的生产和流通”的音乐信息（内容），人们通过 传播市场来接受和消费，都要支付一定的费用，说明传播的音乐信息产品本身就是一种商品； 另一方面，音乐艺术作为文化系统中最活跃的因素，人们对它的消费主要是精神内容，即意 义的消费。意义是一定的社会文化的产物，具有鲜明的文化属性。其内容是一种“神性与物 性的双重变奏

11、”。但是，随着音乐商品价值的挖掘和膨胀，以及艺术复制技术的广泛运用， 导致“文化的生产被驱回到一种精神空间之内，但这种空间不再是旧的单个主体的空间，而 是某种被降低了的集体的客观精神的空间”（弗杰姆逊后现代主义，或后期资本主义的 文化逻辑），又如阿多诺所批判的，标准化和伪个性化”。当代音乐艺术的审美价值、个性特 征、情感深度等经典”标准被逐渐“削平”，而大众娱乐功能和商品消费功能得到加强，音乐 传播的内容、功能及其整体模式都正在发生显著的变化，这的确是一个值得我们认真探究的 重大课题。受众分析：解读与思考内容摘要：音乐的传播既是音乐得以产生和生存的动力，又是推动音乐艺术不断发展的重 要因素。在

12、不同的传播媒介和传播模式中，音乐的传播具有不同的状态和特点。在当代大众 传播环境中，音乐艺术的传播呈现出诸多新的特点，值得我们认真研究和探讨。关键词：传播大众传播音乐传播人类的社会音乐实践，其本质就是音乐的传播实践。音乐的传播既是音乐得以产生和生 存的动力，又是推动音乐艺术不断发展的重要因素。在当代大众传播环境中，音乐的传播已 呈现出诸多新的特点和状态，并正在深刻地改变着音乐艺术的方方面面。弄清音乐传播的新 特点和新状态，对于理解和探究当代音乐艺术的现实状况，具有重要的价值与意义。所谓传播，从广义上说，就是信息在时间和空间中的移动和变化”；人类的传播活动则 是传播者与受传者之间实现信息共享的过

13、程，它一般包括传播者、传播内容、受传者、反馈 信息四个基本要素。作为音乐文化传承原动力的音乐传播，是指“乐音音响符号所负载的音 乐艺术意图、音乐思想等音乐信息为人们所分享或共享的过程，是音乐现象得以存在、音乐 作品得以实现其功能的人的一种社会行为”（曾遂今音乐社会学概论）。由于音乐艺术 的本质特征，音乐传播与其他信息传播有着较大的差异性。比如在音乐传播中，传播的信息 即乐音音响符号，是一种在时间中展开的、具有非语义性特征的听觉性符号。由此使得音乐 传播的各过程凸显其特有的品质。但与此同时，作为传播子系统的音乐传播，注定会受到社 会整体传播环境的巨大影响，而这种影响力又是持久的、革命性的。在人类

14、社会的发展历程中，人类的传播活动也经历了一个由简单到复杂、由原始形态到 现代数字多媒体时代的历史演进过程。而且传播的发展和进步总是受到传播媒介的制约，一 部传播史就是一部媒介发展的历史。从媒介技术的发展来看，人类的传播可大致划分为五个 时期，即口语传播、文字传播、印刷传播、电子传播和网络数字化传播时期。从传播类型和 功能来划分，又可分为人内传播与人际传播、群体传播与组织传播以及大众传播等几种模式。 在不同的传播媒介和传播模式中，传播活动具有不同的状态和特点，并直接影响和改变着人 类社会的政治、经济、文化、艺术以及日常生活的诸多方面。毫无疑问，随着电子技术和网络数字化技术的广泛运用，当代社会已经

15、进入由广播、电 影、报刊，尤其是电视、互联网及摄录音像制品等大众传播媒介强力控制的文化时代，即所 谓的大众传播时代。作为“由一些机构和技术所构成，专业化群体凭借这些机构和技术，通 过技术手段向为数众多、各不相同而又分布广泛的受众传播符号内容的大众传播，正在经 常而全面地诱导和制约今天人类的日常生活；各种政治的、经济的和思想的信息，包括艺术 活动的多样现象，纷纷随同大众传播的巨大辐射力及其快捷、直接、形象具体的方式而漂浮 在我们的日常生活之中，逐渐形成为一种新的文化模式和生活方式，推动人类社会不断向前 发展。如上所述，我们已进入一个传播媒介丰富多彩、大众传播强力控制的文化时代。与其他 传播类型相

16、比，大众传播模式更加成熟，其功能更加突出，使得它已成为当代社会中最重要 的传播形态和信息系统。其一，大众传播的传播者是包括报刊、电台、电视、网络、音像公 司等在内的专业化媒介组织;其二，大众传播是运用先进的传播技术和产业化手段大量生产、 复制和传播信息的活动；其三，大众传播的对象是社会上的一般大众，即传播学术语中的“受 众”；其四，大众传播的信息既有商品属性，又具有文化属性；其五，大众传播属于单向性 很强的传播；其六，大众传播是一种制度化的社会传播。在这样强势的大众传播环境下，当 代音乐艺术传播又具有哪些新的特点和状态呢？我们可从以下几个方面进行分析和探究。第一，传播者和受传者（受众）。在大众传播环境下，尽管仍然存在口传心授”“口头 接力”等个体式的、人际式的音乐传播方式，但传播的主体已发生了根本的变化。电台、电 视台、网络、音像公司、唱片公司等专业化媒介组织完全掌握了传播的主导权，成为了社会 音乐艺术的传播主体。在当代音乐传播活动中，创作者与表演者所共同阐释的音乐作