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1、专项部分 古诗文 1江畔独步寻花黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。【注释】 1江畔：江边。 2.独步：一种人散步或走路。 3.蹊(x)：小路。 4.压枝低：由于花开得诸多，把枝条压得低垂下来。 5.戏蝶：蝴蝶飞舞，仿佛在游戏。 6.时时：常常。 7.自在：自由安适，不受拘束。 8.娇莺：娇美的黄莺。娇：可爱的。 9.恰恰：碰巧碰上。这里形容黄莺啼叫悦耳和谐的声音。 10.留连：即留恋，舍不得拜别。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，因此一种联绵词也许有几种不同的书写形式
2、，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然同样。【诗意】黄四娘家百花盛开遮蔽了园中的小蹊，千朵万朵沉甸甸的已把枝头压得很低。留连在花丛中的蝴蝶不时地翩翩起舞，自由自在的娇美的黄莺歌喉婉转正在啼鸣。【作者简介】杜甫 (712770) 唐代诗人。字子美。祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。由于她在长安时一度住在城南少陵附近，自称少陵野老，在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎，后世又称她为杜少陵、杜工部。杜甫是以饥寒之身永怀济世之志,处穷困之境而无厌世思想；在诗歌艺术方面，集古典诗歌之大成，并加以创新和发展，给后裔诗人以广泛的影响。杜甫在世时,她的诗歌并不为时人所注重,杜甫去世40年后来，始见重于韩
3、愈、白居易、元稹等人。白居易、元稹的新乐府运动，在文艺思想方面显然受到杜诗的影响。李商隐近体诗中讽喻时事的名篇，在内容和艺术上都深得杜诗的精髓。宋代出名诗人如王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等，对杜甫都推崇备至，她们的诗歌各自从不同方面继承了杜甫的老式。宋末民族英雄文天祥被元人俘虏，囚居狱中，用杜甫五言诗句集诗200首,在集杜诗自序里说：“凡吾意所欲言者，子美先为代言之。”杜诗的影响所及，不局限于文艺范畴，更重要的是诗中爱国爱人民的精神感召着千百年来的广大读者，直到今天尚有教育意义。（详见第五册江南逢李龟年）【赏析】上元元年（公元760年）杜甫寓居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗
4、人为此感到欣慰。春暖花开的时节，她独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分精确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但她也许并未停步，而是继续前行，由于风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，碰巧传来一串黄莺动听的歌声
5、，将沉浸花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的快乐轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享有那春光予以视听的无穷美感。此诗写的是赏景，此类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建三日寻李九庄），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄春宫曲），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无
6、古人。另一方面，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。她们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常浮现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相似位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，婉转声调上仍具有变化。诗人也并非不注重诗歌的音乐美。这表目前三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意
7、更强，更生动，更能体现诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用导致一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地描绘出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的体现。在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。例如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句风格，盛唐绝句已少见，由于这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音
8、韵上的需要，同步又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。 2游园不值应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。【注释】1.游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会、没有碰见。指没有见到园子的主人，没能进入园中。2. 应怜：大概是感到心疼吧。应，表达猜想；怜，怜惜、爱惜。3.屐齿印苍苔：屐是木鞋，鞋底前后均有高跟儿，叫屐齿。印苍苔（ti）：在苍苔上印下屐齿印。苍苔，青苔。4.小叩：轻轻敲门。5.柴扉：用木柴、树枝编成的门。【诗意】 应当爱惜青苔不让屐齿把它踩坏，我轻轻地敲着那扇柴门可是许久也不开。然而满园的春色是关不住的，一枝粉红色
9、的杏花已从墙头探伸出来。【作者简介】叶绍翁 （公元12前后在世），南宋出名诗人。字嗣宗，号靖逸，龙泉人氏。原姓李，祖父李颖士于宋政和五年（公元11）中 进士，曾任处州刑曹，后知余姚。建炎三年（公元1129年），颖士抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后因赵鼎党事，被贬。绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。光宗至宁宗期间，曾在朝廷做小官，与龙泉同乡进士、当朝参知政事（副相）真德秀过从甚密。攻诗，尤擅七言绝句，属江湖派，然意境高远，用语新警，非一般江湖派诗人之作。有题鄂王墓诗：“万古知心只老天，英雄堪恨复堪怜。如公更缓须臾死，此虏安能八十年。漠漠凝尘空偃月，堂堂遗像在凌烟。早知埋骨西
10、湖路，悔不鸱夷理钓船。”体现了南渡文士对国事的感慨，凝爱憎炙分明。其游园不值诗：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”脍炙人口，成千古绝唱。其西湖晚秋诗：“爱山不买城中地，畏客长撑层后船。荷花无多秋事晚，又随鸥鹭过残年。”在历代歌咏西湖诗中，可谓上乘，颇得野趣。著有靖 逸小集和四朝闻见录。后者记述南渡后来朝野事，可补史传之局限性，收入四库全书。【赏析】唐宋的许多官僚地主和名人雅士都居住在园林，其中修建池台，栽种花木。但和后世的公园不同，这是私园，只供私人享乐，不是主人的亲朋好友是不能入内的。园林有大有小。这首诗中所写的，看来是一种小小的花园。从“柴扉”两字推测，它
11、的主人大概不是什么显贵。这时节，主人不在家，园门紧闭，诗人来游园，就不得入内。成果，给人们留下了这首富有逸趣的小诗。 园林所在的地方，自然比较幽静，树木浓密、空气湿润。门前的土地上，经春雨一洒，就长满了青苔，像铺了绿色的绒毯似的。诗人前来游园，但是“不值”，就是没有遇上主人，敲门不开，却又舍不得拜别，于是在门前徘徊，脚步来回地在苍苔上践踏。屐，是鞋的一种，底面有齿，古人常穿着它去登山玩水。游客在门前徘徊，足迹印在苍苔上面，使这平整的绿色绒毯有些破损了。作为这种寻幽探胜的游客，不仅对园里的花木，就是对门外的苍苔也格外怜惜。诗人在第一句中说：应当爱惜苍苔呀，不让屐齿在上面留下践踏的印痕！ 既是小园
12、，园门也自然简朴，是用树枝儿编成的“柴扉”。寻幽探胜的人，行动自然不会鲁莽。而“久不开”，正照应到题目中的“不值”。这个游客的到来，是为了和主人畅谈，欣赏园中春景。目前既然在门外怅然而返，那么，临去的时候，那种恋恋不舍的感情必然产生，于是多次回忆。但是一堵围墙挡住了，对园内什么也看不到。 诗人真善于摄取镜头，最后，她在低低的墙垣上面，看到一枝鲜红浓艳的杏花。于是得到了极大的安慰。啊，春色究竟是关不住的，纵使园门紧闭，居然尚有红杏冲破樊篱，伸过墙来。园中的花木高过墙垣的诸多，为什么只说红杏？由于红色的杏花，就是春天的标志，引起人们的注目，给人们以鲜明的印象。从这一枝红杏，可以推测园内一定繁花似锦
13、、蝶舞莺啼，因此是 “春色满园”。“一枝”和“满园”相对比，究竟关住了的“春色”尚有许多，因此不免还是露出惋惜的心情。 古典诗词中有些名句，往往给人们以无穷的联想，引出题外的暗示，譬如这首诗的三四两句就是。也许是作者的寄托，也许是读者的感触，可以理解到：一切有生命的事物，是不能禁锢的。虽然想关住满园春色，门也关了，墙也围了，但是枉费心机：一枝红杏还是冲破封锁，给人们报告春天的消息，透出勃勃的生机。3滁州西涧独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。【注释】1.滁州：今安徽滁县，诗人曾任州刺史。 2.西涧：滁州城西郊的一条小溪，有人称上马河。 3.独怜：最爱，只爱。 4.春
14、潮：春雨。 5.野渡：荒郊野外无人管理的渡口。 6.横：指随意飘浮。【诗意】我非常爱慕这河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水同样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。【作者简介】韦应物（公元737792年） 唐代诗人。长安（今陕西西安）人。出身世族，自天宝十年（公元751年）至天宝末年，入宫为三卫郎。安史之乱后，玄宗奔蜀，她流落失职，始立志读书。大历十三年（公元778年）任鄂县县令。建中年间出任滁州刺史。贞元元年（公元785年）改江州刺史。贞元四年入朝为左司郎中。次年出
15、为苏州刺史。贞元七年退职，寄居苏州永定寺。世称“韦左司”、“韦苏州”。韦应物青年时代侍卫玄宗，生活不拘小节，豪横放荡。中年后久历州县地方官吏，目睹百姓疾苦和社会时弊，思想渐趋成熟，成为一种清廉的地方长官。她的诗歌在唐代已有盛誉，白居易与元九书云：“近岁韦苏州歌行才丽之外，颇近兴讽。”如采玉行、夏冰歌、杂体五首等诗，揭发王侯贵族的享乐生活，反映采玉、采冰人和寒女的疾苦，可以说是元、白新乐府的新声。然而韦应物诗中最为人称道的是其山水田园诗，后世将其归入山水田园诗派。其代表作如淮上即事寄广陵亲故、赋得暮雨送李胄、游开元精舍等，写景优美自然，于平淡之中道出人所不易体现的感受。其山水诗中亦不乏雄豪的气势，如西寒山的“势从千里奔，直入江中断。岚横秋塞雄，地束惊流荡”，则充足显示了人们手笔和才华，非一般田园诗人所能比。韦应物的诗歌 创作成就最高的是五言古体诗，其风格恬淡闲远，语言流畅简洁，对当时及后世均有较大影响。四库全书总目称韦应物诗“源出于陶，而熔化于三谢，故真而不朴，华而不绮”。韦江州集有四库丛刊本。【赏析】这是一首山水诗名篇，也是韦应物的代表作之一。诗写于唐德宗建中二年（781年）诗人出任滁州刺史期间。唐滁州的治所即今安徽滁县，西涧在滁州城西郊外。这
