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1、浅谈阿Q正传的语言特色中文摘要：阿正传不仅在典型化、构造艺术和体现措施等方面成为现代故事创作的典范。并且在文学语言上，语言运用得如此精确、生动、精炼和富有独创性，也是现代文学史上所罕见的。它的语言的哲理性、挖苦性、形象性互相统一融合，可谓是一场语言的盛宴,其语言的艺术魅力令人惊叹。核心词:挖苦性；深邃性;独创性;风趣诙谐;形象生动引言阿Q正传不仅是中国现代文学中的杰作也是世界文学中的杰作。它标志了鲁迅故事发明的重要成就,显示了鲁迅运用语言艺术的卓越功力。鲁迅故事的语言,犀利、深刻、内容丰富。而阿Q正传的语言更是惟妙惟肖，是其她文学作品不可比拟的。其独创性更是文学语言上的丰碑。阿Q正传故事的语言
2、艺术特色,一方面表目前人物对话的性格化上。有时尽管是很简朴的几句话,却能精确的体现人物的身份和突现人物的精神面貌；另一方面，故事使用了不少古语,不仅简洁明了，并且给文章增长了诙谐的意味和挖苦性;再次，语言涉及风趣感，好用反语，喜欢夸张，使用了大量口语；最后,故事语言精确、鲜明、生动,富于体现力,将人物的心理、性格、动作体现得淋漓尽致。一、 人物语言鲜明的形象性和强烈的动作性人的语言最能体现人的性格。写对话和引用人物语言是故事塑造人物形象最有效的手段。阿Q正传引用人物的话惜墨如金。但凡作者的论述语言足以显示人物性格的地方，她就不用对话。阿Q正传人物语言的少,决不是贫乏，而是精。语言中尽显风趣诙谐
3、,形象与生动。她写出的人物语言的确可以使我们从谈话里推论出每个说话的人物,留下深刻的印象。人物的语言不仅竭力从简和高度性格化,并且具有特殊的戏剧性,许多风趣活泼的对白,令人忍不住发笑,笑后又心忧其人其事，发人深思。它以深刻的思想精神为基本,以严肃和重要的社会内容增长其分量，突破风趣仅仅引起人发笑的局限，产生出震撼人心的艺术冲击泼，在人们的心灵深处震动，达到崇高美的境界。使其效果既不同于一般喜剧,也不同于一般悲剧，这是形成阿Q正传风趣而深沉的语言风格的重要因素之一。“描写人物的语言中不仅形象生动、动作性强,并且文字精练、精确。”如阿调戏小尼姑后，“飘飘然的似乎要飞出去了”一句中的“飞”字；阿Q偷
4、萝卜时“连人和萝卜都滚出墙外面了”一句中的“滚”字；举人老爷送箱子的乌篷船“从黑中荡来”一句中的“荡”字;箱子送到赵府后，“赵太爷肚里一轮”一句中的“轮”字。这些字都具有鲜明的形象性和强烈的动作性,并且用字精确。“飞”字体现出阿Q的得意忘形；“滚”字写出了阿Q见狗追来，急不择路的慌乱情景；“荡”字写出了举家人的乌篷船极缓慢，不知不觉中,恐惊动未庄乡下人,也体现出举人老爷在革命震动县城时，胆战心惊，连夜疏散家财的惶恐心情；“轮”字点出了赵太爷的心计。二、 论述语言高度的概括性和辛辣的挖苦性在文学语言中,论述语言是描写语言、抒情语言、议论语言和人物语言的基本。阿Q正传中反映了复杂而广阔的社会生活并
5、与暴露国民的弱点、开出反省的道路的创作意图相适应，其论述语言又独具风格。(一）高度概括而又具体形象、 精选最能显示特点的具有形象概括力的词语，如“渺茫”、“在临时住人家”、“进洞”、“爬出成”、“商量到点灯”等。这些词语或动作性强或具体特点突出,同步又能代表所写人物的其她类似形为。2、多用短语，选择可以把多方面内容结合在一起的句型。“割麦便割麦，舂米便舂米，撑船便撑船,”同类短句排比,把阿Q所做短工的种类之多和极不固定的情形都写了出来。、采用容易引起读者想象的论述方式和语调“连阿Q都早忘却，更不必说形状了”，这里用“连都”方式所体现的语调,便会使读者联想到文学以外的许多具体情形。（二)洒脱不羁
6、而又幽隐含蓄阿正传的遣词造句、连句成文特别的灵活多变，新颖别致,严禁意远,具有洒脱不羁而又幽隐含蓄的语言风格。历来为人们所赞赏的“秀才娘子忙一撇阿Q的脸,看她感动了没有”这句话，其中的词语和整个句式也都是很平常的，只是由于恰到好处的体现了秀才娘子独特的心理活动，体现了作者的独特发现，才令人觉得非常新鲜别致。（三）富于风趣感和挖苦性以轻松活泼的比较巧妙的语言导致谐趣。使读者在笑声中理解所写的人和事物，领悟真理，自然共鸣,就是风趣。阿Q正传的论述，到处均有谐趣，其语言的体现手段是多种多样的。1、仿拟。阿Q及周边人物,在病态社会里形成畸形心理，对事物的见解、想法和她们的行动往往是可笑的。2、多用反语
7、。说阿“见识高”、“武勇”、“优胜”、和是“完人”，说赵秀才“博雅”,说她的事是“大新闻”,说“忘却”是祖传的“宝贝”。3、巧用文言。论述阿Q被赵太爷打嘴巴，用一种“蒙”字,表达挨打也像荣幸的蒙受恩惠似的。某些文言词、语、句不仅活用的很巧妙，并且由于体现的特殊需要,可以用作修辞手段，使语言活脱、风趣、洗练，非常贴切、生动形象地体现出人们各自的心理状态。、庄词谐用。将某些庄词运用到平常小事，用于说一般的人，甚至用于说无聊滑稽的想法和举动,使语言风趣。将盘辫子的人们称为“盘辫家”，把赵太爷一家商定找阿来，说是家庭“决策”等。、活用成语。说人们对阿Q“敬而远之”。似乎严肃实则风趣，牵强造词。在特定的
8、语言环境里,凭借词义的牵连，翻造词语，也有风趣感。如因有“深闺”,造出“浅闺”。由“十分”得意造出“九分”得意等。阿正传也是中国现代文学史上挖苦文学的典范。故事在描写阿Q精神胜利法的种种体现中，语言到处布满挖苦性和批判性,因挖苦批判对象不同,措施也不同,但都起到了讥笑挖苦的作用。“鲁迅站在人民大众的立场上,以鲜明强烈的爱憎,锋利的挖苦了赵太爷、钱太爷、假洋鬼子一类封建地主阶级的代表人物,也辛辣的嘲讽了有严重精神胜利法的阿Q。”对于阿Q的挖苦，重要集中在精神胜利法方面。例如阿Q“被揪住黄辫子”，“在壁上碰了四五个响头”,她没有对抗的勇气，却心里想“我总算被儿子打了，目前的世界真不像样”，“于是也
9、心满意足了”。在阿及阿Q周边的多种人物身上都带有限度不同,体现不一的精神胜利法。三、描写语言生动的形象性和简洁的凝练性“阿Q正传采用白描的写法，以凝练简洁的笔触作细致的描写，传达深远意境。以白描为突出特点，而这白描语言又以其独特的发明性充足的发挥了多种白描的功能,与论述语言、人物语言等结合运用,相得益彰。”这是形成这部故事独特语言风格的一种重要因素。白描是鲁迅创作的重要艺术特色。阿Q正传就是鲁迅白描写法运用的典型篇章。她在作品中不用富丽堂皇的词藻,更无繁琐的铺陈，而是抓住事物的本质和特性,运用经济和简洁的笔墨,描绘出一种场面,或绘画出一种渲染氛围的景色,从而给读者以生动形象之感。如场面的描绘。
10、生计问题一章,写阿Q和小D那一场“龙虎斗”:“阿扑上去,伸手去拔小D的辫子。小D一手护住了自己的辫根，一手也来拔阿Q的。阿Q便也将空着的一只手护住了自己的辫根”,“成了势均力敌的现象”,然后“四只手拔着两颗头,都弯了腰，在钱家粉墙上映出一种蓝色的虹形”。可以说双方“斗”得难分难解,相持不下,趣味十足又生动形象。四、 议论语言布满丰富的深邃性和哲理性“阿正传以阿Q形象的高度典型化来概括和批判阿Q精神,促使具有其类似心理和行为特点的众多人们自省。”深刻的思想、细腻的感情出之以形象化的、活泼自然的文字，笔调风趣并且有藏而不漏的特点。每处的议论都十分精炼、简洁，从不隔断故事的论述和人物的描写,并且更适
11、合读者口味。故事到处都是具有深刻的思想与哲理的语言文字。如“序”中开头写道：“我要给阿Q做正传，已经不只一两年了。但一面做,一面又往回忆,仿佛思想里有鬼似的。”这句话充足体现了鲁迅对“改选过国民性”问题的年深月久的思考过程。文中描写阿Q的麻木、愚昧和精神胜利法均有现实意义上的深度和广度,也阐明着语言的深邃性和哲理性与作家的思想深度及现实的深度密切联系着。人物语言、论述语言、描写语言和议论语言在阿Q正传里都充足发挥了各自的特殊艺术功能，都显示了作者的独创性。“语言的挖苦性与批判性，形象性与动作性，深邃性与哲理性都贯穿于作品之中。”同步它们互相协调,在语言运用的全局上也显示出统一性,呈现出这篇故事特异的语言艺术风格。结语“阿Q正传中多种语言材料融为一炉,既非固有白话,更不是一位欧化，既以大众口语为主体，又更加丰富、精密、纯净、富有艺术生命力。这是鲁迅所说的四不像，是阿Q正传的语言产生巨大艺术力量的基本，也是鲁迅独特语言艺术风格形成的基本。”阿Q正传在中国现代白话文学语言的发明上的伟大成就，是鲁迅留给我们的一份珍贵遗产，我们应当继承。同步她也给我们留下了光辉的语言文字遗产。
