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1、散文作文集合八篇 在平凡的学习、工作、生活中,很多人都写过散文吧?散文分为叙事散文、抒情散文、哲理散文。你知道写散文要留意哪些问题吗？下面是我帮大家整理的散文作文篇，希望能够帮助到大家。 散文作文篇1 许多年来，迟子建作为一名小说家颇受文坛重视和关注，迟子建散文读后感。但当我读完假如鱼也生有翅膀后，我认为迟子建也是一个非常优秀的散文家。 假如鱼也生有翅膀全书分六辑,共篇散文。自序是一首致爱人的诗。“你离去了/从今环绕我的河流/就是两条了”这凄伤美丽的歌，仿佛以里尔克式苦痛呼唤人性复归神性的语言,青铜般地唱起了序曲。我把她写在第一辑春天最深切的怀念里的篇章,视为通过语言而进行的一种很内在的心灵历
2、险和难受。的确如此,迟子建在爱人出车祸去世后，经验了“最残酷、黑暗、绝情”的日子。那日子尽管哀思，但迟子建是坚毅的。为此,她有了对生命无常的更深切的感悟和对亲人刻骨铭心的怀念。当然除写爱人的篇章之外,迟子建在此书所涉及的题材颇广。其中有对童年生活的追忆,对出访国外的随想，对小动物的遐思,以及阅读札记和写给同行的印象记。通读全书，你会呼吸到一种大自然与作者和谐之美的气息。比如：中国北极的天象、女人与花朵、鲁镇的黑夜与白天等，既以女性独特的视角,阐述了自然万物的生长与改变,又道出了人在大自然中沧海一粟的哲理。 迟子建是才华横溢的女作家。她在写小说之余所写的散文，是真情的流露。读者很简单专心灵去感觉
3、、触摸、沟通和接近一个真实的她。她是孤独的，又是宁静的。她唯一的嗜好是创建精神之塔。她说：“创作是一种自我完善的过程，同时也是一种自我消蚀的过程，读后感迟子建散文读后感。我们要完善自己，因而不怕消蚀。” 迟子建写作就是渴望一种生命的超越，一种整个人生境界的升华，一种寒冷中的燃烧。她的长篇小说满洲国是这样,这部假如鱼也生有翅膀也是这样。该书其次辑时间怎样地行走等2个短文，便是她写得特别有意思的文章。所谓:“辞达而已矣”也。 会唱歌的火炉是一篇描述作者少年时代，在大兴安岭度过的时间。它让读者跟随着他们姐弟三人,推着空车上山拉柴火。“那里生长着的鲜树,比如落叶松、白桦、樟子松是肯定不能砍伐的,可伐的
4、树,只有枝桠纵横的柞树和青色的水冬瓜树。冬天的时候,零下三四十摄氏度的气温,是司空见惯的。”这篇散文以大兴安岭寒冷的冬天为背景,写出了在艰难生活中亲情的暖和。文中说:“在山里呆得时间久了,我和弟弟都觉得手脚发凉。父亲就会划拉一堆枝桠,为我们笼一堆火。雪白的雪地上,跳动着一簇橘黄的火焰，那画面特别地美。我和弟弟就凑上去烤火。因为有了这团火，我和弟弟起先用棉花包袱着几个土豆藏到怀里,带到山里来，待父亲点起火后,我们就静静把土豆放到火中,当火熄灭后，土豆也熟了，我们就站在寒风中吃热腾腾、香喷喷的土豆。”或许正是因为小时候有这种与大自然密切接触的时间,迟子建的笔底便有了东北风景的苍茫与壮丽。 木匠与画
5、匠是作者爱人去世后,装修新居时的随感。迟子建的散文大多与童年生活有关,这篇也不例外。她说:“童年的时候,我觉得木匠是天底下最华蜜的人。我们那时用的家具,哪一个不是木匠亲自打出来的呢！想着木匠能让椅子长腿，能让桌子镶上抽屉，就觉得他们是有道理牛气的。” 倘如你纵观迟子建的这本散文集,你可以感受到人与自然风光的融融暖意，可以体会到一个艺术家、文学家或思想家的成就最终都是孤独所取得的成就。孤独的坚守,才能创建精神之塔。拿庄子的话形容,则是“身在江海之上,心居乎魏阙之下。”迟子建正是这样一个孤独的坚守者。因此在喧闹的群体中,她特殊醒目地拥有了她自己。散文作文篇2他们说这个世界是由五彩缤纷构成的,红色的
6、热忱,灰色的迷茫，橙色的激情，蓝色的淡雅，白色的纯净，黑色的恐惊在拼凑着，构成生活的多彩,可是你却固执的说这个世界是黑白的,恒久也不行能是彩色调的,甚至你觉得，间或袭来的一阵小波浪,就足以使你原本黑白的世界变得完全黑暗，就这样你什么都看不到,你只是在黑暗中不停的摸索，在摸索中前行,去找寻你的那片白。 你可能始终活在回忆中，对以往的那些人,那些事,记忆犹新,然后就次陷入回忆的泥淖，久久不能觉醒,明知道回不来了，却固执的停在那里，不愿向前。据说，每个人全身的细胞每隔七年都会换一遍，那么,七年之后，我们就是全新的人。不同的道路,会令我们各自走散,但是没关系,每一段人生的路,我们都会找到人陪。失去的不
7、必说缺憾,感谢他们曾出现在你的生命中，陪你欢乐与哭泣，但他们注定要走远,所以你的人生必需向前看，新相识的人,新接触的事,带给我们的是不一样的美妙。 世界上最宝贵的东西，不是那些别人拥有而你却得不到的,也不是那些已经失去的令你缺憾至今的，而是你现在拥有的,那才是你真刚要珍惜的，不要把心放在心追求那些虚无的东西上,那只是你做过的一个梦,谁都知道，梦醒了，什么都没了。假如你想做一个追梦人,那就用自己的努力来证明吧! 你可以哭泣，但请不要放弃； 你可以跌倒,但是不要爬不起;你可以失败,但是不要一蹶不振。 追梦的路上怎能不磕磕绊绊，追梦的路上又岂会一帆风顺?小时候学习走路的时候,谁没有跌倒过啊，跌了一下
8、,再爬起来,就这样渐渐的你才学会了走路，而我们追梦的过程,和学习走路又有什么不同，同样是在学习,同样是在追逐,其实都一样。不要悲伤，不要无望,不要去想象，把生命中的每一次苦难都当成一次跳动，你真正的度过了，才会一步步走向胜利，你人生的路还很长,总有一天一切都会好起来的，不要太过度的关注你的失意,更不要因此轻言放弃,一点小小的挫折不足以成为你失败的借口，再试一次，你可以。 假如你变更不了这个世界，那就去变更你自己,直到这个世界能够包涵你、接纳你。恒久记住你是为自己而活的,别人情愿说什么大可不必放在心上，你是你，他们是他们,你不能始终活在别人的阴影下，尝试走出别人，去做那个真正的自己,信任自己,你
9、是这世界上无与伦比的漂亮,在做任何事之前,别忘了对自己微笑着说“加油，你可以!” 没有舞台，没有观众,不要就此停止你的舞蹈,请记住，你不是为了舞台的华美而舞蹈的，也不是为了观众的掌声才存在的，他们都是外物,你要遵守的是你的心,你心中那份不朽的酷爱,那份坚决不移的自我而舞动生命的美，你只要始终坚持下去，不抛弃,不放弃，总有一天你会看到心中的那份光亮!你所追寻的华蜜啊，其实就是你脚下的路。不要考虑别的,不要迟疑,走好它,总有一天你会追到你的华蜜!青春作证，志向作证，我付出,我无悔!散文作文篇3 深植于地下的根被拔出时,会残留些许泥土，因为那泥土舍不得根的离开。题记 一朵栀子花已经奄奄一息,它的呼吸
10、越来越微弱,太阳静静地照耀着，时常吹过一阵微风。 栀子花很是低调,但它独特的芳香却随风而动，充满在空气中 早前的一天,爸爸从街上买来一盆极一般的花，花朵呈尖包状，叶面上还滚动着晶莹的水珠,花连枝、枝连茎、茎连根，形成造了一株完整的花，而根的旁边则是始终苦苦陪伴它的泥土,和如点点繁星的兔粪。我在花旁边蹲下,呆呆地瞅着,毫无目的，直到一根头发飘落到了花盆上。 每天坚持按时给它浇水，紧密微小的水雾在它的身上拍打着,再配上阳光的洗礼、洒落、蒸发，花儿不可思议的舒适，叶的毛孔急速张开,它散发出的不是汗，而是一股奇妙的味道，慢慢地，水珠都融入到了泥土中,这一桶的水,足以让它进入祥和的梦中。 次日,安静的夜
11、里,星星特别刺眼,明月照亮四方，栀子花从来到现在都没有变动,它似乎在看深邃的夜空。我躺在旁边的摇椅上，拿着一本早已皱了边的杂志，眼睛的余光却总想放在它的身上,我不知道它有没有理睬,但却感觉它似在想着什么。连忙转移到花的旁边，它的叶子凋零了很多，心瞬间梗塞一下,用手摘掉几片枯黄的叶子，在黎明之前，她的美貌又得到了重生。 渐渐地,它的叶子一片一片地枯黄，我的心也万分无望,每天我都按时的浇水，但为什么它还会枯萎呢?估计是天太热吧 这盆栀子花已经做好了死亡的打算，但我并没有做好送行的打算。几天后，栀子花完全枯萎，眼睁睁地看着这盆花死在了我的面前，我将这盆花送到了后园,连根带花都拔了出来，接着将它安放在
12、土坑中埋好。 我想，这样泥土和根便可恒久在一起了散文作文 篇4 秋其的散文集轻呢我的山中日子出版了。小燕是一位具有深厚的多元文化积累和良好写作潜质的青年作家。让人令眼相看的,是她的散文结构更具文学性和艺术浓度；叙事更为广袤和深邃；文字更为从容,有底气，有文字的真气和文字的根性。秋其,176年生人，中学老师，现居住在庐山风景区的一座大山里。她真诚、内敛,与外面的世界接触很少。教学之余，在家看孩子，读书,在大山里转悠，思天接地。这与她读了大量中外美术、文学、哲学和自然科学书籍有关。从轻呢的很多篇什中，可见梭罗、卡尔维诺、清少纳言、王尔德、伍尔夫等外国作家和古代诗词、诗经及绘画艺术对她的影响。 秋其
13、的人文走向是独立的，自由的；也是另类的，边缘的,独树一帜、卓尔不群、自成风景的。因为,文学既不是叶小燕的宿命，她也不具那分文学的自觉。秋其只是在生活和文化的土壤上吸取养份，她寻求的是精神的自由与人格的独立。所以秋其说“平日，自然文学和美术方面的书籍是我的主阅读。但每年会看几部小说和哲学类的作品。 我想弄明白点什么,好像只有这样我才会得以静观自己和环境,找寻到一种更适合自己的生活。”所以，在工作和生活之外,她从文化的沃土、艺术的色调、律动和大自然的怀抱里走向生命的自身。而她结集出版的这本散文集，可以说都是她见证事物和感悟生活的记述。秋其的广泛阅读与汲取，以及对生活和自然的体验与探寻，尽管不是为文
14、学打算的,但却萌发了“无心插柳柳成荫”的绚丽风景。 读秋其的轻呢,发觉她的散文中，有庄子式的超尘脱俗、返璞归纯的自事其心,（月亮的味道、山风吹过、山里山外）；有萨特式对人与事物对象性存在的凝视、洞观和意识反思（精灵、行走、猫、蓝影、凌霄);还有尼采式的孤独抱怀和挥之不去的生命之缠绕。(巢穴、空瓶、回家的方向、山中木屋);在她的散文构架风格中，常有印象画的线条、色调脉络;有音乐性流淌的旋律和舞蹈的起伏跳动“等元素(嘉年华、裂痕、夜读，削苹果的女人）。可以说,秋其对中西文化的广泛涉猎阅读,铺垫、滋养了她厚实的文学底蕴和看世界的别样的目光。轻呢我的山中日子是叶小燕的第一部散文集。她一出道,就以自己独
15、立的文字品行和女性叙事风景，摇曳在散文叙事艺术的枝头。假如说,这本散文集中的短小篇什,是夜空下闪耀的星子；那么她的长篇叙事,却似旷野里的一片篝火.她以女性独特的目光、思维和别样、另类的语境,在讲解并描述、描绘和勾抹着她身边的生活和世界。 相遇轻呢,让我感受到一股回来生命真性的林子、找回生命真义的其性习习的语言真气扑面而来，仿佛是一种流淌的声音或一缕缕自由的风,在与我交谈，注入我的身体和血液里:“光线从枝叶间溢出，树木,隐藏在林间的老别墅，都变成了透亮的亮片，红色、绿色或者黄色阳光是从天空的心散发出来的,米什莱诗意暖和的语言总是令我动容。这里的每一棵草木每一种物种,每一扇窗户，每一块小瓦片,都被古老的阳光照射过，问候过。在树林的光和影之间，树木发出宁静的声息，树干上丝绒般的青苔好像也在发出轻轻的摩挲声，叶片窸窣落下，在头顶,在脚跟，流转飞扬一种被阳光和树影封住的那种奇妙厚度,让行走在山路上的每一个人感到安静和喜悦。”(缓缓走过山林)读秋其的作品，你必需跟她的文字保持一种距离，也不必在意她写的是什么和她怎样去写。要看她一大把文字中,你相识或相遇了什么。石头的疑问写的是冰川世纪跌落人间的一块石头，或四世纪冰川遗址,沉睡在时间的河流和岁月的咬痕里。这块石头的存在是一种偶然；与一个儿童、一位老人、一对青年恋人、中年人和画家、科学家的相遇也是一种
