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1、满意的广播音乐节目广播音乐节目是一种常用的、实用的、广受听众欢迎的节目类型。做群众满意的广播音乐节目,个人觉得至少要满足三个规定“动听”、“动心”,同步满足市场需求。 一、 做“动听”的广播音乐节目 说到“动听”,这个概念更强调节目自身的客观条件,即技术、技巧。就音乐节目编辑、主持人所能影响的范畴来说,重要波及到歌曲、主持人语言、版花、广告这些既定元素的浮现。由于被细致地编排，歌曲、主持人语言、版花、广告这些元素可以以不同的姿态、组合浮现，而效果也会不同。1、主持人语言与歌曲的衔接诸多人之因此不去选择D、p3、p4收听歌曲,而选择广播收听音乐，很重要的是广播除了可以予以人们音乐元素之外，还可以
2、给人们诸多信息。其中涉及节目包装、音乐知识、娱乐资讯、生活感悟等等众多方面的内容。音乐节目中,主持人语言与歌曲的衔接应当是浑然一体的，不应当有剥离感，不能是两张皮。其中至少可以注意如下几点: （1)理解歌曲的情绪、内容音乐节目主持人的语言和歌曲是相辅相成的关系,互相升华,互相推动。因此主持人需要理解歌曲的情绪、内容，根据这些来构建语言构造和内容，同步配合语调的变化。例如简介河北民歌小白菜，一首情绪上被打上“凄楚”烙印的作品，在简介的时候至少应当是非常稳重的；在简介张惠妹一想到你呀的时候,无论是带出的生活资讯，还是歌曲自身的内容都应当和歌曲快乐的情绪相吻合,否则就有剥离感了。固然有些歌曲在不同的
3、语言氛围当中又会有不同的风采。例如:周蕙的商定。如果谈到圆满的爱情，商定就成为一种可以实现的诺言，那么有关这首歌曲的语言就会是温暖的、温馨的；如果谈到一份没有实现的商定,商定就成了有口无心的错过,商定里构筑的美好场景就一场虚幻,那么有关歌曲的衔接语言就应当是带着遗憾、惋惜的;如果谈到的是这首商定对歌手周蕙事业带来的提高作用,那么这首歌又会显得有些励志的味道了。（2)理解歌曲的构造一般主持人是要压混歌曲的前奏、尾声来说话的,因此有必要理解歌曲前奏、尾声的节奏、长度、配器和能量，从而拟定语言的节奏、轻缓等形式和声音表情。例如:Blues(布鲁斯)音乐里Shufle节奏会比较常用，它的跳跃感是很强的
4、,主持人语言就不能太过沉闷;Swing（摇晃乐）,这种节奏的确给人以摇晃的感觉,和上面的Sufl同样都是由三连音构成的节奏,但sig整体上节奏不象sffle节奏那么明确,相对比较自由,那么搭配的主持人语言,相对自由感就要被强化。 配器方面，像潘越云的每天天蓝、周华健的雨人，开头都充足地运用了提琴的体现力，由于有提琴的浮现，主持人声音就应当多加些共鸣,这可以让提琴声音显得更加饱满。如果遇到电声体现力极强的作品，主持人可以让声音更加明亮某些。 2、歌曲与歌曲的衔接音乐类广播节目中，歌曲与歌曲的衔接应当遵循“和谐”的大原则。而“和谐”是在细节中体现的。（1)歌曲制作年代、地点的衔接随着音乐制作技术的
5、不断进步和音乐制作人员审美原则的变化,每隔几年,音乐的听觉上就会有一种大的革新。无论是音乐素材的选择、音频编辑、声音合成、后期解决，或者是歌手的演唱风格都会有新的变化,因此不同步期的音乐作品听觉上是有差别的。例如上个世纪年的“西北风”作品,像黄土高坡、少年壮志不言愁、我热恋的家乡衔接起来就很顺畅。同样是内地音乐作品,如果这个时候中间加一首许巍、朴树等电声体现力十足的作品,就显得很奇怪了。同样，由于各个地区不同的音乐制作水平不同，不同地区、国家呈现的音乐效果也不尽相似。例如,同样是上个世纪年代,台湾制作的梦醒时分等音乐作品与内地爱情鸟等作品在录制效果、歌手的体现措施上就有相称大的差别。因此尽量让
6、两首制作时期、地区、水平相近的音乐作品相连接,这样才不会导致音乐时空的剥离感。 （2)歌曲情绪、能量的衔接 歌曲间情绪的变化可以遵循“人性化”原则。歌曲之间的衔接变化是要符合一般人的情绪变化规律的。例如,从悲哀的歌曲过渡到情绪非常快乐的作品就需要某些情绪适中的歌曲做铺垫，逐渐过渡。同样，能量极弱的歌曲与能量极强的歌曲也不适合直接连接在一起。例如:张惠妹的给我感觉欢快、能量偏大的作品就不大适合同黄品源你怎么舍得我伤心悲哀、能量偏弱的作品直接连接,避免情绪跳跃过大，与听众的心理节奏失调。 （3）歌手性别的配比 不同性别歌手的歌曲间隔交替播放,会让人听起来感觉新鲜、不疲倦。一般来说,同性别的歌手作品
7、不适合持续浮现3首或首以上。 （4)歌曲语言种类的配比 仅针对以华语流行音乐为主的怀旧音乐节目而言，除国语歌外的歌曲类型，例如：粤语歌、英文歌、法语歌等,每一小时不适宜超过2首，且尽量不将非国语歌连接在一起。3、歌曲与版花、广告的衔接 有人说，做节目要做到“在广告里插节目”，对于音乐节目来说，就是:把广告当作歌曲来看待。如今的广告制作效果要远远优于往日,广告制作机构越来越注重广告的“悦耳性”。特别是音乐和交通频道的广告更是有这样的特点。广告好听了,主持人还要将这些广告和歌曲有机结合起来,才干真正让广告成为节目可听性的一部分。每个广告口，是由若干广告构成。编辑节目之前需要掌握当天播出节目中各个广
8、告口中第一种广告和最后一种广告的类型和节奏。歌曲和广告衔接时，如果广告开口的第一种广告属于抒情、慢节奏的，那么前面的歌曲也尽量要接近慢板或是中慢板,不要使用过于聒噪的歌曲，以防形成强烈的听觉反差，让听众感到不舒服；如果广告开口的第一种广告是热烈快板的,那么广告的前一首歌曲最佳是中快板或者是快节奏的歌曲,如果用慢板歌曲衔接快节奏广告,会让人有“被吓一跳”的不舒服感。总之,广告是节目的一部分，它也是衔接中一种要认真研究的元素。 二、做“动心”的广播音乐节目 1、作“乐评型”主持人 音乐节目主持人通过对有声语言和音乐的巧妙运用，可以使听众从中获得听觉享有，并且可以通过强化音乐评论的力量来加强广播节目
9、的影响力。这规定主持人在节目中以独到的见解吸引受众,以深刻的评论获得支持,以鲜明的特色树立权威。作为音乐节目编辑、主持人要不断地丰富自己的音乐知识。要力求在音乐上有深厚的积淀，对自己节目所设计的音乐形式有比较进一步和系统地理解、把握。而只是学习音乐知识还略显局限性，还要丰富历史、文学知识,将音乐创作自身回归到历史，才干更好地理解一首作品。除此之外，要认真地观测生活。编辑、主持人可以将生活中看到的、听到的、理解到的信息同音乐的信息互相结合,使音乐节目更加贴近生活。 2、 “真诚”是节目“动心”的前提要让节目进一步人心,就要研究主持人与听众情感的衔接了。这种衔接，应当是不露痕迹的，自然得像流水。不
10、露痕迹的衔接并不代表节目平淡无奇、索然无味，而是让听众感觉节目一气呵成、浑然一体，并且芳香浓郁,越品越有味道。真诚是前提，认真体会生活是途径，研究体现方式是措施。想听众所想,说听众所感,这样才干引起情感上的共鸣。3、“贴近”才干“动心” “接地气”,增强贴近性，广播音乐节目才干提高出名度和美誉度,才干更加“动心”。例如，河北电台少儿音乐频道的“欢乐社区行”就是一种较好的“接地气”的活动。频道组织有关人员走进各个社区,开展文艺表演,组织社区运动会，为获奖的群众准备奖品，每次活动都得到群众的积极响应。教师节，媒体主办“献给教师节的礼物，聆听你最熟悉的歌，黑鸭子石家庄演唱会”，让更多的听友一起为敬爱
11、的教师朋友们送上节日的祝愿，同步也一起感受了现场音乐的魅力。 、推荐优秀创作人、歌手国外,诸多大牌歌手的成名之路是先将自己录制的小样邮寄给电台音乐主持人,被有眼光的电台主持人发现而推广,从而一举成名。可见一名具有较高鉴别力的音乐节目主持人的重要性。在国内，也有不少主持人具有这样的慧眼和影响力。借助频道品牌的影响力,选拔优秀的业余作者的优秀作品推荐给公司,协助某些优秀的创作者、歌手更好地发展,增进社会音乐生产良好运转,净化音乐生活空间,也是音乐编辑和主持人的努力方向。音乐节目如果能让听众听后觉得“有所得”,那么就达到“动心”的目的了。三、 音乐节目应当满足市场的需求 音乐节目除了要“动听”、“动心”,还要满足市场的需求。这个可以用节目的收听率、占有份额、专家评议、创收比例等方面的指标来综合评价。像发明艺术品同样发明每期音乐节目，像培养艺术家同样培养自己。广播音乐节目主持人任重而道远,但但愿就在前方。
