《论中国的工艺美术史和装饰设计》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论中国的工艺美术史和装饰设计（10页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、西汉的丝绸图案特点以马王堆的出土物为代表。其中几何纹样最多，菱纹则为典型。菱纹通常是复合的，即以大菱纹居中，两侧各套一个小菱纹，形象类似耳环，释名所谓杯纹当即指此。汉代丝绸以致工艺美术的装饰题材中，出现最多也最有代表性的是云气纹。东汉西汉丝织品纹样区别 原因 答案：西汉丝绸以长沙马王堆为代表，东汉作品多出土于游牧民族生息的西北和北方。它们的共同点虽多，差异也不容易忽视如西汉的动物纹样为禽鸟，且数量略少，锦的比例较小，配色较单纯，东汉的走兽纹采用频繁，锦的比例大增，锦面色彩更丰富，颜色往往浓重，注重色彩对比，形象偏于雄强。促成差异的原因不仅在时代的先后，地域的悬隔，更有民族的不同。西汉丝织图案常
2、取用散点式构图，而到东汉则多取四方连续，题材繁满紧凑。至于其动物形象，则每每夸张变形，强调动态表现，省略细节刻画，极富装饰性，也极富生命力。汉代漆器类型 简答：具杯盒和多子妆奩因精妙而特别著名。它们在较大的容器内，紧密放置多件小容器。节省空间，携带方便，清洁卫生，是适用性极强的优秀设计。汉代青铜器设计的适用原则：设计的适用原则既反映于素面，鎏金，漆绘，错金银等平面化的装饰，还表现在日用器物形体的合宜和器体的轻薄。假如用途相同，两汉青铜器体形的大小便今日相差不多。大约在南北朝前期，纹样的写实化倾向已经显现，到后期。它同联珠纹的出现，植物纹样的增多是并行的新潮流。但无论哪种产品，花纹都有写实的追求
3、。从魏晋南北朝开始告别了夸张变形的古代典范，迎来了走向自然的时代新风。三国西晋特点造型：三国西晋时代，以越窑为代表的南方瓷窑器形众多，有餐具，饮具，文具，照明器，盥器，溺器和明器等多种类，每类之中，又各有多种器形，在每种器形之内，还各有多种样式。耳杯，睡壶，扁壶，熏炉，鸡首壶，虎子，堆塑罐，动物性的灯，烛台和水盂是有时代特点的器形。幕仿动物是此期造型的一大特点。春秋战国的工艺美术是战国时的青铜作品。水陆攻站纹壶、敦 莲鹤方壶是春秋时的作品战国铜镜装饰分为。边缘区、中间区、纽区金银错：是战国装饰方法中最华美、最华贵的一种，是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然后将金银丝作点和线，压入槽内，再错平，
4、一般构成斜线和涡线结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线与直线的对比，虚实交替的对比，动与静的对比，线与面的对比，具有韵律的美。鎏金：将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以1：7的比例加入水银，即溶化成为液体。（这种金与水银的混合物称为金泥。）将金泥醮以盐、矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固着于铜器上。战国铜镜绝大部分为（）形，第一次集中揭示了（）创作规律。圆、圆形适合图案反映社会生活的宴乐狩猎攻站纹壶是（）著名的青铜作品。战国战国陶器装饰方法主要有：弦纹、（）、旋纹、（）和印纹等。绳纹、暗纹战国著名的漆器作品是（）。彩绘漆双凤鼓（漆双凤鼓）战国的织锦花纹以（）为代表。
5、菱形纹、几何纹战国的织锦花纹中的菱形纹，以（）方式四方连续的排列。散点彩绘陶：不同于原始社会的“彩陶”，盛行于战国、秦汉时期，彩绘陶烧制火温很低，烧成后，在表面涂一层白粉，然后在白粉地上施以朱绘、黑绘、彩绘，因而彩绘也容易剥落。主要作为明器，陪葬品， 只有象征性的用途。彩绘陶与彩陶的区别：彩绘陶：在烧成的陶坯上画花，因而花纹容易脱落。主要作为明器使用。彩陶：在陶胎上画花后，再进行烧制，花纹不易脱落。是主要的生活材质。简述漆器的特点：1、体态轻便，便于使用；2、光泽美观；3、装饰自由，不受太多局限，可获得较理想的艺术效果；4、具有防腐防潮的物理性能。战国瓦当的构成特点及纹样图案：战国瓦当纹饰极为
6、丰富，图案的构成形式，通常都是在半圆形中，采取左右对称的骨法。以图案题材来分类，大体上可以分为以下四类：饕餮纹半瓦当、云山纹半瓦当、双兽（双鸟）纹半瓦当、树下双兽纹半瓦当。战国漆器的装饰手法：1、彩绘（用笔在漆器上画出花纹） （多为黑地红纹）； 2、针刻（用针刻出纤细的花纹，受当时铜器装饰的影响，金银错）；3、金银扣（金银片镶口或嵌口）；4、描金；5、雕绘结合 。我国最早的关于工艺制作的专著是战国时期的考工记，它总结了各种工艺的科学经验，可贵的是还提出了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四法，然后可以为良。”重要朴素的工艺观点和工艺美学原则。天有时，即时间概念；地有气，指空间概念；工有巧，
7、制作条件；材有美，材料性能。商、周、春秋战国时期青铜器艺术之比较：装饰图案组织表现手法艺术风格商饕餮纹、夔纹、回纹单独纹样对称式，主纹和地纹，多用直线庄重、严谨周窃曲纹、环带纹、重环纹二方连续带状反复，直线间曲线成S形韵律、秩序春秋战国蟠螭纹、宴乐攻战纹四方连续上下左右连展，模印，金银错繁缛、清新18、蚀花石髓：用化学处理经过腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅一类的溶液作颜料，19、在石髓上绘画花纹，20、然后在炭火中烘烤，21、使原肉红色的石髓变成白色，22、形成花纹。秦汉的工艺美术汉代画像砖的产地以（）最有特色。河南、四川常见装饰纹饰有：弦纹（主要装饰）、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰
8、的特征）等。画象石：一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。汉代瓦当中最常见的图案式（）。四神汉代砖瓦纹饰中的“四神”指青龙、白虎、朱雀、玄武。汉代丝织品的生产，以西蜀、齐为主要产地。（汉代为“经锦”，唐代为“纬锦”）并有了加金的技术。简述汉代工艺美术的装饰风格，可以用质、动、紧、味四个字来概括。质，有古拙质朴的特点，古拙而不呆板，质朴而不简陋；动，具有一种生命力的动感，云气纹饰飘动的，动物纹是飞翔奔跑的，一切都在动中；紧，画面紧凑，满而不散、多而不乱，密中
9、求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。汉代是铜灯制作的鼎盛时期：按形式分类：、盘灯；、虹管灯；、筒灯；、行灯；、吊灯长信宫灯是（）时期的工艺品，它属于（）类型的铜灯。汉代、虹管灯汉代丝织纹样：、云纹（艺术风格特征）；、动物禽鸟纹；、花卉纹；、几何纹（战国织绣纹特征）；、文字图案（散点带壮分布，构成骨法较多）；、人物骑猎纹（反映生活）。画象石：实际是祠堂墓室等建筑的装饰画，以平雕为主，表现一定的情节内容，表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。宋代工艺美术北宋五大名窑指的是定窑、（）窑、官窑、（）窑和哥窑。汝、均 宋代南
10、方的（）、（）是著名的黑瓷产地。建窑、吉州窑磁州窑的刻划花装饰技法中，最有代表性的是（）。剔刻画、剔刻填花 黑釉剔白花梅瓶是（）烧制的。磁州窑龙泉窑瓷器与哥窑瓷器相比最大的特点是（）。无开片、用浮雕效果装饰宋代诸瓷窑有什么不同特色？定窑，景德镇之清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚；官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之纯朴；磁州窑、吉州窑之民间风采。窑变：属原始青瓷系统，由于有料中含有铜元素，经还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青瓷上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。出筋：器物口缘部、花纹凸雕隆起部分和转折处，由于釉色较薄，显出胎骨的色泽。犀皮：是一种斑纹漆。先用稠
11、厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层，待干后，再用各种对比鲜亮的色漆分层涂漆，形成多层多色的其层，最后用磨炭打磨。（）是宋代新兴的丝织品。 缂丝缂丝：又叫“克丝”或“刻丝”，制作方法是“通经断纬”， 先挂好经线，然后将许多不同颜色的纬线根据图样用小梭子缀织上去，交接处留空，似有雕镂的痕迹，花纹两面相同，极其精巧，但费工费时。缂丝：又名通经断纬。它是我国特有的一种丝织手工艺。先挂好经线，织纬线时，将不同颜色的纬线根据要织补图案的要求，用小梭子缀织上去，交接处留空，织好后象雕刻出的花纹，两面图案相同，具有装饰性和绘画性。雕漆：是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达
12、到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。试述宋元时期织绣工艺的成就。宋代丝织品种类繁多，有锦、绫、琦（起，有纹彩的美丽丝织品）、罗、纱、绢、绸等。宋代盛产锦，尤以蜀锦为天下第一。政府在四川设有锦院，募工织造。江南也是丝织品中心，在江宁、杭州、常州、扬州等地都设有机构组织生产。宋代锦绫装饰花纹种类繁多，丰富多彩。锦的花纹仅可数的就有紫宝阶地、紫小滴珠方胜鸾鹊、红霞云鸾、青天落花、倒仙牡丹、绶带、瑞草、水藻戏鱼等数十种。宋代丝织品装饰花纹，除动物纹饰外，还有大量的植物纹和几何纹。织物用途主要是作为服饰、室内装饰、书画装裱等。元代的丝织品中，以织金锦最为有名，称之为“纳石失”。它包括两大类，一类是用片金法
13、织成，一类是以捻金法织成。织金锦的装饰纹样非常丰富，有牡丹、莲花、菊花、玫瑰、梅花，其它还有祥云、龙凤等。试述宋代各窑场的特点：汝窑青瓷，其烧制的青瓷，含铁量适当，烧制过程中火焰控制适度，釉色呈现出一种淡淡的天青色，它不以装饰为重，仅以釉色作为美化器体的手段。哥窑青瓷，哥窑瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色为正色，其特征是釉面布满龟裂的纹片，称“开片”。官窑青瓷，官窑釉色以粉青为主，色调淡雅含蓄，一般很少施加纹饰，除了有蟹爪纹开片，还有“紫口铁足”的特点。钧窑青瓷，突出的釉色变化就是复色釉的烧制，即通常所说的“窑变”。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形成独特的瓷器风格。耀州窑青瓷，耀州窑青瓷
14、胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，具有浑厚、粗放的民间艺术特色。定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉色白中透着微黄，定窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，别具一格，定窑瓷器的装饰题材以花卉为主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特色，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻填花、珍珠地、“铁釉画花”等。建州黑瓷，以兔毫釉为代表。吉州窑黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓“玳瑁斑”、“油滴斑”等。3六朝画像砖和汉代画像砖的区别?汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画， 一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成.这种大型画像砖，不仅在整体设计上，而且在生产上都有着相当大的难度，没有高
15、度的工艺水平，是制作不出的.题材内容的发展.六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。除动物纹外，莲花卷草、山石树木、都是具有清秀雅致的艺术特色。简述宋代的时代特色？宋代崇，尚理学，所以是一个重理性的时代。反映在工艺美术风格上，它具有内蕴恬淡，雅洁的特点，赋予理性的美。在造型上端庄大方， 令人寻味；色调多用冷色， 青、绿、褐、黑等，有宁静感；装饰常采用富于理性的规则几何纹， 更多的是素朴无华宋代实行崇，文抑武的政策，因而也是个文治的时代。文学艺术的发达，强烈影响着商品经济的发展，工艺美术的生产也渐渐走向商品化。在制作中考虑大量生产，并力
16、求降低成本，以扩大工艺美术的社会效能，在这一点上， 宋代工艺美术具有重要的历史意义。西汉晚期画像石，在山东、豫南两地均有发现： 山东沂水鲍宅山的凤凰刻石，上有“元凤”，“三月七日”，“凤凰”等榜题刻字，画面为阴线刻成的两只简率的凤凰。 河南南阳赵寨砖瓦厂画像石门扉与石门柱上雕刻的楼阁，门阙图象，题材比较单调，技法属于凹面阴线刻。 山东汶上县新莽元凤三年画像石，亦称“路公食堂画像”，画面为阴线刻成的车骑出行图。 河南唐河湖阳始建国天凤五年，汉郁平大尹冯君孺人画像石墓，墓室结构呈“回”字形，东接带南北两车库的甬道，全部用石材构筑，墓内雕刻着余幅画像，有描绘社会现实生活的迎宾、驯虎骑象，乐舞杂技，有反映升仙思
