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1、一色彩与视觉的原理1.光与色 光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 (）光与可见光谱.光在物理学上是一种电磁波。从0。39微米到0。微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于039称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别.光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式.光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来,人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时,如遇玻璃之类的透
2、明物体,人眼看到是透过物体的穿透色.光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射,对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化,称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。2。物体色 自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光,但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是6492.3；灰色的反射率是10-64;黑色的吸收率是90以上。 物体对色光的吸收、反射或透射能力,很受物体表面肌理状态的影响,表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强,如镜子、磨光石
3、面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。 但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的,而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已.如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下,所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测.另外,光照的强度及角度对物体色也有影响. 二、 色立体及表色系 1。色立体 色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系,借助三维空间,用旋围直角坐标的方法,组成一个类似 球体的立体模型.它的结构经了比地球仪的形状，北极为
4、白色，南极为黑色,连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴,北半球是明色系，南北半球是深色系。色相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的重直线,表示纯度系列标准,越近中心，纯度越低,球中心为正灰。色立体有多种,主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、日本色研色立体等。.蒙赛尔表色系详情请见: （这个网站里还有其它的关于色彩构成方面的知识)三、色彩三要素及色彩对比 &t;一gt;。色相对比的基本类型 两种以上色彩组合后,由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比.它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离(角度），距离(角度)越小对比越强,反之则对比越强。 1零
5、度对比 （）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。 （2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。 （）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比,俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白)色对比,橙与咖啡（橙+灰)或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重,但也易产生单调、呆板
6、的弊病。(4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2)和（3）类型的优点.感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。 2调和对比 （)邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比,色相距离大约0度左右,为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静,但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。 (2)类似色相对比 色相对比距离约0度左右，为较弱对比类型,如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼,但又不失统一、雅致、和谐的感觉。（）中差色相对比 色相对比距离约度左右,为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，
7、感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。 3。强烈对比 （1）对比色相对比 色相对比距离约2度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。 (2）补色对比 色相对比距离180度,为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。 <；二gt；明度对比的基本类型 两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 对比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、
8、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键. 其对比强决于色彩在明度等差色级数，通常把1-3划为低明度区,8-10划为高明度区，4-7划为中明度区。（图)在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为长（强）对比，3-级时称为中对比，12级时称为短(弱)对比。据此可划分为九种明度对比基本类型。（图） (1）高长调 如0：8:1等，其中为浅基调色，面积应大，8为浅配合色,面积也较大，1 为深对比色,面积应小。该调明暗反差大,感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。（2）高中调 如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。 （3）高短调如1：8:7等，该调明暗反差
9、微弱，形象不分辩,感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。 (4）中长调如4：6：10或7:6：1等，该调以中明度色作基调、配合色,用浅色或深色进行对比,感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。(5）中中调如4：6:8或7:6：等,该调为中对比，感觉较丰富。 (6）中短调 如4：:6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。(7）低长调 如1:3:10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。 （8)低中调 如1:3：等,该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。 （9）低短调 如:3:4等,该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。 另外,还有一种最
10、强对比的：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等. <三>；纯度对比的基本类型两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键. 其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。 如将灰色至纯鲜色分成1个等差级数,通常把1-3划为低纯度区，80划为高纯度区,4-7划为中纯度区（图）。在选择色彩组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比;35级时称为中对比;1-2级时称为弱对比.据
11、此可划分出九种纯度对比基本类型。（图）(1)鲜强调 如10：8：等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。 （2)鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。 (3）鲜弱调 如10：等，由于色彩纯度都高,组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆.如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。 （4)中强调 如：6:10或：5：1等，感觉适当、大众化。(5）中中调 如：6:或7：6：3等,感觉温和、静态、舒适.（）中弱调 如4:：6等，感觉平板、含混、单调.（7）灰强调 如1：:10等,感觉大方、高雅而又活泼。 （)灰中调 如1：3：6等,感觉相互、沉静、较大方。(9）
12、灰弱调 如：等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。另外,还有一种最弱的无彩色对比，如白:黑、深灰：浅灰等，由于对比各色纯度均为零 ，故感觉非常大方,庄重，高雅，朴素.这是明度对比的基本类型里的 两个图。 下面还有关于纯度的图。这是纯度对比示意。看这两个图时，要仔细对照第二张贴子里的“明度对比的基本类型”的内容和“纯度对比的基本类型”的内容阅读,才能看的懂的t；四>；色彩的面积与位置对比 形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说,面积也是色彩不可缺少的特性.艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。 1.色彩对比与面
13、积的关系 (1)色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈. （2)对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。 （3）色彩属性不变，随着面积的增大,对视觉的刺激力量加强，反之则削弱.因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果.如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩,以减低对比的强度,造成明快、舒适的效果。 （4)大面积色稳定性较高,在对比中，对它色的错视影响大；相反,受它色的错视影响小。 （）相同性质与面积的色彩,与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性,形状聚集程度高者受它色影响小,注
14、目程度高,反之则相反。如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中,以达到引人注意的效果。.色彩对比与位置的关系（1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽,反之则越弱。 (）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。 （3）一色包围另一色时,对比的效果最强.（4)在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如井字形构图的4个交叉点. <；五&t;色彩的肌理对比 色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受。 (）对比双方的色彩,如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。 ()同类色或同种色相配,可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。
15、如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力.(）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果,如水彩、水粉、油画、丙稀等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。 （)同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性美感.如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。 lt；六&g；色彩的连续对比（1)发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。这种情况 下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黄色纸张上涂一小块灰色，这种感觉越强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一灰色小方块,白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色
