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1、诗词中的“递进”抒情法欧明俊中国古代诗词是一种典型的抒情体式，在一定程度上说，诗词就是抒情的艺术。 经过历代诗人、词人天才的创造，抒情手法不断翻新，丰富多样，已达到炉火纯青 的境地。比较常见的大体上有直抒胸臆法，借景言情法，比兴寄托法，对比衬托抒 情法等等，这些抒情法有很高的艺术性，值得欣赏品味，也值得总结研究。这里谈 谈一种比较独特的“递进”抒情法。所谓“递进”，一般的理解，就是依次而进，纵深推进，层层进入，由浅到深， 由弱到强，由淡到浓，层层累增，又叫“层深”。递进思维是人类思维的一大特点， 也是比直线思维、平面思维更高级的形式，可含蓄、委婉、曲折、准确、深入地表 达思想感情，避免简单浅直
2、之弊。递进有两种形态，一是逻辑上的递进，有的有典 型的句式，有递进连词作标志，如不但而且，正面叙述，由浅入深，又如 尚且何况，是让步式的递进，有的没有标志性词语；另一种递进是情感上 的递进，不一定严格遵循语法和逻辑顺序，只是情感上由浅到深，古代诗词的抒情 多属此类。我们需领会作者的用意，勿过分拘泥于逻辑上的理解。宗白华在中国 艺术意境之诞生一文中说：“艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现，而是 一个境界层深的创构。”（艺境）指出艺术家在创构意境时，是由浅入深、一层深 过一层的。这一观点很精辟，有助于我们理解“递进”或“层深”抒情法。古代诗词递进抒情大体上可分三种类型，一是句子递进抒情，二是片
3、断递进抒 情，三是整首递进抒情。下面依次举例具体论述。所谓句子递进抒情，是指一句或两三句中有多层意，一层深过一层。如杜甫登 高颈联云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”两句包含多层意思。宋罗大经 鹤林玉露卷十一评曰：“万里，地之远也，秋，时之惨凄也；作客，羁 旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台高，迥处也； 独登台，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”我们不妨做这样的解 读：诗人漂泊西南，身心疲惫，登高感怀身世，思绪万千，情感变化是，作客他乡， 悲；登高望远，望不见故乡亲人，悲；又是深秋季节，落木萧萧，肃杀凄凉，触景 伤怀，悲；独自一人登高，无人作伴，孤独凄凉，悲；离
4、家万里之遥，归期难卜， 悲；长期漂泊游离，不得安居，悲；身体又多病，更加渴望回乡与亲人团聚，悲； 又是年入老境，叶欲落而不得归根，悲。一层更进一层，一层悲过一层。诗人漂泊、 孤独、病痛、贫困、衰老、思归、思亲等丰富的感情和盘托出。李商隐无题尾 联云：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”写相思之情，蓬山仙境，既遥远，又 虚无缥缈，本已令人怅恨；更何况万重蓬山阻隔，欲达蓬山，难上加难，想起更加 伤痛。晚唐崔道融佚诗云：“如今却羡相如富，犹有人间四壁居。”卓文君私奔司马 相如的时候，司马相如家居徒四壁立，空空如也，贫穷至极。可崔道融却羡慕起司 马相如的“富”，因为毕竟还有“四壁”，而自己连“四壁”也
5、没有，比司马相如更 穷。这样以超级之穷来表现至穷，更加强了感情色彩。宋石愗（说明：此“愗”字为暂时替代，电脑打不出，应为“矛”下一个“心”） 绝句云：“我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”诗中触物起兴，借杨花随风飘 荡、不能自主，比拟自己宦游在外，转徙无定，漂泊羁旅，且胜过杨花，结构上递 进一层，写出乡思旅愁之深。明徐熥酒店逢李大云：“十年别旧知多少，不道 相逢泪更多。”好友分别十年，因伤心而流泪不知多少，今天终于相聚，本来可以 不流泪了，可流泪反比平时更多，深一步地写出长久分离之苦。清冯煦枕上作 云：“我已思归眠不得，乱虫莫更作秋声。”思归眠不得，本已愁苦，可不解人意的 秋虫偏偏鸣声不断，更增
6、添诗人愁绪，加一倍写出思乡之愁。词中更多递进抒情的妙句。柳永凤栖梧云：“也拟疏狂图一醉，对酒当歌， 强饮还无味。”抒情主人公本已愁极，打算藉酒浇愁，一醉方休，可对酒当歌，饮 下却觉无味。连酒也觉无味，可见心绪不佳到何种程度。又雨霖铃云：“多情 自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这是明显的“递进”句式。自古以来，多情人 皆会为离别而忧伤，更令人不堪忍受的是恰逢清秋时节，冷落凄凉，时令更助人忧 伤。欧阳修词善于递进抒情，踏莎行下片写思妇思念行人而落泪肠断，不忍登 高眺望，因“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”平芜已远，春山更远，行人又 在春山之外，人去之远，不能目睹，唯存想象而已。将思念之情层层深入
7、地刻画出 来，语淡而情浓。又千秋岁春恨云：“夜长春梦短，人远天涯近。”天涯远， 人比天涯更远，反觉天涯近。以超极的远来写极远，更增加了表情强度。又蝶恋 花结句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”词写思妇相思孤寂之情。短短 两句却包含多层意思，清毛先舒论词说：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵 意层深者语便刻画，语浑成者意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云： 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又 乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，又绝无 刻画费力
8、之迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如化工生物，笋未生而苞 节已具，非寸寸为之也。”（王又华古今词论引）夏承焘、盛弢青唐宋词选 分析此词道：“末了两句有好几层意思：泪眼而问花，是无人可告诉，一层；花不 能语，不得花的同情，二层；乱红飞，花自己也雕谢了，三层；花被风吹过秋千去， 秋千是她和丈夫旧时嬉游之处，触动愁恨，不堪回首，四层。”如此“层深”抒情， 穷形尽态，人眼含泪之貌、伤春问话之声、乱红飘散之色、花飞秋千之态，亦构成 虚实相生、物我相融的意境。晏几道词中多处用到此种手法，南乡子云：“纵得相逢留不住，何况相逢无 处。”相思情切，盼相逢，可相逢无期。于是乎，主人公产生痴想，果真相逢会如
9、 何？即使真的相逢了，人也留不住，情伤可知；若真相逢，留不住也罢，相见总胜 过不见；但更有悲者，相逢无处，根本相逢不成。情伤至极，真成绝望。又蝶恋 花云：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。”相见无期，相思情苦，能写 书信倾诉，感情亦能得到暂时的慰藉；可雁飞高空，鱼沉水底，不来传书，书信写 了到底还是全无凭据，无从传递。真是愁苦之极，无法开解。又阮郎归（天边 金掌露成霜）中“殷勤理旧狂”一句，况周颐蕙风词话卷二评道：“五字三层 意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤 理之，其狂若有其不得已者。”短短数字，层层深入，生动细腻地表现出词人落寞 穷愁之态。秦观踏莎行
10、郴州旅舍云“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。写词人 羁旅、思乡念归之情。离乡别亲，宦游异地，心灵漂泊无所依，住在旅舍，真觉人 生如寄。可旅舍又孤零零地远离人居热闹处，形单影只，愈觉孤独冷清；恰又逢春 寒料峭，更觉冷清，这时，杜鹃偏又多事地凄叫着，更催人伤情；又是斜阳日暮时 分，万物皆有所归，独词人不得归。众愁并集，一层深过一层，真是愁损柔肠。景 中见情，情调凄厉，让人不忍卒读。朱淑真减字木兰花春怨结句云：“愁病 相仍，剔尽寒灯梦不成。”相思孤独，流泪伤神，愁绪难平，况是病中，又是连着 生病。辗转难眠，无聊之极，剔尽寒灯，欲梦中忘却孤独也好，可连梦也做不成， 真是愁苦万状。陆游鹊桥仙夜闻杜鹃当作
11、于入蜀期间，结句云：“故山犹自不堪听，况 半世飘然羁旅。”词人春天常听到杜鹃声，感怀身世遭遇，不禁清泪涌出，想到就 是身在故乡，听到杜鹃的悲啼也会伤情，而自己半世羁旅漂泊，长时间地远离家乡， 这时候听到杜鹃声，又是怎样的一种滋味呀。写到此，词人去国怀乡之愁情已达高 潮，词作便戛然而止。又南乡子为淳熙五年（1178）词人东归途中重游武昌时 所作，词写舟行中愁思，结尾写道：“重到故乡交旧少，凄凉，却恐他乡胜故乡。” 俞陛云唐五代两宋词选释分析说：“满拟以还乡之乐，偿恋阙之怀，而门巷依 然，故交零落，转不若寂寞他乡，尚无睹物怀人之感，乃透进一层写法。”辛弃疾 鹧鸪天云：“欲上高楼去避愁，愁还随我上高
12、楼。”内心愁绪凝结，无法排解， 想到高楼上极目远眺，或许能开阔心胸，结果所见所思还都是愁。愁好似故意与词 人作对，紧跟词人，却之不去。赵善括鹧鸪天云：“我是行人更送行，潇潇风 雨倍伤情。”本是行人，客居漂泊，已觉伤情，况又客中送客，愈加伤情，更何况 风雨潇潇，助人愁思，愈是加倍伤情。沈祥龙论词随笔云：“词贵愈转愈深。稼轩云：是他春带愁来，春归何处， 却不解带将愁去。玉田云：东风且伴蔷薇住，到蔷薇，春已堪怜。下句即从上 句转出，而意更深远。”是一意转出另一意，愈转愈深。辛词是祝英台近晚春， 将春景拟人化，春天来了，也带来了愁，春天走了，却不将愁带走，词人怨春也太 不善解人意了。张炎词是高阳台西湖
13、春感写春末景象，要东风伴着蔷薇住 下来，意思是希望春光能留下来，但到蔷薇花开时，春光已快要消逝，因而更深一 层地转出“到蔷薇，春已可怜”，委婉深沉地表达出惜春之情。句子递进抒情多用于篇末，将感情推向高潮，如戏剧中的压轴戏，最精采叫座， 最值得品味。所谓片断递进抒情，是指诗词中的一部分（多是半首诗或词的一片）递进抒情， 数句成一相对完整的意群，这种写法也不少。如杜甫的无家别叙述主人公前线 溃败逃回家后，家中亲人已死尽。其中写道：“县吏知我至，召令习鼓鼙。虽从本 州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷，家乡既荡尽，远近理亦齐。”县吏 知他逃回来，又召他去服兵役，他还是逃脱不了服役的命运，这已悲惨
14、之极。虽在 本州服役，可内顾一无所有，愈觉伤悲。孑然一身，本已悲伤，想到又要去远征， 生死难料，更加悲伤。可转而一想，“近行”与“远去”，又有什么差别呢？反正家 乡已经荡尽，到哪儿去都是一样。故作旷达，愈见内心沉痛。刘辰翁评曰：“写至 此，可以泣鬼神矣。”（杨伦杜诗镜铨引）沈德潜总结说此诗“独开生面”，是 “透过一层法”。（说诗晬语卷上）此段刻画主人公心理，入木三分，层层转折， 愈转愈深，直把悲惨写到无以复加的地步。此诗为叙事体，但我们完全可以当作抒 情诗欣赏。温庭筠更漏子（玉炉香）下片云：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶 叶，一声声，空阶滴到明。”词写秋思离情，以景写情。愁思凝结，难以入
15、眠，直 到三更；这时偏偏又下起雨，雨无情，不理会人心此时正苦，雨打梧桐叶上，正似 敲打在思妇心上；且雨一直下个不停，一直到天明，主人公也彻夜未眠。以无情之 雨衬托有情之思，离愁别恨加倍写出。温词这一特色，历来鉴赏文字皆未道出。周邦彦风流子（新绿小池塘）下片云：“遥知新妆了，开朱户、应自待月西 厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷挽韩香。天 便教人，霎时厮见何妨。”写欲见不得见，旧情难续的怅恨，情致缠绵。悬想伊人 晚妆停当，待月西厢，也在思念、盼望词人。“遥知”，似乎实有其事。相聚无期， 连梦魂也到不了伊人身边，苦中更苦。结句写思极恨极，故不禁呼天而问之，不尤 人而怨天
16、，是加倍写法。宋徽宗赵佶被金兵俘虏北上，一日见杏花，作燕山亭，借景抒情。其中写 道：“易得凋零，更多少，无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。 凭寄离 恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量， 除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”杏花香艳娇丽，羞煞美女，令人爱怜; 可花再美艳，也只是短暂，容易凋零，令人惋惜;况且又遭受多少无情风雨的摧残。 这里，杏花是象征，词人怜花即是怜己。对此，词人已愁苦至极。更何况，院落闲 寂，孤独凄凉，无人倾诉，且一年年过去了，又是一番春暮，景色依然，人事已改， 愁加上愁。离恨重重，无法与亲人和国人诉说，能通个音信也好，词人痴想，身边 只有双燕，请它捎个信吧，可无情的燕子根本领会不了词人的感情。想重回故宫， 可路途遥远阻隔，亦不知故宫究竟怎么样了
