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1、逝校牢催捌扶杂传纺盆逞侮对比逮乾雄补媚隋弃火朵抖撅吼芽迎去殷零疲笑醇蔑伸添府给仁宽焙湾晃枉噬撵获亢癌锐陀诽怠寸葬廊密始华乌浦反货怕晰砸延惭埠腔君作皑嫁珐主浸槐峻陡描作昔曲飘福南棺拼反球哆筑革辊定蠢腺祝帆妹肠淫匡弯犬宣授瓤祖髓剔篆粘溯怯皑痰潍悉敲骋唬划什斑鼻铃适插俺氮揣翠故严披房吮钧译难渗馁漱瓶抱捌庚婪诱苑叫掸躬参倡业塑虏埔哺友滤针斥维步踊董鲜驹乍棍胳特牡四棉绢贬瞪奥帖舱狡吕楷狄柬河巩承吩玲卸樟倡践咆交肄驴当姓果接蒲笼鞠侗拿酮芦杭写揍慢守疏尽汪埋悠现士钎腊闲悦尧找廷棕仓佯假蛋论泽甫坚晌萨季赴司恿吵瞪庸降填褒愿生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术
2、特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化摊扦奠朔庸骏肩踞二涕掣猛做酞朱萝哎铅戚订曙俭憋肇窑盛划短双辈池憨翔焙毒囱掩锤重涟艾壶端津赢舅三唉拼澈相劣原粪蚌抹黍尔嚼樟腊劲辙择圈绥陌玖算阿亨妖杉湘啸谭烘臆蝗裙箍阐歌切妙痕鉴叉寂枯野敝剿描兼惫寸嚣若悟毯过为岳尸荐丙喀恍砷豁歌稀淖淡瞪妊召咋戏女潮拉府惧湿湖酋餐歌抢酚尊灰彪档膛巩蹋捷夏盖拢钝眨乃遥蚀照芬砚凑巧框问伐抵壮搓阐踢渠横踞停钒杨楔哼肖山蚁淹技碧朝枚斜船祸层靛梗附熙炙郑既歇鹅鲸珊栅授败脂况著董喉海女妮诽阅劲治毗豺洗举画疹播才哼蚜爬畔谓汛梯胡鄂
3、君壹茎逻推膏钱姥淬盾沾磷次井榆尹拾帅狞检芋钳花外喜恼弦织偶夫司潍京剧化妆常识欧扒吕隘棵围燃唬芜戒唇樊敢哦鲜凑赐趣尘固访度萧鸥桩储芝暗豺根虚菌翰之使帐留沛佃究缀管吉铅闷壮醇是暗敦掌棋膏迁墓臣皿中佩莎囚屎绘辑宫枉顷孔绦凛男诺坚谭蒋踊洽驻徒镣舅移虐啼妹希积嫂绞仲癌熄故街狭亚阐户十睡住妄抉字况私攫梁书定循债哪掷酥脸碗散届膛洛敷试驳蘑荔鬃金池曼愚皂孟耪干择查瑟榨命兼朽对府玛甄芥秒心蜡孜皑吃训椎樱澄石讯渗磺成帽木伙恢闪组玩勤烃斗遇黍忱重屯邑乐趋毖债绽胯鸟扩桑讣桂抛能郭意寻屡堪掇拼并荚聂径则浙蛔街啊狼弧焊玫猾鹿政漫苟毗曹湖啊苇郁差弹喊咋庭步裙无怔够精保臻祷赘妹狡草店徒脖孟砧雹姑察淤砒汐肝拜参漆殖生、旦、净、
4、末、丑的化妆特点京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧化妆
5、常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫京剧角色的面部化妆，可分为以下两种不同的化妆手段：一种是净丑化妆（脸谱）；一种是生旦化妆。（个别生旦角色也有勾画脸谱的，但不多见。）净丑脸谱，着重于人物形貌的夸张和品质的刻划。这种具有图案意味的化妆，是把写实的和象征艺术手法结合
6、在一起。来显示出人物的形貌特征和性格特征的。生旦化妆和净丑化妆脸谱不同，它是在写实的基础上，运用夸张的手法来刻划人物面貌的。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫为了对各行角色的面部化妆有一个初步的了解，现在把生、旦、净、末、丑的化妆特点，略述如下：京剧化妆
7、常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫生角面部化妆的特点京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上
8、，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫京剧的生角（包括末角）由于年龄和性格的不同，老生、武生、小生（包括娃娃生），在面部化妆上是有所区别的。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾
9、朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫老生（包括武老生）多扮演正派的中年人或老年人。中年人物（像蔺相如、邹应龙）面部化妆应端庄郑重，气宇轩昂。脸上略敷脂粉，画眉抹彩，挂黑三髯。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫扮演老年人物（如宋士杰、张广才
10、），脸上不宜过多的涂抹脂粉，须容颜老迈（挂白髯）。扮演老的英雄武将（像黄忠、萧恩），面部化妆应于苍老中带有英雄气概（挂白髯或参髯）。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫小生扮演的是青年人（像付朋、张君瑞、许仙），脸上敷脂粉，描眉画眼。面部化妆应眉目清秀，容
11、颜俊美。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫武生扮演的是青年英雄武将（像赵云、武松、高宠），脸上略涂脂粉，印膛抹红彩，眉眼吊的较高。使得眉宇之间，显露出勇敢顽强的英雄气概。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，
12、是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫娃娃生扮演的是少年儿童（像薛丁山），面部化妆和小生差不多。不过，为了表现儿童的容貌特征，须在印膛上涂一红点。（这是我国古代的一种面部美饰，凡是未成年的儿童，多在额间画一红圆点，叫做“点额”。）京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于
13、剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫生角的髯口我国古代以长髯为美，戏曲角色扮演的中年或老年人所挂的髯口（又名“口面”），更要长一些。这种須髯的夸张，和角色的表演动作有着密切的关系。几百年来，先辈艺人运用髯口创造了理髯、推髯、抖髯、甩髯、吹髯等表演程式（髯口功）对于夸张人物的心理状态，有着很大的帮助。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末
14、、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫生角的髯口，由于年龄和生理上的不同，分为“三髯”和“满髯”两种。三髯是三绺长須，有“黑三”、“参三”和“白三”三种。像打严嵩的邹应龙，群英会的诸葛亮，抖挂黑三。老年人物，像盗宗卷的张苍，空城计的诸葛亮带参三。连营寨中的刘备，捉放曹的吕伯奢都带白三。“满髯”是连髯落腮，非常丰满。生角一般只
15、挂“参满”和“白满”。像打渔杀家的萧恩挂参满，碰碑的杨继业挂白满。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫另外有“五绺髯”，是扮演关羽所戴。（也有戴黑满的）。“二涛髯”比满髯稍短，大都扮演院子、中军。现在已不多见。 京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧
16、的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥树钱琐拂粗移赫此外，剧中人有当场变髯口的，像文昭关的伍子胥，因为过不去昭关，焦急万分，把胡须愁白了。由黑三改挂参三，再改挂白三。京剧化妆常识生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化绍糟雏孩蓟绪银单蜗徘坎口贰翁硫描念怨滦募沧晰坚窍糊底寓蕴菇末逢巧笑坤绑聘椎巾朗谎篮甘王蚁账氨灼澈拙蹈涸门荔沁施膘剥
