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1、柳永在词史上的地位一、从形式上看，柳永的贡献首先在于把不少小令扩展为慢词，并发展了慢词，使词 调构成发生了重要转变柳永长期生活在市民阶层中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量地创制慢词。他一 方面“变旧声，作新声”，将旧调名翻新，由小令、中调衍为慢词；另一方面“奏新曲，谱新词”， 自己创制了大量新调慢词。这就为词家在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。柳永 的贡献更在于，他通过自己的创作实践，把慢词的艺术表达功能提高到一个新的水平。慢词 因篇幅长，字数多，在表现手法上自然要有别于小令。一般说，小令以含蓄蕴藉、言简意丰 见长，慢词则以铺叙取胜。慢词铺叙之法，在后来周邦彦和豪放派苏、辛等人手中
2、，得到充分发展，但作为第一 个大量写作慢词的词人，柳永实在是功不可没。在柳永的带领下，词人们才大量创作慢词， 并取代了旧有小令的地位。二、开拓了词的题材词从晚唐以来，主要作为娱宾遣兴的工具，其内容总不出男欢女爱、离别相思。北宋 前期词坛，文人填词大致承袭唐五代花间词风，而以晏殊、欧阳修为盟主。与晏、欧几乎同 时，以柳永为代表的“歌者之词”，却另辟蹊径，把汉魏乐府中游子思妇题材同唐五代词中男 女情爱与离愁别绪的描写结合起来，从词的内容、表现手法到语言风格，都令人耳目一新， 给文人词输进了新鲜的血液。首先，柳词多写当时市民的生活情景，涉及时事政治与人民疾苦者很少。但他或抒写 身世遭遇与对功名利禄的
3、感慨，或反映妇女的生活愿望和男女恋情，或描摹城市繁华和旅途 风光，或咏史、咏物及游仙，都抛开了五代宋初的“烂醉花间，徘徊香径”，能以自己的切身 体会写出真情实感。其次，柳永词中数量最多、艺术成就最高的，是反映妇女生活愿望和男女恋情的词。 柳永曾落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。所以这类词多数是写妓女生活的， 或写她们的绮罗香泽、柳腰花态，如斗百花之三；或写她们期望摆脱烟花巷陌，如迷 仙引；其中虽有一些近于色情的描写，但大多数还是能如实反映生活在社会底层的妓女们 的苦难生活和思想感情。还有少数描写劳动妇女的，如河传，以生动的笔调勾画出水乡 姑娘的健美身姿和活泼情趣，意境清新。描写男女恋情之作，或写相见之欢，或写离别之苦， 都咨意渲染，层层铺排，写得情意深浓，缠绵悱恻。如最为传诵的雨霖铃，凄楚、伤感 的情调，正是作家仕途坎坷、失意情绪的反映。“杨柳岸”一句，用晓风、疏柳、残月的凄清 景象，烘托别后的寂寞、凄凉情绪，被称为“古今俊句”，更是成了柳永词的象征。柳永的词突破了传统的题材范围，纳入了新的内容，为提高词境做出了积极的贡献， 成为以后苏轼在词中无意不可入、无事不可言”的先导。
