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1、鉴赏滕王阁诗谈到对滕王阁诗格律声调的赏析,可以从格律诗说起。格律诗是诗歌的一种,形式有一定规格,音韵有一定规律,倘若有变化,也 是按照一定规则来变更的。我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和 律诗,即所谓近体诗。这种古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或 轻重音、用韵都有一定的限制。南齐“永明体”可谓是格律诗产生的开端,经过 不断发展,格律诗在唐代达到成熟,迎来了黄金时期。滕王阁诗是初唐诗人王勃的作品,它可称作是格律诗,但又不是格律诗。 这是因为滕王阁诗具备了一些律诗的特征,而它在诗歌发展史上,也是值得 书写的。首先,来分析这首诗的平仄:滕王高阁临江渚,平平平仄平平仄,佩玉鸣鸾
2、罢歌舞。仄仄平平仄平仄。画栋朝飞南浦云,仄仄平平平仄平,珠帘暮卷西山雨。平平仄仄平平仄。闲云潭影日悠悠,平平平仄仄平平,物换星移几度秋。仄仄平平仄仄平。 阁中帝子今何在?仄平仄仄平平仄。 槛外长江空自流。仄仄平平平仄平。全诗共八句,四联,韵脚分别为渚、舞、雨,悠、秋、流。这首诗从前四句 到后四句换了一次韵。前四句中的“渚”“舞”“雨”押同一个仄声韵,后四句 中“悠”“秋”“流”押同一个平声韵。这几乎可以看成是两首律绝连在一起, 只是其中一首是仄韵绝句,可谓是一种“换韵格律诗”。这种仄韵与平韵的交替, 四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风,基本上 依照这个格式的。除此以
3、外,滕王阁诗的对仗也比较工整。以第三第四句为例,“画栋朝 飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”已堪称七律中对仗工稳的一联。从词性上看,“画 栋”对“珠帘”,“朝”对“暮”,“飞”对“卷”,“南浦”对“西山”,“云” 对“雨”都十分严格。再从声律上看,这两句都做到第二、第四、第六个字及句 末在平仄上是相对的。可以说,滕王阁诗已经初具格律诗的味道了。总体看来,滕王阁诗八句四联,起承转合,中间两联大致对仗,每一联 的上句和下句基本讲究平仄对仗。已经和现今看到的七律比较类似,具有律诗的 雏形。千百年来,滕王阁诗的光芒被滕王阁序的风采所掩盖,让人们忽 视了其在律诗发展成熟的过程中所作的贡献。初唐四杰之一的王勃,在
4、注意运用 格律的同时,扩展了诗歌题材,提升了诗歌的意境,创作出一批杰出的作品,滕 王阁诗就是其中的代表之一。王勃当时五言律诗已开始成熟,而七言律诗仍在 创造发展中,这首诗的写作对近体诗的发展无疑是有贡献的。当然,滕王阁诗绝非严格意义上的律诗。没有一韵到底,是它区别于标 准律诗的显著特征之一。诗中前两联押“u”韵,后两联押“iu”韵,而律诗四 联要押同样的韵,一般押平声韵。另外在一般律诗中,颔联与颈联是必须对仗的。 唐朝初年律诗才刚刚出现,此前的诗歌多数是五言古诗,七言古诗,或者杂言诗。 到了盛唐,符合严格格律的律诗才多了起来,王勃的滕王阁诗正好处在七言 古诗向七言律诗过渡的时期,因此,这首诗在律诗形成的过程中起到了一个标志 性的作用。