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1、花间词派的起源花间词诞生于晚唐五代，花间词派作为最早的流派之一在词的发 展占有重要的地位，有着巨大的影响。晚唐五代时，南方相对安定的 社会环境为词的发展提供了有利的外部条件，相继出现了西蜀和南唐 两个词坛中心。五代赵崇祚撰花间集，收集了温庭筠、皇甫松、 孙光宪、韦庄、和凝、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳 炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等人的500 首词作。其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪之外，都是集中在西蜀的文 人，称为“花间派”。花间派中“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对 对飞。”一句。纵观花间词派一十八位词人，可以发觉他们的作品词 风浮艳，多写情爱。
2、大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言 体。更多花间词派的知识请关注习古堂国学网的相关文章。花间词派是唐末五代词派。因后蜀赵崇祚所编花间集而得名 主要词人有韦庄、牛希济、欧阳炯、鹿虔扆、李、牛峤等。“花间” 词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、 过于雕琢的“柔而软”的词风，多数作品尽力描绘妇女的容貌、服饰 和情态，辞藻鲜艳、色彩华美，题材狭窄、内容空虚，缺乏意境的创 造。其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔的生活 内容。而以韦庄成就较高，牛希济、李、孙光宪、鹿虔扆、欧阳炯等 人也有不同于花间派词风的佳作。“花间”词风直接影响了北宋词坛， 直到清代“常州
3、词派”。花间词派代表人物花间词诞生于晚唐五代，花间词派作为最早的流派之一在词的发 展占有重要的地位，有着巨大的影响。晚唐五代时，南方相对安定的 社会环境为词的发展提供了有利的外部条件，相继出现了西蜀和南唐两个词坛中心。五代赵崇祚撰花间词，收集了温庭筠、皇甫松、 孙光宪、韦庄、和凝、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳 炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等人的500 首词作。其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪之外，都是集中在西蜀的文 人，称为“花间派”。“花间词派”鼻祖温庭筠温庭筠（约 812-870 年），本名歧，字飞卿，唐太原祁（今山西祁 县）人，世居太原，是晚唐的诗人、词家。
4、也是当时作词最多，对后世 长短句的发展影响极大的词人之一。庭筠出身于没落的官僚贵族家庭，虽为唐初名声显赫的太原温氏 后裔，但是，到他父亲这一代时，早是家道中落，衰微而已。他少年 时代，即以善思敏悟。才华横溢而称著乡里。逮至长成，更是博闻强 记，通晓音律，善为管弦，而且，尤以诗词文赋见长。世传，庭筠每 入试，押官韵作赋，从不起草，“但笼袖凭几，每赋一咏，一吟而 已”，故得“温八吟”之号。以前“八叉手而成八韵”，又别称“温 八叉”。大约是因为其长相较为丑陋的缘故吧，所以时人亦有称他 “温钟馗”的。“花间词派”重要人物韦庄韦庄（836910），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人。身 世孤贫而才敏过人。
5、韦庄壮年时曾南游，足迹遍及长江南北。他著有 词集浣花集，全书十卷。在晚唐五代，韦庄和温庭筠齐名，他们 都是花间集中的代表者。韦庄的词除了带有花间艳词的普遍风格 之外，又有自己的独特之处。他特别喜爱采用白描手法，能够用它来 书写人物情感，创造出一种清雅别致的意境，从而创造了花间词的另 一风格。更多花间词派的知识请关注习古堂国学网的相关文章。花间词的特点“花间词”是一种早期的词，从它的来源花间集得名。一般 说来，词以长短分类：“慢词”最长，自九十至二百多事，故亦称 “长调”；自五十九至九十字为“中调”，五十九字以内为“小令”。 花间集所收，只有小令和中调而没有长调慢词。这倒并不是选者 对小令有偏好
6、，故摒弃慢词而不录，实在因为自晚唐至五代（甚至在 北宋初年）慢词还没有发展出来。另外一个早期选集尊前集也是 如此，只收小令和中调。总体上说，花间词都是婉约词，而婉约词则 远不止花间词。花间词是婉约词第一阶段产物，开婉约词风气之先， 在词具有不可替代的奠基作用。花间词词风出处所谓花间词派，因后蜀赵崇祚所选编的词集花间集1 得名。 所选的 18 个作者中温庭筠、皇甫松为晚唐人，其余多数为五代西蜀文 人包括流寓、游宦者。花间词派的形成，自有温庭筠的开山作用，但衍为流派，风行一 时，则还有它更深刻的社会政治和文学原因。晚唐时局动荡，五代西 蜀苟安，君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于声色犬马。正如欧阳炯花 间
7、集序中所述：“家家之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜月 自锁嫦娥。”花间词正是这种颓靡世风的产物。晚唐五代诗人的心态， 已由拯世济时转为绮思艳情，而他们的才力在中唐诗歌的繁荣发展之 后，也不足以标新立异，于是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐， 专以深细婉曲的笔调，浓重鲜艳的色彩写宫能感受、内心体验。而李 贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌，又在题材和表现手法上 为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便成了文人填写的、供君 臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子：“绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之 花戕，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇 饶之态。”（同上）这就决定了花间词的题材和风格，以“绮罗香泽” 为主。当然，花间集中也有少数表现边塞生活和异域风情的词，如 牛希济的定西蕃，表现塞外荒寒，征人梦苦，风格苍凉悲壮；李 珣的南乡子、孙光宪的风流子，表现南国渔村的风俗人情， 也较清疏质朴，如“渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天 欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。”（李珣南乡子之九）但这不 能代表花间词的总体特征。在花间集中成就能与温庭筠比肩、而 风格有所不同的是韦庄。
