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1、精品范文模板 可修改删除撰写人：_日 期：_后现代文学对俄罗斯的启发自上世纪90年代以来，短短十几年间俄罗斯文坛涌现出一大批后现代主义作家和作品，如维佩列文的恰巴耶夫与虚空，萨索科洛夫的傻瓜的学校，叶波波夫的前夜之夜，塔托尔斯泰娅的野猫精等。后现代主义已然成为当代俄罗斯文学的重要现象，它显示出俄罗斯文学一种全新的发展趋向：作家以先锋的行为革新语言，大量运用外来语打破标准俄语的传统规范，在叙述中大量使用互文性叙述策略等等。目前在我国的俄罗斯文学教学与研究中，关于后现代主义的解读大多将注意力投向20世纪末俄罗斯社会变革中知识分子的软弱、迷茫及人性的丧失、知识分子回归人性及传统文化等方面，而对于后现
2、代主义典型特征的专门性解读与评析却很少见。在俄罗斯文学教学中，分析文本的方法有很多：有从语言、词汇、修辞手法等语言学方法；也有从形式、内容、读者、接受、文本细读、社会学等文艺学方法。下面我们以托尔斯泰娅的野猫精为例，把后现代诗学与文本分析结合，即文学理论与实践分析相结合的方法，来补充后现代文学教学和文学文本分析的方法的内容。一、互文性特征互文性（）是不同于传统文学的创作手法，它基于结构主义，主要通过颠覆主流文学传统，为文学重建提供了可能性。互文性是当代西方后现代主义的一种文本策略，也是后现代主义的主要特征之一“，互文性把这两种互为矛盾的性质组合在一起，它强调特定话语或文本与其他话语或文之间的相
3、互影响关系”1。在野猫精中，托尔斯泰娅引用许多普希金、古米廖夫等作品中的原句，例如：“还有烛光，烛光下充满惊恐和欺诈的东西！太可怕了！“”恐怖、圈套和陷阱”中的“恐怖、圈套和陷阱”出自俄罗斯诗人古米廖夫星空恐怖。“安娜彼得罗夫娜在那儿，安娜彼得罗夫娜在这儿转瞬即逝的幻影凡是过去的，都会变得美好你应当帮助我”中“凡是过去的，都会变得美好”出自普希金的诗歌我记得那美妙的瞬间。“这便是那可靠的钩子，弯弯的，就像字母！可以用它去燃起人们心中的火焰。”俄语字母的旧称又有“言语”的意思，而“用语言去燃起人们心中的火焰”是普希金的名句。直接引用经典诗作可以体现出作家知识渊博、文学功底深厚，并且可以扩大文本的
4、文化空间，增强艺术感染力。“从前有一个老头儿和一个老太婆，他们有一只名叫里亚巴的母鸡。有一天母鸡下了一个蛋，不是普通的蛋，是金蛋”是对普希金渔夫和金鱼的故事的戏拟2。在俄罗斯文学的教学过程中，针对80后、90后学生的特点，分析后现代主义作品中的互文性特征具有一定的现实意义，符合学生们的接受风格。互文性使经典作品在夸张、变形的模仿中被消解，这样既增强了文本的趣味性和通俗性，同时还也扩大了文本的意义空间，使作品的主题更加完善，“互文手法告诉我们一个时代、一群人、一个作者如何记取在他们之前产生或与他们同时存在的作品。”3二、游戏性特征后现代文学中另一个典型特征就是游戏性（）。当代，“游戏”一词正全面
5、而彻底地进入人类的一切事务，贯穿人类生活的各个角落。当爱情、性、哲学、语言、政治以及经济蜕变为无足轻重的装饰时，“游戏”就在它们边缘化的位置凸现出来，成为一切的中心。这样，在俄罗斯文学教学中指出后现代主义文本的游戏性特征也是与这个“E时代”相匹配的，作为文化的反映形式，语言也注重其游戏的性质。人们都会玩弄文字游戏，在后现代语言游戏的世界里，作家们认为没有一个真正统一的标准来对事物进行判断。他们消解了所有事物之间的界线，认为凡是事物都是平等的。在野猫精中游戏性的特征也十分明显。作者大玩文字游戏，把读者引入一个语言迷宫，使读者着迷于一个又一个的字谜游戏。例如“就算我是发面煎饼，那你是什么呢？”在俄
6、文中“发面煎饼（）”一词又有“淫荡女人”以及别的暧昧的意思。虽然他们讨论的是发面煎饼，但是其中掺杂了不少讽刺意味。“所有的头发盘起来，一走动就会摇晃，而这些卷发筒整天都在互相碰击。瞧，她还必须烫发。脸上也得抹一层东西：活像个哈耳庇厄。”哈耳庇厄是希腊神话中的长翅膀的妖怪，转义为泼妇。作者用这样一个词汇来表达本尼迪克对妻子奥莲卡的不满与厌恶，觉得她像一个泼妇一样。“本尼迪克用战靴踢了圆木一下，发出哐啷声：木质不错，很轻，不过很结实。并且是干透了。好材料。”“杜贝尔特？”“谁？！？！”这里提到的杜贝尔特（17921862）是俄国将军，此名与“橡木”谐音。这里的游戏性体现在，作者故意让本尼迪克说一个
7、与橡木谐音的人名，使人感觉风马牛不相及，以增加文章的趣味性。“他喝足了克瓦斯之后，就弄起响亮的音乐来：将铁桶呀罐子呀什么的底朝天，不住地用棍子敲，咚吧咚吧，然后又去敲木桶和铁桶的桶底，砰！于是就敲成了勃拉姆斯。”俄语中“勃拉姆斯”意思是高桅船，与德国音乐家勃拉姆斯的读音相近，主人公本尼迪克只是一味翻书，根本不懂得真正的俄语字母，所以他想说德国音乐家勃拉姆斯，却说成了高桅船。小说的标题“野猫精”本身也是一种智力游戏。本来不存在野猫精，就连这部作品的的名字也是托尔斯泰娅杜撰出来的，本身并没有这个词汇。读完这部作品，我们可以看出，野猫精是人们害怕恐惧时凭空想象出来的，真正的野猫精是人性中的恶。托尔斯
8、泰娅用语言的游戏将读者引入这一游戏之中，获得充分的意义和乐趣，并在在语言游戏中自得其乐，后现代作家“不再承认他们的任务就是反映世界，他们已经清楚地知道，他们的任务就是制造一个世界，即用他们自己掌握的语言这一唯一的工具制造一个世界”4。三、对话性特征后现代主义的对话中产生一种可见的“超越时空的因素”（巴赫金语），经常会发生文本与生活、文本与文本的交换。在野猫精中有荒唐世界与活生生的现实之间的对话。比如，“我们的城市、亲爱的故乡名叫费多尔库兹米奇斯克；而在这之前，老妈说，又叫伊凡波尔费里奇斯克；再往前叫谢尔盖谢尔盖伊奇斯克；在那以前叫南方仓库；而最早的名字是莫斯科。”虽然这是一本后现代主义小说，描
9、绘的是一个荒唐世界，但是作品的大背景正是现代俄罗斯，荒唐世界与现实之间的对话清晰可见。小说中描写大王爷费多尔库兹米奇的描写非常多：“是荣耀的费多尔库兹米奇给人们送来了火。啊，荣耀归于他！若是没有费多尔库兹米奇，我们早就完蛋了，的的确确早就完蛋了！一切都是他建造和安装的，他那光辉的头颅为我们操够了心，他为我们费劲了心思！”。这段对费多尔库兹米奇的描写不禁让人联想到苏联时期的斯大林，同样的个人崇拜严重。又如，小说中对本尼迪克的描写其实也是虚构的小说与现实世界的对话。本尼迪克就是苏联解体后俄罗斯人的原型。苏联解体后俄罗斯经济倒退，人们生活没有保障，处于转型时期的俄罗斯人郁闷、彷徨，意志力薄弱的年轻人很容易受到西方思想的腐蚀。第 1 页 共 1 页免责声明：图文来源于网络搜集，版权归原作者所以若侵犯了您的合法权益，请作者与本上传人联系，我们将及时更正删除。
