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1、精品文档作 词 技 巧随意编辑精品文档1.歌词的格式歌词是左右歌曲创作的魔杖，歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解，利用好原则这把剪刀。作词的几项原则：1. 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。2. 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。3. 歌名，标题要有新意，形象且鲜明。4. 歌词要有流行句，记忆点。5. 歌词语言要
2、简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。6. 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌， 插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。7. 歌词要注意故事性和情节性。2. 歌词结构框架歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结
3、构布局上。即大结构的段落，小结构的层次。2.1 结构原则1. 歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。2. 歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。3. 结构安排要层次清楚，连贯，简洁。4. 歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主歌（A） ，副歌（B） ，过度句（插句）（ C） ，流行句（记忆点）（D）,桥段（序唱，过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。5. 1.1 主歌主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中，就是四
4、句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4 中间有些小变化。主歌往往在A1 ， A2 中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。2.12 副歌因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是 A B 的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。副歌的功能：1. 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。2. 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行
5、歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。3. 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。2.13 流行句或记忆点歌词中流行句或记忆点的设置方法：1. 以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2. 在主歌中设置流行句或记忆点。3. 在副歌中设置流行句或记忆点。过度句，插句，引导句可以称为副歌前的导句，也可称为A， B 间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。间奏，桥段桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3 处的段落，目的是为了 改变 和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气氛产生对比和变化，使听觉有新的冲
6、击。1. 演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥。2. 演奏式桥段， 这是典型的间奏写法或用独奏SOLO ， 或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。例如： 不想你走时间一分一秒地要流走想着你是唯一自由爱你在心扉却始终没机会（主歌）随意编辑精品文档随意编辑上天安排了我们的相见却爱的那么短暂看着你将要远走我却没有办法挽留如果时间停在昨天我愿用任何来代换我的生命我的所有不想你走昨天走的路铺下了酸楚想要什么礼物为你守着一个人孤独这是上天给我指的路不想你走爱着你的人人却不能留心情早已经丢没有了任何感动的理由只好狠心让你
7、一个人走曾经我们一起走过的路明天开始变的孤独我除了祝你幸福（主歌）过度句副歌副歌还是祝你幸福结尾例如：被你遗忘的角落很久没有了联络我猜到了最后的结果在一个人的角落眼泪诉说着你并不属于我我还剩下了什么也许只有记忆能重播在一个人的黑夜嘴角更苦涩你却匆匆带过我站在被你 遗忘的角落依然很用心地把你记得一个人流泪一个人寂寞连呼吸都变得很软弱我站在被你 冷漠的角落依然很执着地把爱雕刻一个人吃饭一个人回家只有影子死心陪着我（发表时不要把一段主歌分开，即使是分开，作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看）3. 句式一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句
8、词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏型。3.1 名词 + 形容词不要过分修饰追求真实的感觉不要过分夸张追求大众时尚化语言不要矫揉造作追求有趣味的句式不要牵强附会追求自然的美感3.2 动词+ 副词动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的
9、组合，这就是词人创作的二次飞跃。3.3 递进是情绪的快车在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进（排比）和顺序递进。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表成才是好词。3.4 衬托是思路的立交桥不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。衬托， 无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影， 其环境衬托人的思想感情。当然
10、，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。3.5 比喻是意象的万花筒暗喻， 某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用像，如，似，好象，好似等词连接。借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。3.6 形象是思维的翅膀形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，
11、三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。3.7 叠字与连环句法横生妙趣在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。自然与平淡自不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。厚积薄发在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。1. 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知
12、识面，拓宽视野。2. 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜。3. 注意观察生活，搜集现代时尚的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方
13、，不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意，以免高音不容易唱上去。作词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da !等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！4. 如何作词写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词（或填词）相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么，怎样才能
14、创作出一首好的歌词呢？首先， 我们要明白，歌词不等于诗歌。现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于， 歌词为了能够配上曲子唱，在结构、 语言、 韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以， 流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”； 本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了，就太可惜了， 话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、 更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，
