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1、工艺美术课题静物素描子课题知识点制作脚本模板 一、基本信息知识点元数据信息标题素描静物写生中的常见问题和解决方法知识点代码zykc201137-4-1-1-1知识点位置第一章第一节1知识点素描静物写生中的常见问题和解决方法版权和限制二、具体模块填写表素描静物写生中的常见问题和解决方法知识点内容重难点1、石膏几何体写生常见问题。2、石膏几何问题解决方法。知识点内容讲解一、 课前准备： 准备素材图片静物写生训练中容易出现一些常见的，带倾向性的问题，应在写生过程中予以注意，不能仅仅依靠“调整统一”阶段来解决。这些问题集中反映在结构、色调及整体性三个方面。1、结构问题糊与浮a、糊即对明暗色调的表现含含
2、糊糊、虚实不分。主要原因是对形体结构缺乏深入地分析理解，不能将明暗色调同形体，结构联系起来，因而在描绘明暗色调时摸棱两可，该肯定的地方不敢肯定，该含蓄的地方又不甚明确。即是说对形体结构认识含混，而导致色调描绘的含混，而失去表现形体结构基本特征紧密相联系的黑、白、灰大关系。克服“糊”的办法，在于牢固树立结构观念，养成观察分析的习惯。要从形体结构去理解表现于形体体面的明暗变化，描绘明暗色调要善于从形体结构上去找依据，弄清“为什么”再动笔。要紧紧抓住由形体结构所制约的黑、白、灰大关系去塑造形体（图）。b、浮即“浮光投影”只注意表面效果而无实质内容。主要原因是对形体缺乏认真的分析研究，这里既有认识即对
3、形体结构的理解问题，也有态度即“画风”问题。华而不实，耍小“聪明”，也是产生“浮”的重要原因。克服“浮”的办法一是在写生过程中要深入观察对象，加强对形体结构的分析研究，把着眼点放在形体的塑造上，二是要老老实实，脚踏实地，端正学习态度，把着眼点放在练好基本功上，提高素描造型能力上（图）。B、色调问题灰与脏a、灰即画面沉闷，不明亮。有如罩上一层薄“灰”，该暗的暗不下去，该亮的亮不起来，主要原因是明暗两大部分色调比例把握不当，或中间色调层次繁杂重要，或对物象固有色缺乏比较，削弱了形体的明暗对比关系和画面整体的黑、白、灰的大关系。克服“灰”的办法，是掌握整体观察，比较观察、本质观察的方法，要善于归纳和
4、概括中间色，必要时可以采取加强或减弱的办法，把握好黑、白、灰的大关系（图89）。图（89） 色调问题之一“灰”与作业修改b、脏即不该有颜色的地方涂上了颜色或出现了不应该出现的颜色，形成一块毫无联系的孤立的颜色。主要原因是不能正确运用明暗变化的规律去认识物体的明暗色调变化，使色调关系出现混乱，或着眼于明暗与描摹，忽略了形体的塑造和明暗色调关系。作画方法不当，缺乏控制笔迹线条的基本技巧，也是造成“脏”的原因。克服“脏”的办法，要从形体结构出发，运用明暗变化的规律去分析明暗色调变化，把握明暗层次比例关系，处理好物体的固有色关系。要养成良好的作画习惯，防止橡皮和手上的污迹弄脏画面，同时注意加强技能技巧
5、的训练（图90）。图（90） 色调问题之二“脏”与作业修改C、整体的问题花与板a、花即画面缺乏整体感，或“反光”过跳，或高光过多，不分主次地“深入”面面俱到“刻画”，局部似“精细入微”、整体却“支离破碎”。主要原因是缺乏整体观念，注重于局部而忘记了整体。克服“花”的办法，重要的是树立整体观念，掌握整体观察的科学方法和“整体 局部 整体”的作画程序。将明暗色调和“细节”的刻画，都统一了形体体面的大关系之中，对“细节”刻画要概括取舍，抓住主体，注重整体（图91）。图（91） 整体问题之一“花”与作业修改b、板即画法僵硬，死板，缺乏生动感。画面无主次之分，无方法之别，如实描摹，机械复制，缺乏艺术处理
6、。主要原因在于未能正确领会“真实”与“整体”的含义，误把如实描摹当“真实”，把千篇一律当“整体”，不能正确理解客观制约与主观表现的关系，同时，造型语言贫乏，缺乏造型技能技巧，也是一个重要原因。克服“板”的办法，重要的是提高对素描造型的认识，培养艺术的感受能力。在素描造型中要有主功表现对象的热情和欲望，要加强素描造型的技能技巧训练，丰富造型语言，提高驾驭造型语言的能力（图92）。图（92） 整体问题之二“板”与作业修改3明暗与体积 明暗素描立足于对物象形体体积的塑造，追求三维空间的立体感表现。明暗色调是明暗素描的主要表现手段，如何发挥明暗色调在形体体积塑造中的作用，使其成为体积塑造的有机组成部分
7、呢？重要的仍然是对形体结构的认识、分析和准确把握。缺乏对形体体面的正确认识，很难对呈现形体体面的明暗关系作出正确判断，也就很难表现形体三维空间的立体效果，同时也不能确切表现物象的主体结构。而物象形体的体面，是由其形体结构所决定的，因此，对于形体体积的塑造，必须以对形体结构的分析认识为基础。例如，对石膏几何体体积的认识与判断，就要依据石膏几何体的形体结构，具体分析其体面关系、形体体积是由哪些体面构成的、体面的转折在什么地方、体面转折衔接关系是怎样的，等等，从而正确认识立方体、圆球体、圆柱体以及方锥体的体积特征，把握住明暗色调关系及其强弱、虚实变化与形体体积的内在联系。这样才能发挥明暗色调对于形体体积塑造的作用，并使其成为体积塑造的有机组成部分。图 是一幅以明暗色调为主要表现手段的石膏几何体写生作品。作品在准确把握形体透视、比例关系基础上，从形体结构出发，着力抓住关键性的形体转折系统，准确把握明暗两大部的色调对比关系，进而依据不同性质体面和不同方面体面的围合、转折与衔接关系深入刻画，色调概括而有层次，虚实有度而不含混。依据形体体积的空间关系，统一而富有变化的暗部色调，包括形体的反光、投影以及形体向后转折体面与背景之间的虚实变化，紧紧围绕形体体积的而展开，表现了真实可信的形体体积和空间感。 配音文本无制作说明文字内容与图片混排
