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1、1、美感的矛盾二重性美感即审美经验， 美感的矛盾二重性就是美感的个人心理的主观直觉性质和社会生活的 客观功利性并存，即主观直觉性和客观功利性并存，这是美学的基本矛盾。2、艺术形象是艺术反映生活的特殊方式， 是通过审美主体和审美客体的相互交融， 并由主体创造出 来的艺术成果。3、集体无意识： 是由各种遗传力量形成的心理倾向，它是先天的非个人的心理机制。4、生态审美 是人把自己的生态过程和生态环境作为审美对象而产生的审美观照，他把审美观焦点集 中在人与自然关系所产生的生态效应上，体现了人对自然的依存和人与自然生命关联。5、定势 是行为的准备状态， 主要由过去的经验和知觉者的需要、 情绪态度和个人价
2、值观所决定。6、结构的稳定性 指产品作为一个有序的整体，无论是处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互 作用都能保持一种平衡状态。7、审美形式 是指审美对象的感性形式也就是说，作为感觉对象的形状、质地、色彩以及构成某中空 间秩序的相互关系和外在形象8、知觉 以感觉为基础，它是由感官刺激引发的、经过组织化的个人经验，形成对客观事物的总 体属性和各属性之间相互联系的整体反映。9、何谓“功能原则” 功能原则就是抛弃那些脱离时代需要的陈规旧习，放弃柱式、细部之间的固定搭配以及 先入为主的设想。回到零点，从实际功能需要出发，重新考虑语汇的构成和意义。10 、 明代家具发展到高潮的原因答： 1 由于园
3、林建筑的兴起，增加了对室内陈设的需求；2 随着与南洋交通的发展，有了充裕的优质木材的供应；3 是木工工具的改进，为家具工艺技术提供了物质前提问答题：1、 如何区分产品的审美价值和功利价值？ 答：审美关系是主客体之间的一种价值关系， 它反映了对象在什么程度上能满足人的审美需 要。产品的审美价值是产品所具有的美， 能够在一定程度上满足人们的审美需要， 而产品的 适用性则是一种功利价值。 审美价值具有的是精神功能， 功利价值具有的则是一种物质功能。2 装饰与产品风格的联系是什么？ 答：装饰变革可以成为风格变革的先锋。 建筑、 家具和织物中自觉地表现出来的新奇的装饰 形式和图案与欧洲所有的传统形式都截
4、然不同， 这使装饰直接成了变革的先锋。 同时， 装饰 增强了设计者们的自我意识。 正是从产品装饰的变化中开拓了现代主义产品风格， 装饰的变 化成了新风格的先导。 成功的设计将以它特有的装饰方式和风格特征给人以艺术美和功能美 的享受。 审美观念是随着时代的发展和科技的进步而不断变化的， 时代风格和产品风格也会 不断推陈出新，它将成为时代发展的一面镜子，从中展现人们的生活风貌和心理特征。3、产品与人的相互关系 答：产品的功能是产品设计的核心，它体现了不断满足人们日益增长的物质和文化的需要。一个产品， 从设计生产到使用和废弃处理，历经一系列的过程，在这个过程中，产品是以不 同的“社会角色”与人发生关
5、系，同时也是表现不同出人的社会期待。产品的功能与人的功能在本质上是相互联系的，它们既具有同一性也存在着差别，产品 的功能是作为人的功能的强化、 延伸或替代。 产品一方面是人的活动能力提高了， 活动范围， 另一方面也产生人所未有的功能。4、马斯洛对人的需要如何加以划分？ 美国心理学家马斯洛在人的动机理论中提出了人的需要的层次论。 他最初把人的基本需要划 分为以下五个层次：即生理的、安全的、爱的、尊重的和自我实现的需要。后来他又做了进 一步的充实和重大调整， 把人的基本需要划分为六个层次： 其一为生物需要， 包括安全需要， 即对饥、渴、性、休息和安全防护等方面需要的满足：其二为归属关系和爱的需要：
6、其三为 受尊重的需要， 既保持自身人格的独立和取得个人价值认同的需要。 上述两项反映了对于社 会交往方面的需要： 其四为认知的需要， 即求的对于事物认知和理解的需要： 其五为审美的 需要， 即对于秩序感、和谐和美感的需要：其六为自我实现的需要，既发挥自身潜能以求得 发展的需要。5、产品实用功能与审美功能之间的存在什么样的内在联系？ 实用功能是产品最基本的功能，它是通过产品自身完成的物质，能量和信息交换过程， 以满足人的某种物质的或文化的需要。产品的审美功能是通过产品的外在形态特征给人以赏心悦目的感受， 唤起人们的生活情 趣和价值体验，是产品对人具有亲和力。审美功能是在产品语言基础上产生的，人们
7、常常把对产品的要求归纳为“适用、经济、 美观”，就集中反映了产品实用功能和审美功能的要求。产品的审美表现应该与整个产品的 功能目的性相一致， 这是依据功能取向的原则。 也就是说产品的审美表现应围绕其功能内涵 而展开， 并与使用目的和应用场合相协调。 由此， 产品在使用与外观统一中取得自身的审美 价值，也使功能美观为产品审美形态的核心。论述题：1、“设计美学”对设计师有哪些启发作用？ 答：第一，这首先是由于设计活动中审美物质所具有的特殊复杂性和综合性，使得设计师 的审美素质和创造力的培养， 离不开对审美规律的认识， 设计作为社会生产活动的一个环节， 不仅是一种技术实践活动， 也是科学和艺术的结合
8、， 在产品形态的千变万化中， 形式美指具 有从属的意义， 审美价值不能成为一种孤立的追求， 功能美才是产品功能与形式变奏中的主 旋律。第二， 设计美学有助于设计师从美学的视野， 加深对于设计历史和设计原理的理解， 设计史 为设计原理的开拓提供了历史借鉴，审美趣味和消费时尚是不断发展变化的。第三， 市场是人创造的， 只有依靠设计创新才能开拓市场和创造市场，以取得占有市场的主动权，设计美学将有助于开户通向现实生活的思想之门， 设计美学把产品系统与人的关系作 为考察的中心， 当今是一个呼唤名牌产品和名牌设计师的时代， 设计实施创造品牌的开拓者 之一， 肩负着重大的历史使命， 设计美学作为一种感性文化
9、的人类学， 正在逐步融入整个设 计文化、企业文化和商业文化之中， 在设计中，美的呼唤和心灵的感应，将促进物质文明向 精神文明的转化，并推动着生态文明与物质 精神文明的同步发展。所以， 设计师只有掌握了 “设计美学 “，设计出来的产品才能在充满竞争的国际市场上占有一 席之地。2、生态美的理论意义和实践功能何在？ 答：生态美的研究把主客体有机统一观念带入了美学理论中， 有助于建立人与环境有机联系 的整体观，生态美学所研究的人的生命体验和生命共感，是在人的社会实践基础上展开的， 因此对形式的观照、意义的领悟和价值的体验，都具有深刻的文化内涵。其次，生态美的研究有助于推动人们生态文化观念的发展和确立健
10、康的生存价值观生态文 明涵盖了人类生产和生活的一切领域， 关系到未来的生产方式和生活方式的发展， 可以为提 高生活的质量提供正确的导向。再者， 生态美的研究为克服技术的生态异化指出了解决的途径。 科技作为第一生产力， 对 于推动社会经济的发展具有决定作用， 生态审美的价值取向有助于按照生态规律开阔技术的 视野，从而推进人与自然的和谐。在实践功能方面， 首先生态美为生态环境的建设提供了直观的尺度和导向。 对于生态美的 观照，直接促进了生态农业的发展、 绿色农业的发展使农村在生态文明基础上实现向田园牧 歌生活的回归， 生态美的开发提高了人们的生活质量， 推进了生活方式向文明、 健康和科学 方向的发展
