中国小品发展历程

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1、中国小品发展历程10092603 夏鹏飞 671926小品最初原本是戏剧学院的学生进行表演训练的戏剧小段，经过演变和改进逐步成为一门集表演、相声、音乐、舞蹈等诸多艺术交织的艺术形式，多以喜剧为主。改革开放以后，随着我国文艺事业的全面复兴，以及电视行业的飞速发展，小品逐渐成为了各种晚会的常客和人们喜闻乐见的一种文艺样式。更有甚者这样认为“一台好的综艺晚会的成功与否关键看语言类节目的质量，尤其是小品”经过20多年的发展，中国小品已逐渐经历了由最初的摸索到后来的不断发展，再到今天的成熟的过程。期间更是涌现出一批大家熟悉并喜爱的小品演员，如陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、黄宏等。并且在不同的时期小品的

2、内容以及表演方式也可以折射出当时的社会情况。下面给介绍一下各个时期小品在我国的发展历程，以及一些时代背景和代表人物。第一阶段：萌芽阶段。这个阶段在1984年以前，之所以说这个阶段是萌芽时期、史前阶段，是因为在这个时期人们并没有意识到这是一种新的文艺样式。同时，由于在起步阶段，不管是演员的表演还是作品的结构，都是十分不规范的、不成熟的，给人一种非常青涩的感觉。但是，当下面提到的几部作品出现时，小品就已经注定了它将在未来的中国文艺舞台上所占据的显赫地位。这一时期代表作有：卖生豆浆的小姑娘（1983年，表演者：岳红 从测等），虎妞、阿Q逛长甸（1983年，表演者：斯琴高娃 严顺开）、吃鸡（1984年

3、，表演者：王景惠）。第二阶段：诞生时期。一般认为这个阶段从1984年至1990年，领军人物：陈佩斯，朱时茂。1984年央视春晚由陈佩斯、朱时茂合作的吃面条正式宣布了小品的诞生。陈佩斯作为电影表演艺术家陈强的儿子在电影方面已崭露头角，而朱时茂更是凭借谢晋导演的牧马人得到了许多的电影奖项，也赢得了众多观众的喜爱。两位在电影界都小有成就的演员开始涉足小品，并且取得了不逊于在电影界的成就。尽管这一时期人才辈出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的领军地位始终无法撼动。 这一时期的小品创作虽比萌芽时期有所进步，但是依然不够成熟，剧本创作还有很多问题。这一时期的小品有一个突出特点就是戏中戏的形式较为多见，

4、吃面条、拍电影、主角与配角都是如此，这也是剧本结构还不够成熟，还需要借力电影、话剧等其他文艺形式的表现之一。代表作主要有：吃面条（1984年）、拍电影（1985年）、羊肉串（1986年）、胡椒面（1989年）、主角与配角（1990年 表演者：陈佩斯、朱时茂）。 另外，这一阶段以及之前的萌芽阶段，由于小品刚刚起步，所以人们没有苛求作品的社会意义，更多的只是为了逗乐。但是有些多品也开始关注现实，如：产房门前（1987年 表演者：郭达、杨蕾、高兰村等）；芙蓉树下（1987年 表演者：刘劲、壮丽)；戏曲小品狗娃与黑妞（1988年 表演者：陈佩斯、小香玉）；懒汉相亲（1989年 表演者：宋丹丹、雷恪生、

5、赵连甲）；英雄母亲的一天（1989年 表演者：赵丽蓉、侯耀文）；招聘（1989年 表演者：笑林、师胜杰、方青卓、黄宏。）第三阶段：发展时期，从1990年至1998年，领军人物：黄宏、赵丽蓉。1990年由黄宏等出演的超生游击队引起巨大反响，在同一时期，陈佩斯、朱时茂仍在奉献高水平的作品，赵本山开始在小品届攻城略地，赵丽蓉也已经显示了她的超凡魅力，郭达、蔡明也成为了不可小视的力量但是，有了超生游击队，我们就完全可以不假思索地将这个领军人物的头衔给黄宏。这个小品的成功不仅得力于其本身独特的幽默性，其对社会热点话题的关注，对社会特定阶段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的讽刺，使它成为了一个符号，不仅是小品

6、史上的符号，也是中国社会发展的符号。这也说明，从这一时期开始，小品开始越来越多地关注社会现实，它的教育意义和宣讲意义也开始越来越被重视。所以，小品在经历了长时期的自由时期后，开始受到越来越多的瓶颈的限制。其代表作主要有：超生游击队（1990年）、手拉手（1991年）、秧歌情（1992年 表演者：黄宏、宋丹丹）；难兄难弟（1990年） 表演者：黄宏、严顺开；擦皮鞋（1993年 表演者：黄宏、魏积安）；打扑克（1994年获当年“我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”小品类一等奖。 表演者：黄宏、侯耀文）。 恐怕只有赵丽蓉老师的作品才会如此频繁地要在表演者之后加上“等”，因为这一时期赵丽蓉的所有作品可以称

7、作是小品中的大片，每个作品都要有十几人甚至几十人来共同表演，足见其在当时小品届的显赫地位。把赵丽蓉当作这一阶段的领军人物，绝不仅仅是因为其作品的丰硕，恰恰相反，其作品数量并不占优势，而在这个阶段能称得上精品的也只有如此包装、打工奇遇记两个。但是，仅仅凭借这两个作品，加上之前的英雄母亲的一天、妈妈的今天等众多作品对其实力的展现，再加上其年高德劭的独特地位，足以让赵丽蓉成为中国小品届的灵魂人物，其影响力甚至可以波及到今天。由于年龄的原因，我们在看到赵丽蓉精彩的表演的同时，也看到了她在表演上付出的比他人更多地辛苦。在如此包装中练跳舞、在打工奇遇记中练书法、在功夫令中练功夫，而到了1999年她生命中的

8、最后一个作品老将出马中，又练起了英语，甚至是英文歌。我们看到了老人在艺术上的不懈追求和认真态度，看到了她对于观众和舞台的无限热爱。仅凭这一点，她就可以当仁不让的成为中国小品届的一面旗帜、一座丰碑。她的这个地位直至今天也无人可以取代。其代表做主要有：如此包装（1995年 表演者：赵丽蓉、巩汉林等）；打工奇遇记（1996年 表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等）；功夫令（1998年 表演者：赵丽蓉、巩汉林等）。 同时期其他优秀作品有：相亲（1990年 表演者：赵本山、黄晓娟）；大米红高粱（1990年 表演者：郭达、杨蕾、吴刚）；警察与小偷（1991年 表演者：陈佩斯、朱时茂、魏积安、蔡明、巩汉林）；小九

9、老乐（1991年 表演者：赵本山、杨蕾）；我想有个家（1992年 表演者：赵本山、黄晓娟）；妈妈的今天（1992年） 表演者：赵丽蓉、李文启、巩汉林；姐夫与小舅子（1992年） 表演者：陈佩斯、朱时茂；张三其人（1993年） 表演者：严顺开等；桥（1993年） 表演者：潘长江、黄晓娟；哈罗！黄土坡（1993年 表演者：郭达、蔡明）。第五阶段：成熟阶段，从1998年至今，领军人物：赵本山。这一时期可以被命名为“赵本山时代”。赵本山成为了赵丽蓉后中国小品届的又一个符号式人物。曾有人试图比较赵本山与黄宏谁是中国的小品王，但这显然是不用比较的，赵本山已成为了小品的代名词。许多人每年坚持看春晚就是为了看

10、赵本山的小品。平心而论，在这些年赵本山的作品中，经常有不尽如人意的作品出现，他甚至在舞台上笑场，而且有时黄宏等人的作品的质量要超过他，但是赵本山却从未让历届春晚小品的一等奖旁落，这体现出了观众对于他的近乎溺爱的喜爱。但不管怎么说，赵本山的实力是不容小觑的，其从头到脚、甚至到标志性的帽子都散发着独特的魅力，令观众欲罢不能。赵本山有着天生的小品天赋，只要他往台上一站，不用说话，观众立即报以雷鸣般的掌声与笑声。而他特有的良好的与观众互动的能力也是他的一大优势，这也让他受观众的溺爱具有了合理性。在这一时期，小品的创作模式、表演模式都已经成熟，但是却陷入了萧条的境地。小品最重要的舞台是春晚。但随着影响力

11、的扩大，春晚越来越多地受到官方的关注。每届春晚的筹备也成为了一项艰巨的政治任务。所以，这个舞台上的小品越来越注重宣传功能，讽刺功能则越来越淡化，娱乐功能也相对弱化。许多出于宣传目的的应景作品开始出现，春晚小品受到的抨击也越来越多。此外，多年来对于笑料、包袱的挖掘使得笑料资源出现匮乏，因此创作乏力的现象越来越突出。九十年代初期，小品在全国各地的各种晚会上遍地开花，而在这一阶段小品则几乎成春晚的专利，其他场合很难再看到高质量的小品作品。其代表作主要有拜年（1998年）、卖拐（2001年）、卖车（2002年）、心病（2003年）、送水工（2004年 表演者：赵本山、高秀敏、范伟）；昨天、今天、明天（

12、1999年）、说事儿（2006年 表演者：赵本山、宋丹丹、崔永元）；钟点工（2000年 表演者：赵本山、宋丹丹）；功夫（2005年 表演者：赵本山、范伟等）；同学会（1999年 表演者：赵本山、范伟等）。 同时期其它优秀作品：王爷与邮差（1998年 表演者：陈佩斯、朱时茂）；回家（1998年） 表演者：黄宏、宋丹丹；老将出马（1999年） 表演者：赵丽蓉、巩汉林、金珠等；爱父如爱子（1999年） 表演者：严顺开、凯丽、王景、李丁花盆（2002年） 表演者：黄宏、凯丽；足疗（2003年） 表演者：黄宏、牛莉、沈畅；都是亲人（2003年） 表演者：蔡明、郭达、李文启、刘小梅；兄弟（2004年） 表

13、演者：黄宏、程煜；装修（2005年） 表演者：黄宏、巩汉林、林永健；打工幼儿园（2006年） 表演者：牛群、阎学晶、刘小梅等。中国小品未来命运将如何 赵本山“我有点害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，从我第一次上春节晚会开始，14年没有间断过，刚开始的时候只有冲力，没有压力，现在完了，一想到春节晚会就哆嗦。” “春晚早晚会把小品逼死。”范伟“现在表演小品压力特大，怕失去观众，站在台上的感觉越来越不自信，有几十秒大家不乐心里就急。很浮躁，很功利。”宋丹丹“小品必然会走下坡路，是不是会灭亡我不知道，小品实在太难了，反正我是提前不演了。” 黄宏“小品马上要完蛋说起小品的生命力，全国政协委员黄宏在接受

14、记者采访时不无忧虑，他说，小品的创作队伍、表演队伍、理论队伍都没有形成，现在已经没有人愿意来写、来演小品，“小品马上要完蛋！”据黄宏委员介绍，小品是从电视媒体，更确切地说是从“春晚”获得生存空间并“火”起来的，目前它的发展已经进入死胡同。央视组织的春晚优秀小品作品评奖，只有群众在参与，在对小品的评价体系中，专家一直处于缺位状态，使得小品越来越朝着闹、浅、俗的方向发展，抹杀了小品的艺术性，它应该有一个矫正，应设一个由专家意见主导的专项奖。他还认为，小品演出中专业化的演员都是业余在演小品，如宋丹丹、赵本山、黄宏本人都是业余来演小品的，小品只是他们的副业，没有人站在专业的角度来总结它，也没有人从理论上对小品进行指导，小品已陷入严重缺人缺作品的困境。应让专家参与对小品的评价，小品人才培养与院校相结合，形成理论指导，同时，创作题材更要从群众中来，小品才能成为一种真正的艺术。”