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1、说“木叶”（教参：课文说明 ） 课文表明 第一段，表明从屈原?九歌开始，“木叶成为诗人们笔下钟爱的形象。文章举了谢庄?月赋、陆厥?临江王节士歌、王褒?渡河北为例。 第二段，表明“木叶就是“树叶，但是古代诗歌中有用“树的，有用“叶的，就是用“树叶的十分少见。大量的是用“木叶，又开展到用“落木。 第三段，表明“木叶“落木与“树叶“落叶的不同，关键在于“木字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。 第四段，表明“木的第一个艺术特征：含有落叶的因素。从“木所用的场合可以看出，自屈原开始把“木用在秋风叶落的季节之后，后辈诗人都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象效果。作者把曹植诗中的“树的形象
2、与吴均诗中“木的形象作比拟，“树没有落叶的形象，而“木显然是落叶的景况。 第五段，表明“木为什么有这个特征。因为诗歌语言在概念的背后，还躲着暗示性，它仿佛是概念的影子。“木作为“树的概念的同时，还具有一般“木头“木料“木板等的影子。这潜在的形象让我们想起树干，而不大想到叶子，“叶因此常被排斥在“木的形象之外，这排斥暗示着落叶。而“树与“叶的形象之间是十分一致的。作者以周邦彦的词为例加以表明。 第六段，表明“木的第二个艺术特征：有落叶的微黄与枯燥之感，带来疏朗的秋天气息。正因为有这个特征，所以?九歌中的“木叶才如此生动。而曹植?美女篇中的“落叶，是饱含水分的繁密的叶子；司空曙?喜外弟卢纶见宿中的
3、“黄叶，是在蒙蒙细雨中，没有枯燥之感，因此都与“木叶的形象不同。至于“落木，比“木叶更显得空阔。“木叶的“叶，有缠绵的一面，“木叶是疏朗与绵密的交织，而“落木就连“叶这个字所保存下的一点绵密之意也洗净了。 第七段，表明“木叶与“树叶在概念上相差无几，在艺术形象上的差异几乎是一字千里。 综上所述，全文大致可以分为三个局部。第一至三段为第一局部，列举我国古代诗歌史上的一个现象，就是“木叶成为诗人笔下钟爱的形象。而“木叶形象的关键在一个“木字。第四至六段为第二局部，表明了“木的两个艺术特征，以及为什么有这些特征。第七段是小结。 这篇文章的作者是学者，也是诗人。他以深厚的学养与丰盛的联想力，对“树与“木、“树叶与“木叶、“木叶与“落叶、“木叶与“落木所造成的诗的意境的差异，作出了极为精细的美学辨析，使我们对古诗词中艺术的精微之处有了更深的体察，值得我们借鉴。 .
