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1、高清电视节目制作的特异性及对策 目前发展高清电视最大的难题是节目来源，当务之急则是要建立高清电视节目的制作平台，用内容优秀、制作精良的高清电视节目来推动数字电视产业化的持续发展,但是，应该认识到高清电视与普通模拟电视无论在前期拍摄还是后期编辑中都存在着本质性的差异。高清电视节目层次细腻、色彩丰富、画面细节精细，尤其使用超大尺寸的显示设备可以充分展示高清电视节目无与伦比的画面效果，但同时也会把制作过程中的每一个失误都淋漓尽致的表现出来，这样的特点对高清电视节目的制作带来了全面、深刻的影响，也给我们制作人员的技术修养提出了更高的要求。高清电视节目制作以16：9宽高比取景,聚焦的准确性、光圈的掌握、
2、照明灯光的照度和均匀性以及服、化、道等许多方面都有别于标清节目的制作，因此要求我们在各个制作环节上都要把握高清节目制作的特异性，严格按照技术标准进行操作，不能有任何的疏忽大意。一、高清电视节目前期拍摄的特异性1.1 焦点 高清摄像机的焦点不易对准，因为高清电视系统每帧画面的扫描线是标清电视系统的1.5倍，在2/3的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于169宽画幅时扫描密度更高，因此，在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙，在高清时会非常明显，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也会很明显，所以聚焦要格外小心，即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确
3、认，建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。在拍摄新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师就要更加注意焦点问题。1.2 高清宽画面的处理 高清电视高解像度、宽画幅的特点，决定了在前期拍摄时，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求，一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中会展露无遗。由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西，并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果对象的旁边出现空白，就有可能形成不稳定的图像，因此非常有必要
4、在有效利用背景拍摄和确定景别上下工夫，拍摄时需要对画面进行填补，有鉴于此，高清画面可以偏重于多拍近景。如果说标清拍摄时还可以容许马虎点的话，那么高清拍摄则万万马虎不得，拍摄高清的摄像机轻微晃动都有可能造成画面的明显抖动，因此16:9高清拍摄一般情况下不允许肩扛拍摄，必须使用三脚架，而且三角架越重越稳定越好。由于高清的解像度比标清高很多，加上169的宽画幅，对于我们注意的和不注意的画面细节都会产生放大的作用，为此，细节的表现同样需要较大的(241000线以上)标准监视器加以确认。1.3 曝光 摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光
5、很少会失败，曝光正确与否直接关系到画面的成像质量，曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失，后期制作时也无法恢复，特别是对光比较大的外景拍摄，应特别注意对亮部层次的保留；曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。资料显示高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，甚至光圈数值加倍，实践表明高清拍摄正确的曝光应该控制在-0.3+0.3档光圈。但实际拍摄中，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度往往不是完全一致的，也不能准确反映出半档光圈的变化，因此为把握曝光的精度，在拍摄现场要
6、配置标准监视器甚至示波器。1.4 照明 高清节目拍摄最难把握的可能还是照明问题，尽管高清摄像机的灵敏度比原有标清摄像机机性能要高，但绝不能说对照明的要求就可以降低了，恰恰相反，为了充分体现高清晰的画面，需要更好地发挥照明的作用，特别是要把握有效地利用画面横向加长部分的方法。如果光用得不好，有可能会使粗糙突显。高清拍摄的实践表明，如果是室内采访，至少需要对人和背景各使用一台灯光，条件允许的话最好使用34台灯光。模拟拍摄对一些小的金属反射光可能并不敏感，但高清拍摄则可以抓拍得很清楚，因此高清拍摄对光线要求很高。阴云天气下拍摄时，需要打辅助光，在亮度反差很大的晴天拍摄时，使用反光板则会得到效果很好的
7、图像。总而言之，高清拍摄时要想达到理想的拍摄效果，就要采用类似电影的布光方式，画面边缘部分的布光要求均匀，考虑到高清的景深小、焦点“软”的特点，照明用灯总是要比标清拍摄时多。二、高清电视节目后期制作的特异性由于目前高清制作设备的价格仍然偏高，制作过程细致、复杂，导致制作成本居高不下,而且目前制作和播出高清节目的经济回报不足以支撑和组织更多纯高清节目的制作，播出的主要内容仍然是把现有的标清节目上变换为高清节目后播出，因此必须充分考虑到后期制作系统对高清和标清节目制作的兼容性，也就是必须注重高清节目和标清节目之间的上下变换。各种高清格式之间的变换没有质量损失，对应169与43的变换，有信箱模式、切
8、边模式、压缩模式三种，相对来说，压缩模式图像有变形，而信箱模式总是要优于切边模式。上变换的标清素材相对于高清显得模糊，特别是运动镜头，而高清下变换(信箱模式)的图像质量则一般要好于标清拍摄的素材，但下变换中需要特别注意含丰富纹路、运动、字幕的画面，因为这部分在格式变换时容易出现闪烁、抖动、横飞等现象，而且在非线性编辑系统上进行后期制作时，高清素材特技效果的制作很明显要比标清慢很多，同时由于不能实时监看生成到监视器的高清效果，进一步的修改显得很不方便，因此为提高节目制作的效率和节目播出的兼容性，同时也为了提高设备的利用率，演播室和后期制作系统可同时兼做高清和标清节目。来源于高清演播室和转播车的素
9、材，通过自编间接或直接进入电编合成，ENG拍摄的素材，经过自编完成初编，再进入电编合成或非线合成，其他格式的素材经过上变换后进入数字合成系统。对于高清素材，非编合成之前，可使用标清非编机房进行脱机编辑，在直接输出标清播出版的同时，将完成好的EDL码单套回高清合成用于输出高清版节目，从而提高高清合成机房的制作效率；如果要套裁制作标清版，则要尽量使用信箱模式，字幕可以出在画面下方的黑边上，因为切边方式虽然能变成满屏，但要进行图像放大，这会使画面受损，而挤压方式则会使画面结构构变形，只有信箱模式相对能保持较好的转换质量，制作工艺相对简单，因此下变换采用信箱模式比较合适，但摄像时必须同时兼顾和考虑16
10、9与4：3画面的构图完整性。三、高清电视节目制作平台的搭建31总体考虑 随着2008年北京奥运会的临近，我国高清设备的配置及高清电视节目的制作技术也日趋成熟。我院作为目前全国培养广播影视及其他传媒专门人才的两个主要基地之一，已经为中央和地方各省、市、自治区的电视台、电台及社会影视制作单位输送了大批专业人才。学院于2004年8月购置了SONY的HDW-750P高清摄像机（配HJ17E*7.7BIRSD高清标准镜头、HJ11E*4.7BIRSD高清广角镜头）、HDW-2000P高清录像机、20寸高清监视器BVM-D20F1E（配BKM-41HD、BKM-10R）及9寸高清监视器BVM-D9H5E（
11、BKM-142HD）等，为学生从事专业实践和教师相关科研工作的开展提供了基本的物质保证。2005年，学院计划建立高清电视节目制作实验室，建设的宗旨是所建的高清制作平台既要满足目前教学的实际，又要兼顾教师科研的需要。在高清节目制作的起步阶段，实验室的建立既要满足高清制作对制作技术的要求，以适应未来技术发展的需要，同时又要充分考虑该实验室设备的利用率、保证学生可使用设备的台套数和节目制作的成本，降低投入，制作平台必须是对高清节目与标清节目制作具有良好兼容性的制作系统，因此，高清节目后期制作系统我们拟考虑采用将原有标清非编系统升级到高清的方法。学院原有标清Avid非线性编辑实验室，通过加装Avid
12、DNxcel HD板卡将其升级为Avid Media Composer Adrenaline HD 2.0，以进一步扩展系统的功能，同时获得丰富的HD处理支持，包括各种入/出接口及流行的HD设备与摄像机格式及分辨率支持，这样的配置方式使设备投入成本和投入风险大为降低，但高清节目制作无论在表现形式上还是在视听效果上仍能体现当今高清节目制作的技术手段及制作水平。32设备配置1、前期拍摄采用高低档高清摄像机相结合的方式采用高低档高清摄像机相结合主要是基于保持技术的前瞻性、降低投入和风险、满足对高清制作技术教学和科研两大需要为发点。高档摄像机采用SONY HDW-750P，低档高清摄像机则采用性价比较
13、高的HDV产品。HDW-750P是兼容1080/50i和1080/25P两种格式的高清晰度摄像机，由于采用了最新数字电路处理技术和全新的220万像素的HAD FIT CCD，可以提供自适应高亮度处理、拐点饱和度控制、三肤色细节校正、多区彩色校正、自适应细节控制、黑伽玛扩展等功能，灵敏度：F10.02000lx;S/N：54dB;垂直拖尾：-135dB，可以说达到了业界最优秀的高清晰度摄录一体机指标。同时HDW-750P继承了Sony摄录一体机一贯的优良的耐用性和操作性，整体设计小巧紧凑的，适用于新闻拍摄。Memory Stick用于设定数据存储和系统升级，标配HD-SDI输出。选购的下变换板，
14、提供标清的SDI或复合信号输出。 HDR-FX1E是JVC在中国推出的第一台符合HDV1080i标准的高清数码摄像机，可同时兼顾家用和专业摄像使用，由于价格相对较低，因此配置的数量可以得到保证。这款机首次用CMOS图像捕捉芯片取代了CCD，能耗更小，目前在业界，CMOS一般只应用于数码相机，这款机型用的CMOS是2/3英寸的，成像质量达到19201080解析度，可逐行或隔行扫描。该机型还有一个输出口，可以在HD影像压缩成HDV之前就输出到外置非编设备或硬盘中，这样得到的图像效果相当的好，因此从性价比这个角度来说该款机更适合于用作学生教学实训用机。2、录像机采用HDW-2000PHDW-2000
15、P是采用高效率、高质量的HDCAM高清晰度记录格式的典型机型，该机不仅拓展了1/2英寸Sony磁带录像机平台，而且又继承了优秀的编辑操作性能，其超级兼容重放能力，不仅可以有效地利用现有的素材，而且能确保从SDTV向HDTV的平稳过渡。录像机可在1080/50i和1080/59.94i/24P格式间切换，内置的下拉变换器，可以实现标清SDI信号的输出，满足了高清和标清节目同时输出的需要。3、非编系统非编系统采用将AVID标清非编系统升级的方法，升级后的Avid Media Composer Adrenaline HD兼容性强，支持内置的DVCPRO HD、 Avid DNxHD编码、IMX 30
16、/40/50，DV，DVCPRO 50；Avid JFIF，及非压缩标清，外加流行的行业格式，如AAF/OMF 、 MXF输入与输出、Windows Media 9 and QuickTime编码等，全面兼容JFIF (Avid Meridien) 、 AVR (ABVB) 媒体及其它各种第三方的工具，最大限度地保护原有的媒体与技术资源。母版质量的Avid DNxHD编码及无缝集成的Avid Unity可以共享媒体网络，帮助协作团队共享高清媒体资源。因此升级后的非编制作系统无论从技术层面还是建设理念上都达到了我们建设高清制作平台的要求。系统主要包括以下特性：支持10比特视频的采集与回放，不论是高清还是标清媒体，从开始到完成，都能保持最佳的图像与图形质量，同时支持10比特的特技与字幕及10比特的视频输出、24比特音频及多达11路的非压缩标清视频流的实时处理功能。实时高清与标清多机位编辑、支持最流行的高清帧速率。支持多达3路的高清视频源的实时回放（9路标清）及在
