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1、课程目录一部曲式单二部曲式单三部曲式复三部曲式与复二部曲式回旋曲式变奏曲式奏鸣曲式奏鸣回旋一部曲式导学一部曲式是规模最小的曲式单位，可以表达完整或相对完整的乐思。它的内部可以划分为乐句、乐节及乐汇等次级 结构。句式构成、结构原则、和声安排、调性布局及方整程度等曲式学中的概念和形式，都能在一部曲式中得到体现， 因此，本章是学好曲式课的基础。一部曲式任务指派一、了解一部曲式的概念、类型，以及次级结构。二、区分呈示型乐段与展开型乐段的差异。三、了解复合乐段以及三重、四重复乐段。四、区分开放性结构与收拢性结构的差别。五、理解“无终旋律”式乐段的内涵。六、具有对一部曲式的独立分析能力。一部曲式部曲式部曲
2、式的概述一部曲式通常由乐段构成，乐段的基本组成部分是乐句。在音乐作品中，主题往往表现出乐段的结构形态，它通常具有明确、单纯的情绪特点。主题开始的旋律音调（即“主题头”）往往具有揭示主题性格面貌的结构特征，“主题头”常含有动机的意义，成 为整个主题形成的基础与核心。二、乐段的分类（一）单乐段依据乐段内乐句的数量，结合主题材料的组合关系，可对乐段作如下分类：1、单乐句结构乐段结构中，乐思以一种连续发展的方式，或以分阶段发展方式在形成一定结构规模的段落后结束于完全终止的结 构称为单乐句乐段。由单乐句构成的乐段或多或少因乐思具有较强展开性质，通常具有一气呵成的结构特点。例1-1贝多芬第一交响曲Op21
3、第三乐章开始主题由于模进、片断重复等关系致使乐段中间没有出现明显的换气间歇，从而没有必要或不便于细分乐句。例1-2肖邦知大调夜曲首部的再现乐段上例在第3、4小节出现往C大调的离调，又由于第4、5小节是对第2、3小节材料的自由模进，使音乐的进行分 不出两个（4+4）乐句。2、两个乐句构成的乐段（1）由两个乐句构成的乐段是传统音乐中最常见的结构，它表现出音乐结构中最基础的结合关系：在和声终止方 面，一般第一句结束在半终止，第二句结束在完全终止（包括从属调性）；在主题材料的组合方面，一般体现出两种基 本形态：第一种为平行结构，通常用小写英文字母a,a1标记，指两个乐句开始的主题材料表现出一致性或相似
4、性，从两个 乐句为重复关系到仅有主题头材料相同的情况都属于平行关系。例1-3 王洛宾青海民歌在那谣远的地方上例第二乐句仅在开始主题头与第一乐句有重复关系，这样的两个乐句组合仍属于平行关系。又如贝多芬钢琴小品致爱丽丝第18小节（4+4），详见例5-2。第二种为对比结构，通常标记为a,b，指两乐句的主题材料不同或没有明显的重复关系。例1-4贝多芬第八钢琴奏鸣曲.第二乐章开始主题ab（2）在和声方面体现出收拢的和声结构或开放的和声结构；在调性方面体现出单一调性或转调结构。 例1-5门德尔松无词歌威尼斯船歌”（3）在外部结构形态上，体现为方整型结构或非方整型结构。方整型结构见例5-2贝多芬致爱丽丝第一
5、乐段（1-8小节）；非方整型结构详见上例1-5门德尔松无词歌威尼斯船歌”第一乐段，该结构为4+6小节。3、三乐句乐段三乐句结构的乐段一般有以下几种结构组合类型：（以a、b、c代表不同的乐句材料）a、a. b 型，例1-6贝多芬G大调钢琴奏鸣曲主部主题a、b、b1型，例1-7贝多芬钢琴奏鸣曲第三首第一乐章主部主题a、b、a型，详见例1-17莫扎特幽默曲a、b、c 型，例1-8莫扎特的歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比诺的咏叹调“你们可知道”点击查看大图4、四乐句乐段四乐句结构的乐段无论在西方传统音乐作品还是在我国的传统音乐中，都是常见的乐段结构形式，尤其是声乐作品 最为常见。四乐句结构的组合方式是多种多样
6、的，例如由两个乐句的重复形成的双平行结构，例如格里格培尔金特 组曲选曲“索尔维格之歌”。例1-9格里格索尔维格之歌由“起承转合”模式构成的四乐句组合结构，例如歌剧洪湖赤卫队选曲“洪湖水，浪打浪”呈示段。例1-10张敬安、欧阳谦叔洪湖水，浪打浪舒伯特的艺术歌曲小夜曲第一乐段、鳟鱼第一乐段及小提琴协奏曲梁山伯与祝英台中的“爱情主题” 等都是这类四乐句组合的乐段。5、五乐句结构五乐句及其以上的多乐句结构的乐段，由于结构规模相应扩大，为了乐思的有序发展， 通常应用某种结构原则对其材料进行有机整合。例1-11肖邦大调夜曲第一部分该例为五乐句结构乐段，运用了并置与循环原则。其第三乐句为第一乐句的变化重复，
7、 第五乐句重复第四乐句后，由于使用了切分节奏，旋律作了较大的扩充。最后三小节材料明 显表现出与第一乐句相呼应的结构关系。例1-12门德尔松乘着歌声的翅膀第一部分（二）展开型乐段一些结构较为松散的段落，陈述形式表现出非规律、非规则的特点，例如展开性质较 强，但又具备一定乐思完整性的段落，这样的段落在句法结构上不同于通常意义上的乐段， 但就整个段落所表达的音乐内容上看，具有相对的完整性。例1-13贝多芬第五交响曲第一乐章主部主题开始的段落（三）平行复乐段建立在平行的主题（或基本乐思）材料基础上，和声终止呈现呼应关系的两个（或两 个以上）单乐段的有机结合称为复乐段。复乐段在结构上可视为两个规模扩大了
8、的乐句。作 为复乐段次级结构的第一个单乐段，与其后的单乐段进行结合时所表现出来在乐思递进发展 与相互制约关系的特点，这是复乐段区别于其他各种类型乐段的主要标志。平行复乐段的结构特点表现在：1.材料方面：两个乐段开始于相同或基本相同的主题 材料，各个乐段还可以细分出属于自己的次级结构一一乐句；2.和声方面：第一乐段通常结 束于原调的半终止，而开始于同材料的第二乐段结束于完全终止。两个乐段结束时相互呼应 的和声终止，是构成复合乐段的重要条件之一。在典型的复合乐段结构内部，除了两个乐段 （大乐句）之间存在着较为明显的和声终止呼应关系以外，在各乐段（大乐句）中的组成部 分一一乐句（小乐句）之间也存在着
9、强度次于乐段之间的和声终止呼应关系。例如，乐段之 间，终止多用于小节强拍位置、一般使用和弦的原位（和弦的根音出现在低声部），最后乐 段结束时一般用完满的完全终止。而小乐句间和声终止的对应关系就没有那么明显，例如：例1-14 肖邦F大调玛祖卡舞曲第116小节例1-15赵元任卖布谣第一大乐句第二大乐句三、一部曲式的和声在一部曲式结构中，无论是从属部分或是基本部分，既可以由调式的主和弦开始，也 可以从其它和弦上开始。在乐句中可以离调，甚至离往较远关系调，但最后一般要回到原调 或近关系调。1、和声结构的开放性与收拢性 以原调I级（主和弦完全终止）结束的段落或部分，其和声结构为收拢性的;例1-16贝多芬
10、致爱丽丝Vi以原调任何和弦（除主和弦外）结束的段落或部分，其和声结构为开放性的，一般以 原调的属（V级）和弦结束较为常见。例1-17德沃夏克幽默曲bG :IV7开放性的和声结构还包括在新调上任何和弦结束（含新调的主和弦完全终止）。例1-18舒曼梦幻曲 F:VC:I四、一段曲式的从属部分一部曲式结构的声乐作品，其引子、间奏（或连接）与结尾都起着烘托、完善作品艺 术内容的作用。器乐作品中的引子、连接与结尾，同样对作品完整性的建立是不可缺少的， 这些音乐材料即是一部曲式的从属部分。尽管在作品中这些从属部分不能完全和基本部分 主题乐思相提并论，但却是一部曲式的有机组成部分。例如肖邦前奏曲第、4首， 德
11、彪西前奏曲、斯克里亚宾前奏曲、等。五、一部曲式的应用范围作为独立结构：从乐思表述的完整性看，一部曲式的基本结构形态就是乐段，而乐段 又是音乐作品主题内容表达的常用结构形式。在许多民歌或以民歌曲调为基础改编的各种声 乐、器乐乐曲，都是建立在乐段结构基础上的，有时仅仅是在其基础上作装饰变化的重复。作为更大型结构的一部分：一部曲式是各种曲式结构形成、发展的基础。在专业创作 的音乐作品中，结构规模比民歌或其改编曲较大，整首作品一般由若干个数目不等的乐段或 段落构成。例如单三部曲式、复三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式等，这时，乐段通常只是整 个大型曲式结构中的一个组成部分，承担局部（或一个部分）乐思的陈述任务，表达某一部 分的基本乐思。
