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1、天净沙秋原文及译文天净沙秋是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过 撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景 图，是一首描写当时社会的抒情曲。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开 朗希望的情怀。下面是小编为大家收集的关于天净沙秋原文及译文， 欢迎大家阅读参考！天净沙秋元代：白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草 红叶黄花。译文太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只 残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出 那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上， 远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草
2、、火红 的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。注释 天净沙：曲牌名。 秋：题目。 残霞：快消散的晚霞。 寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。 飞鸿：天空中的鸿雁。 飞鸿影下：雁影掠过。 白草：枯萎而不凋谢的白草。 黄花：菊花。 红叶：枫叶。参考资料：1、白朴著孙安邦李亚娜编.天边残照水边霞：白朴曲作精 品类编：河南文艺出版社，2006： 139-141鉴赏白朴这首小令天净沙秋与马致远的天净沙秋思，无论 写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为，秋”，并且写尽秋 意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营 造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的 秋
3、天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前 的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出 了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时： 如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只 归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人 边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山 静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些 明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到 底的俗套。白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。 前二句的“
4、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、 “落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景， 都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于 是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来， 原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的 生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再 以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、 “绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色， 是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白 草红叶黄花”是
5、细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的 秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技 巧的高明了。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋 景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的送裴 十八图南归嵩山其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚， 颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴 不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧 瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土， 还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿 水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的
6、归隐之地，是作 者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐 居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、 不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对 比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不 惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品 易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分 明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意， 然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用 笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之 祖”的马志远的天净沙秋思媲美。这首小令不仅不俗，还很是典 雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、 直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无断肠人在天涯”之类 句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老 天荒”的寂静。
