《对联教程：十分钟说透对仗那些事》由会员分享，可在线阅读，更多相关《对联教程：十分钟说透对仗那些事（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、对联的核心特征是对仗，但是对仗出现得比对联早多了。易曰“一阴一阳之 谓道”，可以说这种对仗之美是中国人的传统审美，甚至超越了文学的范畴。在 对联出现之前，先秦的诗经左传都有大量对仗，比如“昔我往矣，杨柳 依依；今我来思，雨雪霏霏”，又如“大隧之中，其乐也融融；大隧之外，其乐 也泄泄”，等等。再之后，律诗和骈文自不必说，对仗是它们的“必选科目”， 而散文和古体诗也不乏对仗的因素。至于对联，则是将这种对仗美发挥到极致， 成为一种以对仗为核心的独立文体。那么，什么是对仗，怎样在创作中应用对仗呢？这个问题看起来非常简单对 仗与对偶大同小异，恐怕连小学生都懂，难道还有什么需要研究的吗？可惜事实 是残酷的
2、，很多人对对仗的理解似是而非，应用起来更是错漏百出，甚至有不少 人用自己僵化的对仗观念去衡量他人作品，那真是误己误人了。鉴于此，我想非常有必要认真梳理一下对仗的概念以及应该怎样运用对仗。需要 说明的是，我没有文字学、修辞学、语法学的科班功底，以下只是从实际创作的 角度出发，在古人律诗或对联作品的基础上，谈一些自己的经验和心得。想来是 有不少不严谨的地方，也只好勉强开解自己“虽不中亦不远矣”吧。词性与结构如果用现代汉语解释对仗的特点，应该可以概括为“词性相近”。“词性”是现代汉语的总结，古人没有这个概念，如果生搬硬套，难免似是而非。 但是介于加入“词性”的概念便于理解，所以在初学阶段可以暂时性引
3、进。不 过千万不可拘泥，这就像一根拐棍，当能够正常走路之后，就一定要坚决地抛 开它。因此，这里不说“词性相同”而说“词性相近”。现代汉语将词性分为以下几类： 实词类：名词、动词、形容词、区别词、代词、数词、量词 虚词类：副词、介词、连词、助词、语气词、拟声词、叹词相同词性肯定是可以形成对仗的，我们要研究的是对仗的边界。首先看最重要的名词。直观来看，名词和代词肯定可以相对，比如“海阔无涯天 作岸；山登绝顶我为峰”，“天”是名词，“我”是代词。此外，名词有时也可 以和数词、量词、形容词等形成对仗： 名词对数词：海国烟霞笼宝树；一天星斗灿云阿。名词对量词：解带千山雨；谈天一片云。 名词对形容词：尘榻
4、每缘佳客下；清风还许后生传。动词和形容词是天然可以形成对仗的，比如“潮平两岸阔；风正一帆悬”，“阔” 是形容词，“悬”是动词。此外，动词还可以和连词、介词、副词等对仗： 动词对连词：药院爱随流水入；山斋喜与白云过。动词对介词：白气夜生龙在水；碧云秋断鹤归天。动词对副词：鼎鼎百年皆梦幻；悠悠万事判穷愁。形容词是修饰名词用的，那么很容易想到，同样起到修饰作用的数词自然可以与 形容词对仗，比如“自信胸中无一事，得居林下作闲人”，“一”和“闲”就是 典型的数词对形容词。有些时候，副词也可以与形容词对仗，因为二者都起到修 饰中心语的作用，只不过一个是修饰名词，一个是修饰动词而已，比如“赖有清 吟消意马；
5、岂无美酒破愁城”，“清”是副词，“美”是形容词。一般情况下，虚词的对仗是比较宽泛的，比语气词、拟声词、叹词等，往往都可 以打破边界随意对仗。也经常有虚词与实词相对的情况，前面所举的连词对动词、 副词对形容词都是例子，而助词与代词相对更是可以视为工对，比如“君为来见 也；吾其与闻之”。之所以用了这么多篇幅讲词性对仗，又没有明确哪些词可以对仗哪些词不能，原 因有二：一是说明不必严格拘泥于词性对仗，辅助参考即可；二是用词性分析对 仗，既不准确也不方便，实在没有必要。有些人除了要求词性对仗，还要求结构对仗。常说的“结构”包括两种，一种是 句子结构，一种是词组结构。句子结构完全不必分析，因为诗词对联是凝
6、练的文 字组合，其中有大量的省略、倒装，根本无法也无须考虑句子结构。比如，“两 个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，按照句子结构分析，“翠柳”是方位状语后 置，“青天”是宾语，不需要纠结这种地方。至于词组结构，比如偏正结构、动 宾结构、主谓结构等，有人主张词组结构必须相对，这个说法可以参考但同样没 有意义，原因就是前面说的：既不准确也不方便。虚实死活既然古人完全没有词性的概念，那么古人是如何判断是否对仗以及对仗的工整与 宽泛呢？明代屠隆在缥缃对类中有关于字类的解读：以“虚、实、死、活”字教之。盖字之有形体者谓“实”，字之无形体者谓“虚”； 似有而无者为“半虚”，似无而有者为“半实”。实者皆是死字，
7、惟虚字则有死 有活。死，谓其自然而然者，如“高、下、洪、纤”之类是也。活，谓其使然而 然者，如“飞、潜、变、化”之类是也。关于这段话，不必作严格的学术性分析，大概可以看出，古人是根据字的自身属 性来分门别类的。与现代语法相关联实字基本是名词，虚字有活字死字，活 字是动词、死字是形容词。对仗的时候，首先考虑这个字的意思，然后有一个大 体的归类，如果能归到差不多的类别，就可以形成对仗。对仗中最重要的是实字。在古人看来，并非实字对实字即可，这只能属于宽对， 而精巧的对仗应该运用工对。何谓工对？古人将实字分为许多门类，只有相同门 类或相近门类对仗，才能形成工对。实字的分类有很多种，王力在诗词格律 一书
8、中“依据律诗的对仗”，将实字分为天文、时令、地理、宫室、服饰、植物、 动物、形体等类别，简单举例如下：文令理室饰物物体 天时地宫服植动形日春山屋带花鱼手、月、星、云、秋、晨、夕 、河、地、海、门、户、窗 、襟、领、袖、草、树、木、鸟、虎、牛、足、耳、头除了实字，还有一些字也可以明显分类，比如： 方位：上、下、前、北 数字：独、三、万、双 颜色：红、绿、青、白 人伦：公、父、子、兄 称谓：尔、其、我、君这些小类难以一一列举，也无法准确的划分，每个人都可以根据字义自行分类。 除了相同门类可以形成工对以外，不同门类也有远近的区别，相对较近的门类相 对同样可以视为工对。比如，天文对地理、动物对植物、人
9、伦对称谓，等等。孰公孰宽不需要死记硬背，简单归纳就是：如果字 A 属于门类甲，字 B 属于门类 乙，门类甲和门类乙的范围越小、重合度越高，字 A 和字 B 的对仗越工整。比 如，牛属于家畜类，猪也属于家畜类，它们无疑是工对，虎则是野兽类，与牛相 对就稍宽一点，但仍然很工。再宽一些，草对牛，它们都属于生物（虽然这是当 代科学概念，但是古人花木、鸟兽也属于临近的门类），范围更大了一些，这就 介于工对与宽对的边界。到了“牛对水”或者“牛对日”的时候，虽然也是合格 的对仗，但门类相隔太远，只能算宽对了。按照这样的对仗逻辑，白雪当然可以 对南山，但是从工整来讲，青云对白雪才是工对。一副对联的优劣有很多层
10、面，比如意境、气象、格调等，对仗只是其中的一个组 成部分。不能说工对就一定胜过宽对，但如果只讨论对仗的技巧层面，那当然是 越工整的对仗越动人。对仗的基本单位 对仗的基本单位是语素。语素是汉语中最小的音义结合单位，可以是一个词，也 可以是一个字，但大多数情况下是一个字。可以将词作为整体进行对仗，但是不 多也不好。比如以下两个例子：澧阳书院（陶澍）台接囊萤，如车武子方称学者；池临洗墨，看范希文何等秀才。挽甥（彭玉麟）定论盖棺，总系才名辜马谡；灭亲执法，自挥老泪哭羊昙。两副对联都使用了人名对仗，第一联是“车武子”对“范希文”，第二联是“马 谡”对“羊昙”。可以看到，第一联是以人名为整体进行对仗，也就
11、是人名对人 名而已。第二联则是以单字进行对仗，不仅是人名对人名，还把人名中的字拆出 来，以“马”对“羊”形成工对。仅仅从对仗的技法来看，后者无疑是远胜于前 者的。一般情况下，词的对仗和字的对仗是同步的，比如“清风”对“明月”，无论词 的角度还是字的角度都属于工对。词对仗而字不对仗的情况，如前面所说“车武 子”对“范希文”，虽然不能说失对，但毕竟不算工整。至于字对仗而词不对仗 的情况，我认为是可以属于工对的，原因如前所述对仗的单位是语素，语素 往往体现为一个单独的字。比如，洪亮吉题某酒楼对联：第一楼边浮大白；初三月上荡空青。此联的对仗非常有特点。上联的“边”是方位词，下联的“上”是动词，从词性
12、角度看是不符合的，但是如果从语素的角度，两个词都是“方位类”，自然属于 工对，这种对法也可以看作“借对”中的借意对。上联的“大白”是酒，下联的 “空青”是颜色，一个名词一个形容词，以词为整体考虑并不对仗，但是具体到 每一个字，“大”和“空”表程度，“白”和“青”表颜色，是非常严格的工对。更加极端的例子，比如丁中翰题西湖宋庄联：红杏领春风，愿不速客来醉千日；绿杨足烟水，在小新堤上第三桥。最后一分句每个字都可对仗，又有“千”和“三”等非常工整的对仗，所以连行 文的节奏都打破了。这也从另一个方面说明，对仗不必考虑“结构”，无论是词 组结构、句子结构，还是行文节奏造成的语义结构。当然，这属于比较高级的
13、对 仗技巧，初学者不易掌握，使用不当也会出现弄巧成拙的情况。二十九种对 日本和尚空海曾著文镜秘府论一书，其中总结了中国唐代的对仗理论，归纳 为“二十九种对”，其中写道：“余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。 今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对。”“二十九种对”可以看作中国古代的对仗理论体系，其中包括： 正名对、隔句对、双拟对、联绵对、互成对、异类对、赋体对、双声对、叠韵对、 回文对、意对、平对、奇对、同对、字对、声对、侧对、邻近对、交络对、当句 对、含境对、背体对、偏对、双虚实对、假对、切侧对、双声侧对、叠韵侧对、 总不对对。这些对法之中，有一些是专用于写诗的，比如：“隔句对”是“第一句
14、与第三句 对，第二句与第四句对”；“总不对对”是“总不对之诗，如此作者，最为佳妙”。 这些与对联的对仗规则无关，以下选取可借鉴的对法简而述之：的名对：就是字字工整的对仗，“凡作文章，正正相对”“初学作文章，须作此 对，然后学余对也”，比如“东圃青梅发；西园绿草开”“砌下花徐去；阶前絮 缓来”。互成对：可以理解为相近门类的字连用组词，“两字若上下句安之，名的名对； 若两字一处用之，是名互成对”，比如“天地心间静；日月眼中明”“麟凤千年 贵；金银一代荣”。异类对：就是宽对，上下联门类相差较远，“非是的名对，异同比类”“其类不 同，名为异对”，比如“天清白云外；山峻紫微中”“鸟飞随去影；花落逐摇风”
15、。双声对：声母相同，比如“慷慨气弥壮；淋漓兴未衰”，“慷慨”“淋漓”即是 双声对。叠韵对：韵母相同，比如“徘徊夜月满；肃穆晓风清”，“徘徊”“肃穆”即是 叠韵对。意对：对仗比“异类对”更宽，介于对与不对的边缘，但是意思连贯，“事意相 因，文理无爽”，比如“客子河梁携手去；西山秋色上衣来”。平对：“平常之对，故曰平对”，比如“云对雪，雨对风，宿鸟对鸣虫”，和的 名对类似。奇对：“既非平常，是为奇对”“出奇而对，故谓之奇对”，比如“陈轸”对“曾 参”、“马颊河”对“熊耳山”，每字都是工对（“轸”“参”为星宿名， “马”“熊”为动物，“颊”“耳”为形体），但与的名对、平对相比，更加出 其不意。字对：
16、也应该属于工对的一种，但字义转借相对非常明显，“不用义对，但取字 为对也”“字对者，谓义别字对”，比如“何用金扉敞；终醉石崇家”“行李淹 吾舅；诛茅问老翁”。声对：借声相对，比如“彤驺初惊路；白简未含霜”，“路”借其声“露”与“霜” 形成工对，又如“初蝉韵高柳；密茑挂深松”，“茑”借其声“鸟”与“蝉”形 成工对。侧对：借字形的一部分进行对仗，比如“冯翊”对“龙首”，本来是很宽的对仗， 但“冯”的右边是“马”，与“龙”同属动物，“翊”的右边是“羽”，与“首” 同属形体，“谓字义俱别，形体半同”。交络对：为了不以对害意，有时可以改变上下联对仗的位置，比如“大江流日夜； 西北有高楼”，其实是以“大江”对“高楼”、“日夜”对“西北”，又如“裙 拖六幅湘江水；髻耸巫山一段云”，其实是以“六幅”对“一段”、“湘
