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1、影视动画剧本创作适用于动画专业、多媒体专业王亦飞2004-5目 录第一课 动画剧作的基本概念1.1 动画的概念1.2 动画剧本的特性与格式1.3 动画片剧本的内容第二课 动画剧本的特性2.1 动画剧本的基本特性2.2 逻辑与幻想矛盾吗2.3 与众不同的幻想世界2.4 广义的幻想世界2.4 融入情感的想像2.4 想像力也有主题内涵第三课 动画片与动画人物3.1 塑造好动画人物的重要性3.2 动画人物的“人性”3.3 动画人物的表现力第四课 动画人物的剧作特征3.1 闪亮的主人公3.2 动画人物的性格3.3 给人物一双想象的翅膀第五课 动画人物的造型与对白5.1 如何在剧本里“画”人物：动画造型5
2、.2 如何设计动画剧本中的对白第六课 动画剧作中塑造人物的小窍门6.1 定型化与类型化：时代特征的加入6.2 怪物外表与英雄心6.3 习惯动作及口头禅的设计第七课 题材与视角7.1 如何获取素材与题材7.2 动画的视角第八课 情节、冲突与结构8.1 情节与冲突8.2 剧本结构第九课 改编的方式9.1 站在巨人的肩膀上：改编的优势9.2 改编的几种形式第十课 改编动画剧本的小技巧10.1 改编时怎样对故事结构进行戏剧化调整10.2 怎样创作单纯完美的动画氛围第十一课 影院动画片的特点11.1 影院游乐场视觉奇观11.2 主题的丰富性第十二课 影院动画的创作技巧12.1 影院片里的卡通角色12.2
3、 关于影院片的故事模式第十三课 电视动画片的特点13.1 未来观众群的预先设定13.2 人物是影片的小标签13.2 让故事清晰又有趣13.2 让你的故事讲不完：故事的可拓展性第十四课 系列片与连续剧14.1 连续剧与系列片的特点14.2 连续剧与系列片的创作规律第十五课 电视动画片剧本的创作技巧15.1 人物的创作15.2 故事构思技巧15.2 重要的第一集第十六课 动画短片的概念及特点第十七课 动画短片创意的技巧17.1 形式和内容的引人注目17.2 故事结构的简化17.2 故事主题内涵的挖掘17.2 影片的独特情感与韵味第一部分动画剧作概论剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画
4、剧本除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”。这种“幻想”是广义的，可以从人物、视角、细节等多个角度进入。第一章动画剧作的基本概念本章学习的重点：什么是动画剧本动画剧本的特性与格式 动画片剧本的内容第一节什么是动画剧本动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。什么是影视剧本？从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一
5、道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家悉德费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就强调了“它既不是小说，也不是戏剧而是由画面讲述出来的一个故事。”影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。当文字隐藏到作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学
6、表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如悉德费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作用，我们能够清楚地看到：在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了。剧本的重要性由此可见。有人说，一个好剧本，遇到平庸的导演，可能被拍成二
7、流的影片，但是面对一个不够好的剧本，无论多么天才的导演，多么努力，都无法拍出一部出色的影片，这样的例子，我想大家也能想到不少吧。选错了剧本，注定没法创作出好作品。尤其对于动画片来说，制作起来要花费很多时间和精力。很多创作者在剧本创作这一环节上却格外“吝惜”时间，总是期望在制作的过程中对影片的不足加以弥补，实际上如果在剧本这个阶段没有打好基础，那么后面的工作也就是“无用功”了。所以，我们了解了剧本的定义，就能够帮助我们进一步认识到，剧本的创作对于影视剧成败起到了多么重要的作用。第二节 剧本的特性与格式逐个场地、逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的，剧
8、本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式。什么是专业的剧本？经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。什么是镜头呢？悉德费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”对于剧本的格式，我们就以音乐船为例，作一个归纳。第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。）阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。小船的甲板上
9、。日 外。第二行：人物的基本状态和动作。爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶。后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来。例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用“不停地变换着坐姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。”这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些手法。有人可能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没那么重要。其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差别如
10、何对内容产生影响那样。还是以音乐船为例。剧本中：第一场戏发生在甲板上。当空间变了，到了厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间的转变。在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的。再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的。比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的。所
11、谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，随着时间地点的变化，场面也就不断转换。这种场与场的连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然不同。观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自己去感受。综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。第三节动画片剧本的内容单纯而富有想像力，质朴美好的情怀。动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和普通剧本有什么区别？它的特性到
12、底在哪儿？这些问题经常引起人们的争论。有的人说，动画片的剧本和普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了。有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各样的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的但会有一些品种的冰淇淋更受欢迎，而另一些就不太受欢迎，比如说咸菜口味，辣椒口味为什么？这是因为某些味道能和冰淇淋本身的特性结合得更好吧。商业动画片的剧本创作，也存在这种规律。当我们去创作一部老幼咸宜、力图去吸引更多观众的动画影片的时候，就应该根据动画片的特点，使用恰到好处的技巧讲故事，把动画这种特殊形式的最大潜力挖掘出来。随着动画的发展，动画片剧本的内容越来越多元化，各种题材、各种故事，都
13、可以找到适合的动画形式来表现。有时候，那些看来最不可能、最不适合的内容和形式的组合，反而会出现令人惊喜的效果。比如说，国画在人们印象中是一种“平面”的艺术，以线条平面构成画面的结构，相对于西洋美术中讲究纵深、体积的表现方式，有很大区别。但有的动画创作者采用了三维来表现国画，如塘韵、夏这两部动画短片，影片虽然没有什么具体故事情韦，只是展现了一些生活片断：池塘中悠闲来去的锦鲤，停在花苞上的蜻蜓，树下读诗的少女。因为采用了三维软件进行制作，片中水墨的荷花、蜻蜓、鲤鱼，甚至古装美女都具有了立体感，令人感觉触手可及，仿佛带着观众走进了一个国画世界，带给人奇妙的视觉经历。这两部片子在国内外的动画节上得了不少奖项，获得认可。创作一部艺术短片，采用这种在“错位”中创新、以“逆向思维”出奇制胜的手法，有令人耳目一新的艺术效果。如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性，那么商业片中，无疑就包含了更多的创作技巧、创作规律。因此，我们在谈剧作技巧时，就想多去谈谈商业动画片。针对剧作而言，艺术片是独树一帜、令人耳目一新的风味菜，商业动画片则是剧作技巧的满汉全席。商业片要求回报，就必须认真地研究观众，而不仅是表现自我。如何在影片开头就牢牢地吸引观众，怎样把故事讲得生动有趣，让人物形象深入人心作为商业动画片的创作者，就是要去研究其剧本特有的创作规律。动画作为一种独特的视听表现形
