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1、书法中的提与按书法学说的按提是指什么？我们平时在网上会经常听到有人说：注意按提，那这 个按提到底是指什么呢？按提是写字运笔中起落的功作。按，是笔往下顿；提， 是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。清代蒋 和称：“顿后必须提，蹲与驻后亦须提。提者将笔提起，减 于须之分数及蹲与驻之分数也。”蒋衡谓：“凡转肩钩勒，须 提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，则犯落肩脱 节之病。”刘熙载艺概.书概称：“凡书要笔笔按，笔笔提 辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”“书家于提按两字， 有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按， 始能免堕、飘二病。”参见“行笔。” 学书之中按提是很重
2、要的！书法中的提与按现代书法家沈尹默先生指出， 用笔的提与按就像人走路一样，左脚放下，右脚又抬起放下， 反复进行。在用笔的过程中，细的笔画向上提，使笔离开纸 面或略微提起，而不离开纸面。按是将笔向下压的动作，按的目的是为了使笔毫铺 开，点画变得粗一些。落笔要按，收笔要先提而后按，欲按 必提，转折处是通过提与按来完成的，所以提与按是紧密联 系的。重按称为顿，次重按称为蹲，不重按称为驻，如图 7-5 至图 7-7 所示。提与按的关系是，提中有按，按中有提，提 着按，按着提。什么是书法中的折锋呢？“折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比如横 画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，
3、再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点， 向右下方轻轻一按，再向下画去。折锋 是笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折 叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向 阴面，或由阴面翻向阳面。南宋姜夔续书谱称：“下笔 之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字， 第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字 之间右边多是折锋，应其左故也。”折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书刘文清四智颂后，称其笔法“以搭锋养势，以 折锋取姿。”书法中说的裹锋是什么？裹锋是指书法用笔的一种技法。起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圆 势用笔，笔锋内敛于点
4、画中间的称“裹锋”。如曹全碑、 石门铭等多用之。裹锋也就是将笔锋裹束在一起。裹锋有两种方法：一 种是捻动笔杆裹锋；一种是以腕转笔锋。裹锋是运行中的瞬 间状态，锋还会散开，再重新裹束。所画的线条有缠捻的感 觉，使墨色浓淡也交替变化。这种笔法适合于画藤蔓等。什么是书法中的逆锋？逆锋是运笔的一种技法。落笔时笔锋先逆行，然后 再转回行笔。又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画，欲右先左 即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样的笔画 显得方整，便于做到内含筋骨。为了藏锋铺亳，用逆入的方 法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。 用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称：“要 笔锋
5、无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管 上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”逆锋也好，顺锋也好，这都是运笔技巧，是手段， 不是目的，目的通俗一点讲就是为了字好看，让字的笔画线 条丰富多彩些，扯远些讲，有的字锋芒毕露，有的字蓄势待 发，各有各的美。逆锋和顺锋写出的笔画线条是不一样的， 内行人会看得出来的，除非你的逆锋写法不规范。下面资料仅供参考：误人的逆锋起笔逆锋起笔不知误了多少人，书法人当中应该说有 98% 吧？晋唐人真的如此写字的么？细审兰亭序，罕有真正 意义上的逆锋起笔；再观祭侄稿应当说结果是一样的， 而“我书意造”的苏东坡的黄州寒食帖则更不该以此死 法套之；至于旭素狂草
6、则又怎能提害人的逆锋起笔呢？当然 有人一定要用逆锋起笔解读古帖，想来我们也是没有办法 的。他慢慢的如履薄冰的“摹”古帖，把活活的书法，全部 写死，而硬说是尊重古人原帖，我们也只能扼腕而叹了。想 当今为何有“书道日衰”的论调，只是书法越来越失去劲健 爽捷，多的是枯老霸疯。古风不存，不是人心不古，而是技 法不存。不要过于抬高古人，这是书法人应该有的科学的艺 术观。诸君有何高见？书法中的蹲锋是指什么？蹲锋，其实是毛笔书写的一种笔势。凡作趯笔时，用力一顿，随将笔锋上挑，称为蹲锋。通常蹲，是指有停留的意思。与“蹲”本为一 字。在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中 的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲，退
7、而复进。唐代张怀瓘玉堂 禁经称：“蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准是也”；“蹲锋，驻 笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。”书法中的金错刀是指 什么？在中国书法艺术中“金错刀”有两种解释：笔法和字体。金错刀笔法：对书法用笔颤掣波发笔道的美称。谈荟 载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒 松霜竹，谓之金错刀。”宣和书谱谓：“后主又用金错刀 法作面，亦清爽不凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三 过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”金错刀字体：字体名。唐代张彦远法书要录载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。书法中的筋书是指什么？劲键遒丽的点画谓之“筋书”。东晋卫夫人笔阵图称：“善 笔力
8、者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力 丰筋者圣。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、 柳公权书为“颜筋柳骨。”颜筋柳骨 介绍：颜筋柳骨：颜指颜真卿,柳指柳公权.中国古代书法史上著名的楷书四大家:唐代的颜真卿、柳公权、欧阳洵,元代的赵孟頫。颜、柳占据了其中一半的席位。“颜筋柳骨” 是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异。什么是书法一笔书一笔书是指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔 直下而成，故名。东晋书法家王献之创制的一种草书体。又 称“连绵草”。唐代张怀瓘书断称：“伯英（张芝）章草 学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙， 字之体势一笔而成。偶
9、有不连，而血脉不断，及其连者，气 候通其隔行。”北宋郭若虚图画见闻志称：“王献之能为 一笔书，陆探微能为一笔画。”谈谈“一笔书”总之，“一笔书”的最大特征就在于它的连笔书写。由于字体的演进，词义范围的变化，对“一笔书”实际所指一 般归纳出上述几种情况。奇怪的是，宋人吴说独创了一种“游 丝书”数字由连绵不断的等粗细线条连缀，字形也皆为草书 写法，却无人将其划归“一笔书”之列，可能是由于它“游 丝”的特征更突出的缘故吧。 什么是书法中的颤笔？及颤笔写法与特点颤笔，亦称“战笔”，书法术语。用笔的一科技法， 因笔画呈颤动状，故名。谈荟载：“南唐李后主（煜）善 书。作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称
10、“金错刀”。宣和面谱花鸟三载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画 竹，乃如书法，有颤掣之状。”书写者往往注意点画的起笔和收笔，而忽视中间的行 笔。清代包世臣在艺舟双楫中说：“用笔之法，见于画 之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者， 则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中 截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。” 战笔主要用于点画的中间部分，使之丰满而不空怯。颤笔就是通过适当的提按、顿挫动作、加强笔与纸的磨 擦，逆势往复地行进，表现在点画上的形状呈鳞状起伏，线 条的边缘不光滑而有“毛”状，在行进的线中有停留的感觉， 更重要的是增加了点画的内在变化。包世臣在艺舟双楫 中说：
11、“余见六朝碑拓，行处皆留，留处皆行。凡横、直平 过之处，行处也；古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处 皆留也。”留得住笔，就不会犯“率直”的毛病。但是，逆 势往复与纸面磨擦要协调自然，动作不可过大，不要出现做 作的扭屈之态。要保持线条的整体感，在流动的线条中含蕴 一定的涩感，不要为毛而毛，为涩而涩，使边缘产生生硬的 齿牙状。所以，战笔的运用，不能只注意线条表面的形状， 更要注意内在的神采、气韵、笔势和力度的表现。颤笔还要解决运笔的“徐”、“疾”问题。用笔过快，动 作浮滑，势不能涩；用笔太慢，容易做作、板滞，势不能疾。 所以，必须通过中锋用笔，控制好运笔的速度，达到势要疾， 行而不滑，留而不滞的
12、效果。战笔是笔力、笔速、笔势、顿 挫等的结合运用。结合得自然，协调一致，才能写出笔势生 动，而又笔力遒劲的点画来。特点 如同很多书法人不懂 书法最高境界是道法自然一样，很多书法人也不明白“颤” 或“抖”写出的笔画有哪些特点，也说不清楚“颤”或“抖” 笔写出的笔画具体形状。由于颤或抖是不由自主频率相同的 机械式的重复动作，所以是一种没有变化的简单重复。这样 颤抖的臂腕手用笔写出的字就出现了如下特点：、 1.刻意追求金石气而在书写的一个笔画中出现频率 相同形状的疙瘩或相同的波浪型曲线；2.在涩笔的一个笔画中出现频率相同滞点；3.再滑笔的一个笔画中出现频率相同的锯齿形。 俗笔的根本特征就是没有变化的 重复同一笔画。
