《人声干音的一般处理步1》由会员分享，可在线阅读，更多相关《人声干音的一般处理步1（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、干音的一般处理步骤首先保证干音的质量，包括音准、唱腔、气息和感情把握，当然也要保证干音电平值不 过小或者过载，尽量不要喷麦和有口水音（虽然通过后期还是能消除的），然后实施以下步 骤：一、降噪。值得注意的是，录制干音的时候尽量减少环境噪音，别以为可以降噪，就不 在乎环境噪音的存在。环境噪音过大，降噪后干音的失真也就越厉害，为了声音的纯正，还 是注意下吧！还有，当环境噪音不大的情况下，降噪级别一般在5%-25%，如果你认为你的 干音相当干净了（一般不太可能），那也适当降点吧不会把你声音弄得多失真的。当然， 也可以采取多次降噪的手段（注意我文字的措辞顺序），比如采样后第一次降5%，在第一次 降完的干
2、音上再采样，第二次降10%，在第二次采样的干音上再采样，第三次降噪10%如此循环，降噪的过程实际就是切高频噪音的过程，所以，在降噪和声音失真度上要权衡把 握，不要一味追求干音的绝对纯净，有朋友为了追求纯净的干音，降噪级别定位80%甚至 100%，那么恭喜你，你得到了世上最与众不同的声音。其实，你会发现，在有合着伴奏听 的情况下，少许的噪音是听不出来的。呵呵 我想这不是秘密了吧！二、激励。要用到COOL EDIT2.1里的BBE插件。大家可以根据自己的音色来调整，可 以在预览里听到。BBE一共有三个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的 增益，右边是调节对总输出的降低。因为左和中的旋
3、钮，全部都是增益，也就是只有提升， 所以在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。我一般左边的都调 在0.5，中间的在1-2左右（这两个地方的调节不宜过大），最右边的在-2到-4之间。 这个步 骤其实变得可有可无了，如果你觉得音色不够亮很闷的话，在EQ里也可以进行调节的。但 是，看在它所吹嘘的所谓能产生让人悦耳的谐波的份上，那就加它一点点吧！反正我是放弃 这一步了。三、压限。这道工序的作用就在于，它可以让你的声音变的有磁性，有力量，且变得暖 一些，让人听着舒服一些。听那些歌手灌的碟时你应该知道一点：其实并不是他们的声音就 真的那么好，这其中的奥妙之一就在于压限（compres
4、sor ）这一步音效处理。它能对你的声 音进行规格化的修饰，会修正你的原声，当你用好了压限器，你的声音一定也会像他们一样 好听。以上是网络上的介绍（靠网上的教程有的也太能忽悠了）。按我的实践我觉得，就是把你声音低的部分提高音量，高音部分压低音量（因为有的歌 在开始时唱的声音会很轻，高潮部分又会很高）。其中压缩比Ratio一般为1.5-4比1；膝盖（这 是什么翻译？）KNEE我一般是调为20-30，GAIN的值是提升你整个人声音量的，包括你要 压缩的那部分人声同样会做提升。阈值threshold的值是压低你高音部分的，一般设为-24到-12 不等，要看你压缩的想法了，它的含义就是压缩器在音量低于
5、这个设定值时是不工作的，高 于设定值才开始进行压缩工作。两外的缓冲Attack和释放Release时间，就按默认的吧！ 另外，本人压限很少在C4动态压缩器中进行处理，所以无法提供有建设性的意见。不 过，大家要做的话，就选择预置当中的POP吧！四、EQ处理（音色处理）。一般我们录出来的声音总是低音偏多，高音不足，这里倒没 有什么比较固定的处理，就是用ultrafunk插件里面的equallizer （均衡）进行调整（合理的巧 妙的利用好均衡的调节，会有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非 常熟悉，懂得最佳的取舍!），加强些中高音，衰减一些低音（适度）。我们大多数翻唱玩家 也包括
6、我在内，都是用的那种用来语音聊天的廉价耳麦，这种麦频率范围很窄，高频截止大 概在11KHz左右，以上的频率基本就是衰减掉了，所以我们在EQ时最好在这个频点以上进 行适当增益，来尽量还原和美化我们的声音，完全还原是不可能的。同时，衰减一些低频， 会让自己的声音更亮、更通透些。为什么有的玩家翻唱里出来的人声会闷，就是因为EQ没 有做好。五、齿音消除。因为本人的齿音不是很严重，所以，还没有做过这个步骤，如果有朋友 认为自己齿音很重的话，可以用WavesDeEsser插件来消除。PS：齿音一般在6KHz左右的频 段。六、混响处理。这是我认为最重要的步骤了，一首歌人声与伴奏的融合度就是在这里进 行调节。
7、这里最重要的指标是：1、Bass Multiplier：我一般0.81； 2、残响Decay time： 般在2.50.1之间调节，一般快歌我会在0.11之间，慢歌我会在1 2.5之间；3、DRY（干音）： 我一般就是设置为0左右，想让人声有贴耳的效果么？那么勇敢的加大它吧!； 4、E.R（早期 反射音量）:设置为-左右即可；5、REVERB （混响或湿声）：这里在-14到-24之间调节，快 歌一般在-24到-20，慢歌在-20到-16之间。当然，这里说的也是一般情况，大家根据实际情 况，一般可以与原唱的录音比一下，在效果上尽量与其靠拢，会比较容易做一点，以后经验 多了也可以自己创新，摸索出自
8、已的最佳方法来。提醒一下，大家不要按我的参数生搬硬套， 如果你在调节时遇到了瓶颈实在是调不出你想要的效果，那么就大胆的突破这些参数的束缚 吧；会有意想不到的收获哦另外房间尺寸room size和延时Predelay time可以自己慢慢调节，告诉大家一个最简单有 效的方法，在单轨模式下编辑，把各个指标从最大拉到最小，在预览里试听，可以感觉到声 音的变化？什么？你说听不出？呵呵 其实，后期的过程就是耳朵训练的过程，听多了自然 会听得出了。当然，在单轨下只是一种训练耳朵的一种方法，等你明白了各个指标的具体含义，你可 以再多轨模式下用FX直接调用插件来跟着伴奏一起，边听边调，哇塞!！好方便了吧？ ？七、其他特效了。太多，不再详细阐述。有人会问是先做压缩还是先做EQ的问题。个人认为先压缩再EQ，因为先做EQ再压缩的 话，后一步的压缩会对EQ时衰减或增益的频段音量做很大的变化，压缩不好的话，EQ就白 做了。反之，压缩之后得到有良好动态的干音，再做EQ的话不会对干音产生很大的变化， 也就是说不会影响到整个动态。
