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1、读苏童作品黄雀记有感民族心理的深化拷问读苏童作品黄雀记有感著名作家苏童在继小说妻妾成群米碧奴河岸之后，推出了又一部长篇力作黄雀记。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实为难和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生复原得鲜活饱满，平衡严谨。黄雀记是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相照应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女施行强暴的却是他的朋友柳生。黄雀记分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故
2、事情节的推进和展开，就好似那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理清楚，更显得僵硬触目。整部小说的表达构造亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深化性。假设说河岸写的是过去，黄雀记写的那么是当下这个时代。作为一部写“当下”的长篇小说，黄雀记的故事性非常强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人柳生和仙女。于
3、是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。守信的名言首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适宜表达男女之间的协调和愉悦。在黄雀记里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深化印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深化拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀
4、在后”这句谚语。黄雀记整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他桔祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的。当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵红脸婴孩耻婴怒婴安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂
5、的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实作家有很多不一样，他总是会尽可能地拓展一个人物、一个细节内在的好处，使之最终成为一种精神性的象征。苏童黄雀记严肃文学与通俗文学的比赛，好似一向都有比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可讨论的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。按照某种社会价值观来说，会营销的郭敬明和获奖的莫言自然可以拿来比较，二人谁更成功，便成了一桩可讨论的话题，可这种话题本身的荒唐和无知正好对应了这个蠢相外露的时代。拉郭敬明和莫言出来，哪个更有销量，哪位更是成
6、功人士，这种虚妄的比较只能诞生在盲目而急功近利的国度吧。对成功的解读当然不仅仅限于获奖的莫言和畅销的郭敬明，还有看上去在地位和销量上都属“掌权派”的余华、苏童等。有人会因作家过多摄入现实生活，而批判其浮皮潦草地被现实玷污，但苏童当然知道现实的力量以及如何摆脱现实的困窘，他在新作黄雀记中写道：“风一吹，旧社会的桂花与竹子在摇曳，新社会的花草和蔬菜在摇曳，他们在一齐，正好是历史在摇曳。”如此动人地撇清了历史与此刻进展时的勾连，也使一个小说家拥有了就应有的视角。苏童黄雀记苏童黄雀记 苏童黄雀记一：民族心理的深化拷问读苏童黄雀记有感著名作家苏童在继小说妻妾成群米碧奴河岸之后，推出了又一部长篇力作黄雀记
7、。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实为难和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生复原得鲜活饱满，平衡严谨。黄雀记是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相照应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女施行强暴的却是他的朋友柳生。黄雀记分三章，保润的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天，三章故事情节的推进和展开，就好似那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理清楚，更显得僵硬触目。整部小说的表达构造亦有螳螂捕蝉
8、，黄雀在后的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了白小姐的夏天所影射的当下现实生活的复杂性和深化性。假设说河岸写的是过去，黄雀记写的那么是当下这个时代。作为一部写当下的长篇小说，黄雀记的故事性非常强。这个故事的引子是照片。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。首先是小拉。小拉是上世纪七十年代末八
9、十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适宜表达男女之间的协调和愉悦。在黄雀记里，苏童让小拉成为一种时代的象征，给每个人物留下深化印记。作者透过小拉这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深化拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。其次是隐喻的书名。一提到黄雀，人们总会不由自主地联想到螳螂捕蝉，黄雀在后这句谚语。黄雀记整个故事讲的就是一出螳螂捕蝉，黄雀在后的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他桔祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的。
10、当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵红脸婴孩耻婴怒婴安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实作家有很多不一样，他总是会尽可能地拓展一个人物、一个细节内在的好处，使之最终成为一种精神性的象征。苏童黄雀记二：黄雀记1、苏童的手筋在于，绳子时
11、松时紧，绳结把戏繁多。苏童有个短篇不算知名，却很有意思，讲的是儿子的脚不安定，心喜远行，他梦到父亲要把自己的脚捆起来。之后，父亲似乎真要这么做而未做。父亲过世，他看见父亲的亡灵拎着绳子说，我要把你的脚捆起来。长篇黄雀记里，祖父在拍照时惊呼魂儿丢了，他四处挖魂找魂，被送进精神病院后还是挖。此时，绳子应运而生，攥在孙子保润的手里，他绑了祖父。待绳子再度大显身手，缚住的是十五岁的仙女看上去，小说埋伏着感情的可能。苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结把戏繁多。伍迪艾伦说过：爱是答案。但是当你在等答案的时候，性会提出几个很好的问题。保润对仙女的爱意和梦想，是朦胧的。想看电影，不顺利，想跳个上世纪八十年代流
12、行的小拉，她不肯。之后，本是柳生_了她，但在收买之下，她让保润做了替罪羊，锒铛入狱。黄雀记中性提出的问题确乎很好，正因它足够粗暴，它的解答方式，除了粗暴，还很龌龊。性再次发问，已是十年后，仙女回返，身份是郑老板的公关白小姐。之后，她和台商庞先生游欧洲，意外怀孕，他自是不爱她的。这回的答案是粗糙的。进退为难之际，她有过一闪念：把这辈子交给柳生，而他躲开了。最终，在柳生的大婚之夜，刑满释放了一段时刻的保润捅死了他。十年，正正好，青春做伴。性给感情提的问题，身体给灵魂出的谜语，都没有等来完好的答案。当然，这也是灵魂在给身体、给自己出谜语，提问题。事实上，广义的爱在小说里也是稀薄的。小说指向或击中的东
13、西实是不少，而假设沿着笔意再往深处远处探看，你又可能不够满足。2、文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。真正的黄雀，其实是这个时代，这个社会现实。这思路，精准，宏阔。但是，文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。从书中很是紧要的井亭医院说起，院长姓乔，院里住着郑老板、康司令，还有祖父等等。仿佛在说，代表人物可都在了：祖父，本应颐养天年却丢了魂儿；郑老板，有钱的弄潮儿，也进了精神病院；康司令，老红军老_，在精神病院里同样占了一席；一院之长，也有这样那样的问题如此设置，清清楚楚明明白白，却也透出一种简单化或符号化的倾向。详细的描绘，同样值得细思量。像郑老板，他和姐姐，旗下最多时拥有二十多个洗
14、浴中心，企业扩张，甚至买下越南两座矿山的经营权，富甲一方。一夜，郑老板闯进公安局，声称有人追杀他。值班人员发现他浑身上下只穿了一条三角内裤，两只手腕那么戴满了名贵的瑞士手表，问他为什么是这副装束，他说，来不及，来不及了。翻开箱子检查，里面除了几盒避孕套，都是一捆一捆的人民币指称杀手乔装打扮成美艳的按摩小姐，今夜就要伺机下手。就这样，年纪轻轻，被姐姐送进了精神病院。在院中，郑老板是可以消费女色的，最嚣张时，三十位小姐来为他庆贺三十岁生日，而他的姐姐能拿着宝剑在院长办公室里逞威风。此外，乔院长让柳生在医院的水塔内为郑老板设立香火庙，请菩萨；康司令能持枪、开枪，并曾用枪指着乔院长可怜的精神病院成了作
15、者的实验基地，郑老板和康司令更像是被断了根、植入精神病院的奇葩景观，而不是活生生的个体。您吐槽，小说中有很多情节很是别扭，还不如男一号保润打的绳结顺畅。有记者问及，苏童坦言：我无意再现人们眼中的现实，写实的外套下或许有一件表现的毛衣，夸张，变形，隐喻，这些手法并不新颖，只要贴合我的表达利益，我都用了。写实好的，表现也好的，问题就出在，外套和毛衣结合得不很融洽。黄雀记有一种静悄悄的野心，大的框架是现实范儿，细节和细部的刻画亦属谨严，而那些过于戏剧性的桥段，就仿佛不速之客，虽然推动了情节、增加了可看性，但终究是一种破坏性的叙事。另有一些情节和叙事的逻辑，也欠说服力。第一页便说祖父曾自杀，就五个字，
16、突然活腻了，之后，丢了魂，作者安排他不止一次赞叹祖国的相貌日新月异！用意深沉而浅白，莫非社会之凶猛，真这么容易提醒？保润的母亲似乎天生狭隘，容不得祖父年年去拍照，对老公情分亦有限，最后，还放下了保润和香椿树街上的家。仙女，幼时被领养，之后被强暴，那么，她是否必定走上靠身体吃饭这条路？上述主角，无不屈从于作者的意图，少有鲜活的内心流转。小说家理想远大，手段高强，但对于笔下的人物，还是要更感同身受，更体贴入微。苏童赞赏过福楼拜的伟大，他不光是在一个单纯的平面上写人性，另外一方面，他兼顾到了社会对一个心灵的影响。看来，对经典的研习或感佩，与自身理论还是有些间隔 的。这种期许和文本、虚构和现实之间的缝隙，可能另有一些缘由。早就
