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1、格式塔审美心理学有的人基于格式塔审美心理学主张“完形”结构，就简单将其 理论归于只追求形式的形式 主义一派，这显然是种误解。格式塔 审美心理学着眼于对象的结构，特别是力的结构，所 寻找的正是某 种特殊结构中的特别的意义或内容，并不仅仅停驻于形式自身。 是为了达到 平衡、和谐等完美的形式关系的观点，只能把公众引入 歧途，或者使公众远离艺术，甚至 还会给艺术实践带来灾难性的后 果。不管一件艺术品是写实的还是抽象的，只有它传 达的内 容才能最终决定究竟应该选择什么样的式样去进行组织和构造。 因此，只有当平衡 帮助显示某种意义时，它的功能才算是真正地发 挥出来了。” 我们先介绍一个应用格式塔 审美心理
2、学分析画的 例证，然后再介绍应用此理论时须注意的几个基本要点。格式塔审美心理学应用举例著名的后期印象派绘画大师塞尚于1 8 9 0年完成了名画枟坐在椅子上的塞尚夫人（结构 示意图如下）。（见图一） 人们欣赏这幅画时，初看并不特别动人，塞尚夫人本身也非美 貌 绝伦。但细细品味之后令人惊异之处被发现了，画幅中那个坐 画面看，这种力量直接产生 于塞尚夫人那双眼睛，因为力量的作用 方向，正是该夫人眼光所指方向。鲁道夫?阿恩海姆 评论此画说： “我们看到，她的形态看上去一方面是平稳和安静的，但同时又是 像悬浮在 空中一样轻盈。她好像是在升起来，但又是停留在那里。 这种安详与活力、稳定与轻巧自 由之间的奇
3、妙结合，实在可以算得 上是表现作品主题所能达到的一种理想的力的结构图式。” 阿 恩海姆分析这幅画的力学结构认为：首先，整幅画是竖直的构图， 画面向着垂直方向延 伸，因此人物的坐姿、椅背和头部那明确直竖 的性质得以突出，这三组线段都清晰地甚至 明快地垂向地心引力。其次，从动态角度分析，椅子背的下垂线较画框垂线窄一些，而人 体的瘦长线条又比椅子 再窄一些，由此就形成了某种仿佛运动着 的递次减窄的序列从画面的背景开始，经 过椅背，到了人物身 上。再看人物：她居于画面中心，柔和的曲线从肩经手臂交叉围成 了 一个椭圆形，这个蛋似的椭圆是画面的很稳定的中心，它与头部 的椭圆形呼应成某种稳定 因素，这稳定因
4、素与前述三组垂线序列 所形成的动态因素交织融为一体，引发出观者的亦 静亦动此消彼 长的感受。其四，横过画面背景的那条长带将画面分成上下两个 长方形，而下者“高”于上者，它们 形成了画面的水平方向的力度， 一方面与垂直的力相抗衡，另方面由于下者“高”于上者， 就形成 向上升腾之意。而人眼观画时，通常顺着对象的间隔距离递减的 方向移动，这也促 成了视线逐渐向上移动。其五，画面中还能找出 一个色彩亮度逐渐增加的动态走向，从中间的黑色条带出发，到达 脸 部和手部这两个中心点，而人物所穿着的浅红色外衣也使人物 向外部突出，这种色彩明暗 造成动态走向垂直于画面并向前指向 观者。其六，椅背向左微斜，反使人物
5、头部居于中心 垂线位置，稳 定感尤为突出。这样，头部（精神居留地）安静而稳固，手部（劳动 器官）有种潜在的活动而微微前伸， 这是种很有趣的复杂对立，让 观者于安详的面容和柔情的双眼里看出了神韵活力，而于仿 佛前 移的双手的交叉环抱中却又看出了某种稳定。由此可以知道，艺术作品中不仅蕴含有多种多样的力的相互 作用，并由此形成多种关系， 并且这些力的关系还能够在复杂的运 动和静止中间建立起协调平衡。阿恩海姆强调说：只 有意识到运 用各种力的结构关系去解释这国美学协会主席的著名学者鲁道夫 ?阿恩海姆将 此学派的理论运 用于视觉审美心理研究，获得广泛影响。其主要著作有枟艺术与 视知觉、 枟视觉思维等。据
6、研究，学者冯?艾伦费尔斯第一次使 用“格式塔”这个名称。“格式塔” 是德语词Ges talt的译音，该词原意是组织、结构或整体。英语译为f orm （形 式）或shape（形状）。“格式塔”也可以理解为“形象完整”，因为该学派反对把心理意识 分解为各个单独元素去 考察，也批判行为主义心理学只研究行为 的孤立环节。它强调心理结构的整体完整性，因 此也有译为“完 形心理学”的，可知“格式塔”同“形”的关系密切。从格式塔理论 看“形”， 形便永远不是一种客观的摹写。因为当眼睛看到某种对 象的形时，知觉就已经对客观刺激 物进行了较大幅度的改造活动。 “形”的形成，是视觉瞬间的“组织”和“建构”的产物， 而不是先感 知外部事物的个别成分，然后又由心理活动将这些成分给以拼凑 或相加而成。 “形”本质上是从构成成分中“突现”出来的一种普 遍关系，即使各种成分本身发生改变， 关系也可保持不变，“形”也 就保持不变。由于“形”的形成与人的基本生存活动和从外界 获 取信息的活动有关，所以它可以给人造成愉悦或不愉悦的审美感 受，以及其他多种多样 的审美体会。（本文档由 整理）
