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1、人问草木读后感人间草木读后感（一）去图书大厦是奔着木心的哥伦比亚的倒影去的。可惜没找到， 却意外发现汪曾祺的散文集人间草木，这让我更加惊喜。一直 特别喜欢汪曾祺的散文，收集了他所有的集子，前不久网上一位朋 友求他1985年的散文集晚饭花集，我有，牛吧，买的时候 1.4 元。大学的毕业论文就是分析他的散文风格，不买书分析什么呢？他的语言很怪，拆开来没什么，连起来就有味道。“星星还是那 个星星，月亮还是那个月亮”，放在一起就像“老翁携带幼孙，顾 盼有情，痛痒相关”。喜欢的地方就在此：简单、流畅，不娇柔， 一气呵成。汪曾祺作为当代著名短篇小说家、剧作家已是公认的事实，特别 是他执笔的沙家浜家喻户晓。
2、而我从知道他的名字起就把他当 做散文家，读的第一篇文章是“大淖纪事”，说不出的散淡、精致， 就连青石板的苔葬都滑爽地让人想念。人间草木从大量散文中精选而成，最早的写于 40年代，大 部分写于后半生，风格依然朴实，技巧臻于至境，很多文章我第一 次读到。分别写了花草景致、各地风物、故乡美食、游记采风、难 忘岁月、故人师长、平淡人生，篇篇都是精品。写景是汪曾祺的长项，不枯燥、不艰涩，伴随着时代的印迹，老 宅的每个角落都有奇特的故事。虽然过去了半个世纪，其声音、颜 色、气味都已归于平静，但我们仍从字里行间看到从手心里滑过的 岁月，想得起来都是温暖，怀旧的调子不可阻挡的在陷逸的老房子 里漫延。汪曾祺写景
3、怀旧的文章节奏缓慢，情景交融，叙事方法有 点像旧小说。由于他熟读古文，文中比喻、怀旧、信手拈来，时不 时跳出一些奇句、古句、拗句，风格如梦溪笔谈、容斋随 笔。写人的文章却情绪活跃、调子轻快，是一种极简的水墨摹写人物 传统模式。一个个至亲人物出场，链接了他背诗、临贴、品茶、作 画、写文的成长足迹，并理解其淳厚文学功底的源泉。最喜欢他写美食和各地小吃的章节。偏偏他好象知道女性读者的 爱好，只要提到美食，一定要细细介绍味道和制作过程，然后将成 品认真形容一番，不但色彩斑斓还有立体感。汪曾祺曾自谦地说写不了像伏尔泰、叔本华那样闪烁智慧的论著， 也写不了蒙田那样渊博的长篇散文。他也不写抒情散文，觉得这个
4、 岁数感情过于洋溢，有点像老年人写情书，“不好意思”，所以他 的散文都不长，“歪打正着”适应这个“快餐年代”的阅读习惯。 短短的，散淡的小美文，读着不累，尤其适合春日午后散淡的阳光 洒在身上，多数时候读着读着睡着了，在梦中体验“字字矶珠，句 句灼灼”的意境。好的文章是托着读者一路读下来“哟，完了，后来呢 ？”意犹未 尽是也，这本散文集就有这效果。人间草木读后感（二）初拿到这本插画集的新书，爱不释手，封面及插画都是我喜欢的 风格。带着这种喜悦的心情开始走进汪老先生的花草世界。开篇人间草木“寻常细微之物常常是大千世界的缩影，无限往往收藏于有限之 中！”讲的是芋头、豆芽、紫薇、桂花、菊花、枸杞，书中
5、有多幅花卉 图，为汪老先生亲手所绘，画面逼真优美。其中个人尤为喜欢记忆的味道这篇，因为这篇内容及感情最 丰富，也是最赏心悦目的一篇。那里有家的记忆，有童年的珍贵记 忆，有父亲，继母，伯母，表姐，姑姑，佣人。有榆梅，草，臭芝麻，虎耳草，紫苏，垂柳，腊梅，天竺果，海 棠，梅，桃，丁香，绣球花，夹竹桃，含羞草，荷花，槐树，桑， 葡萄，杏，何首乌，金雀花，香椽花，枝珠兰，石榴花，玉兰。有天牛，蟋蟀，蝉，蜻蜓，土蜂。有鸟，麻雀或癞花，鹭鹫属的鸟。于花园玩耍流连的折花少年，成年之后，便是爱花人，顺理成章看完这本书，忽然想起了一些东西。想起了姥姥，因为在姥姥家 生活的那段童年是此生最美好的日子，那段无忧无虑
6、的欢乐时光。蜻蜓我们称做麻楞，大个青色的叫大老青，也是捉了吃蚊子的。放在 屋里，趴在窗户的棱布上。那时候蜻蜓还是很多的。知了也叫蝉，雄性的腹部有发音器，能连续不断发出尖锐的声音。雌 性的不发声。我们一般会在夜深人静的时候约上周围的小伙伴，用 丝袜抓个十几二十只。姥姥会用油过一遍，就成了我们的小零食， 当然也就身体和脖子中间的部位可以食用。枣树小时候在老家的院子里，有一颗很大的枣树，每到五六月份会开 出像伞似的小花，黄绿色。八九月份会结出青绿色的果实。每到这 个时候，我和弟弟都会用一根非常长的竹竿拼了命地敲打它，然后 就会收获非常多的青枣，极其香甜。雨南方的雨频繁又短暂，每到下雨的时候我总是莫名
7、的兴奋，因为 我可以穿着母亲给买的新雨鞋在雨中玩耍，尤其是乡下的环境真是 美极了，大雨过后，树叶似乎更加郁郁葱葱了，花朵也开得更加艳 丽，就如同一幅画一样美。全书读罢，有如出游赏花归来，美不胜收。喜欢这样的题材，读 起来轻松欢快，虽然爱花草，但不如汪老先生来的炙热和惬意。在我看来，汪老先生才是真正会生活的人。这个“会”，包括 “懂”，也包括“爱”。汪曾祺写“带着雨珠的缅桂花使我的心软 软的，不是怀人，不是思乡。”最纯粹的，最难得。似乎在说，动 人心扉的生命体验，并不一定在千里之外，在难及之地。在匆匆过眼的“人间草木”中，汪曾祺老先生证悟到了人生无常, 但见有序。置身阴影，发现光亮，就成为他演绎
8、自己生存美学的唯 一方式和本文策略。人间草木读后感（三）诗人张九龄说：“草木有本心，何求美人折。汪曾祺先生恐怕 是对这句话体会最深的人。每当读汪曾祺先生的人间草木你会产生这样一种感觉：一位 老者与你同坐在一个洒满冬日阳光的小花园里，时而指着那棵腊梅 和你说起他从前的趣事，时而打趣地告诉你说，“煤块里竟然也能 长出芋头”。他知道“桂花美阴，叶坚厚，入冬不凋”；他说，“比起北京雨 后春笋一样耸立起来的高楼，北京的花木的生长就显得更慢。因此， 对花木要倍加爱惜”；他记得“北京见过的最好的菊花是在老舍先生 家里”，每次到老舍先生家里饮酒赏菊，都会“既醉既饱，至今不 忘”；他还记得家里靠墙处秋叶形的小花
9、坛，那里有两三棵秋海棠， 花色苍白，样子可怜。所以每看到秋海棠，就总要想起他的母亲 ；当 他在寂寞的羁旅之中，几片绿叶曾让他有一种说不出的喜欢，使他 感到欣慰，让他“获得过一点生活的勇气”。所以，欧阳修在秋 声赋里所说的“草木无情”，汪曾祺先生大概是不会同意的罢。在汪曾祺先生如话家常的语言中，我们会慢慢读完这本书，甚至 在你读完时也不知不觉。因为汪曾祺先生的文字向来是淡的，淡到 如空气一般在你身边让你浑然不知，可是也淡到让你不能轻易失去。草木有本心，不求美人折，未免多了一份孤傲。然而对于汪曾祺 先生来说，草木是否有本心似乎已经变得不再重要，重要的是能与 这些人间草木常相作伴，追忆往事，倾诉衷肠
10、。想来汪曾祺先生对这些人间草木也是爱极了，也难怪他会说：“我应该当一个工艺美术师的，写什么屁小说！”人间草木读后感（四）笔尖流转，勾勒着华夏的符号。娓娓而来，人间的一草一木传出 芳香。我们举头望天，看得到铺天盖地的雾霾沉寂了世界，却看不到飞 鸟的奋力翱翔，闪烁它生命的光辉；我们穿过树下，看得到满地的枯 黄阻碍行走，却看不到树叶燃烧着自己的身躯延续了树的枯荣 ；我们 俯身低头，看得到让自己头破发麻的蚂蚁在脚下穿梭，却看不到它 们正举着重其千倍的食物一次又一次地进行着原始劳动，只为挨过 下一个严冬曾几何时，有那么多绝美的画面从眼前悄然划过，我们却不曾得 知；曾几何时，有那么多生命的赞歌在耳畔流转，
11、我们却不为所 动读人间草木，我才知道自己，曾经错过了那么多。人间草木，常常是大千世界的缩影，无限往往收藏于有限之中！汪曾祺笔下的芋头、豆芽、铁蔗藜、紫薇、秋花、冬树无一不 是隐秘在不为人所注意的小角落里。正是这样细小的生命，分织交 绘我们这样美丽的世界。作为经历过风风雨雨的作家，拥有一双发 现这些细小美好的眼睛，正是体现了汪曾祺细腻的心。世间风物，平中显奇，谈中有味，既有浓郁的人文关怀，又弥漫 着最独特的气质。短短一篇螃蟹，揭露了 “凶恶和滑稽往往相 似”的真理；一片刀螂，呼吁孩子们从电玩中解脱出来，回归自 然的怀抱我们自阳光从天际中露出便投入另一片光芒下一一屏 幕的光。手机屏幕的光，电视屏幕
12、的光，电脑屏幕的光已将孩子们 的视野与心团团围住，封锁。这样的孩子们又如何知道遛鸟的学问，逗虫的乐趣呢？在互联网世界不断壮大的同时，现实世界正在以残忍 的速度不断缩小。行者无疆。四周山色临窗透，一夜溪声入梦清。一叶飘落而知秋， 一叶勃发而又春。古人云书中自有黄金屋，却又云读万卷书不如行 万里路。由此可见，出门远行，价比千金。国子监、胡同、泰山、 天山这些孕育着一方文化的地方，其魅力并非文字可承载。汪 曾祺就像一个拿着大口袋的寻宝人，来到一个大宝窟，只能带走其 中一二藏在自己的字里行间。宅在屋子里的作家如同没有阳光雨水 滋润的种子，即便深埋于沃土之下，也无法生根发芽，更别提枝繁 叶茂了。艺术永远
13、是源于生活，不懂得热爱生活，发现生活之美的 人，也无法写出动人的文字。北平是汪曾祺先生人生的过客，但是他对这里的了解比我这个常 住人士要多得多。关键就是他懂生活，懂发现。街边小草，枝头小 鸟，也是锦绣山河中的一滴墨。关注这些一草一木，我们在能更好 的诗意地栖息在这个世界中。人间草木读后感（五）我一直认为，一个作家的创作风格与其个人生命的两种要素息息 相关：一是生他养他的一方水土 ；另一是他的成长经历。南来北往又 轰轰烈烈，绚烂之极归于平淡一一不仅是汪曾祺先生的人生轨迹， 也浸润到他的作品人间草木中。透过这部作品，我看到了一个在苏北运河边成长的调皮男孩明澈 的眼神，一个在五七干校粪池旁施肥的男人
14、佝偻的背影，更看到了 一颗至纯至善的心一一犹如荷塘月色下微微的风，吹散了白日的尘 嚣。“人生得意须尽欢，汪先生得意而平和的人生在三个方面表现 的淋漓尽致：写文、绘画、做菜。这三种人生爱好，我倒是觉得神 似花中四君子：其写文如兰，空谷幽香；具绘画如竹，筛风弄月；其 做菜如梅，剪风裁雪；而其为人，则如时下深秋之菊，恬然自处、清 谈疏朗。汪先生在将个人价值充分展现、平和表达的同时，也满足了他人在精神和物质两个层面的需求，这种“美人之美、美美与共” 的共济局面，又何尝不是个人的欢乐和社会的福祉呢 ？书中自述，每日早上，汪先生都习惯久坐在家中的老沙发上，泡 上一杯茶、点上一支烟，袅袅烟雾中，一篇篇文字油
15、然而生。而就 在这个深秋，每个双休日的早上，我也会坐在家中的沙发上，伴着 一杯茶，在汪先生的字里行间，在窗外透过的暖暖阳光中，读懂这 人间的一草一木。延伸阅读：汪曾祺蒲桥集读后感写了有生活，才有写作之后，意犹未尽，再写几句读汪曾祺 的感想。首先，汪曾祺的语言极有特色。他用词直率爽快，生动有趣。动 词用得绝妙，仿佛带着响动之声，例如：“呼呼地”，“起翅飞去” 等。句子简短精炼，层次清晰透彻。如滇南草木状，三言两语， 把一棵树或花描述的栩栩如生，语言泼辣、直接，有一针见血之痛 快淋漓感。他的语言，是真正地切合孙犁“好的语言”：朴素、简 洁、明确、浮雕、音乐性、和现实生活有紧密联系，特别是后三项 标
16、准，在他的文字里充分地表现出来了。例如：“火炭梅，通红通 红的，汪曾祺曾说：“语言具有文化性。作品的语言映照出作者 的全部文化修养。”诚哉斯言。其二：言之有物。汪曾祺的散文内涵丰富，细节描写细致入微， 具体，鲜活、生动、有趣位，引人入胜。一篇文章，包含了丰富的 内容和信息，有一种饱满、充实的丰厚感，像一棵硕果累累的树。其三，闲适有味。他的文章，无论写人，写物，写地方名胜，者B 闲适有味，轻松自在。文字亲切，随意，不虚伪不矫情，实实在在。 即使是火药味极浓的跑警报，也“无仓皇之色，透出中华民族 那种永远征不服的不在乎精神”。其四，极强的写实性。汪曾祺的文字表达的是一种写实人生。他 擅长用事实说话，给人留下深刻印象，在他的回忆文章中，描写之
