葫芦丝演奏口诀摘选 葫芦丝的基本功主要有三方面，即气、指、舌一、气（呼吸方法）1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出声； 气下沉、丹田功、音柔美、颤常用2、高音缓、低音急、轻呼能出筒音33、吹长音时要做到： 音头不能软、音体不能板、音尾不能散4、学会气颤音的方法是： 急缓交错、丹田配合5、对于慢曲换气的要求是： 慢曲慢换、音断曲不断 慢曲快换、旋律更连贯6、对于快换气的要求是： 口鼻都要通，吸气不出声7、对音量大小的要求是： 轻音不能浮，重音不能浊8、对音准的要求是： 渐强起，渐弱收，音准关键在两头二、指（手指技巧）1、针对初学者的手形，要做到“不靠不翘”可要求： 指放平、勿高抬，孔按实、松则快2、关于按音孔的方法： 初学用指肚，提高加指尖3、持乐器要端正，既稳固又放松4、叠、打、抹、滑的一般规律是： 上行叠音，下行打，向上抹音，向下滑5、叠打与抹滑的主要区别是： 快叠打，慢抹滑6、叠音、波音、指颤音的主要是手指开闭的次数： 一叠、二波、三起颤三、舌（吐音方法）1、断吐用“吐苦”，连吐用“嘟咕”， 舌指能同步，快板必清楚2、快板要慢练，慢板要连贯3、勤练“苦”，慢练“呼”， 小舌也能打“嘟噜”。
4、“吐苦”各占半，“苦”音要久练四、如何演奏好乐曲1、运用好基本功：气要通，指要松，舌要清2、练习新曲的程序，可分为四个阶段：对、会、背、味① 对：将乐谱及表情技巧符号吹对；② 会：能看谱连贯完整地演奏全曲；③ 背：能背谱熟练地演奏；④ 味：能体现乐曲的风格韵味及作者意图3、 对于有难度的乐曲，要进行重复练习： 慢快慢快，简繁简繁，零整零整，看背看背4、 针对在学校学生功课多，练习时间少的问题，可采用：平时多练，拙处勤练 “平时”是指在不拿乐器的时间，手指随时都在活动，“吐苦”也随时练习拙处”包含相 对笨拙的无名指、大指及“苦”音的练习勤能补拙，熟能生巧关于葫芦丝 4 音 音准的掌握葫芦丝有两个4，低音4和高音4，吹雪莲花开时，两个4 都会吹到一、 低音4的吹法，全按，低音6孔打开三分之一，用吹低音3 的气息来吹，就可得到低音4.二、 高音4 的吹法有三种，1，全按，打开高音5 孔，可以得到高音4，2，按高音5的食指 外侧翘起，可以得到高音4，翘多少，耳听为准，养成习惯，吹快节奏的高音4 时（343434、 434343、344344）可用此法，3，食指中缝按住高音 5（可根据食指大小自我调整）孔的上 沿，也就是开半孔或按半孔，也可的高音4，用于吹 454545、545454、455455、544544等 快节奏的曲子4 音是组合指法，只放开上面第一个孔也就是第六孔。
还有一种是放开第六和第一孔 从下《第一孔》往上数正面第一个是第六孔，背面的第七孔1、只开第一与第六孔； 2、只开第六孔； 3、第六孔只按 1/2，其余孔全开； 4、将第一 孔开 1/2，其余孔全闭葫芦丝呼吸方法呼吸方法实在太重要,不得不多用些篇幅说一下: 正确的呼吸方法是管乐吹奏的重要基本功之一,初学者要认真对待.它将决定学习的成效 一般有三中呼吸方法:1:胸式呼吸法:吸气时胸廓中部向前和两侧扩展,肺部横向扩张2:腹式呼吸法:吸气时胸廓下部扩张,横隔膜下降,腹部突起3:胸腹式呼吸法:吸气时胸部和腹部同时向外扩张,横隔膜下降,两肋张开上抬,使空气充满整 个胸腹部第三种方法能够充分调动呼吸器官的能动作用 ,吸入空气量大,并有利于气息的控制,所以 管乐吹奏大多数采用第三种方法.练习方法:一: 吸气 （不说得太复杂）全身自然放松,两手叉腰深吸一口气,口鼻同时进行,以口为主 .如打哈欠,闻花香.注意:1:吸气动作要迅速,但不要使肌肉过分紧张,从慢速吸气练起2:吸气时不要耸肩.有人为多吸气,双肩耸得很高,结果反而吸的少,不但肌肉容易疲 劳,而且形 象也难看.二:呼气 吸气后,必须让气息均匀,集中地慢慢从口中呼出.腹肌有控制地慢慢内缩,促成一种 呼气的力度.要克服想将气快速呼出的自然倾向.最好是躺在床上练习（典型的胸腹式呼吸） 三:换气 换气要快而准确.在一句乐句结束时,留很短时间进行快速换气 ,但不能影响狭义乐 句节拍的准确性.换气要固定,最好吹奏前设计好.如果在吹奏时任意换气,不但会破坏乐曲的 艺术性,而且吹奏者会越吹越急.指震音和气震音的练习及运用指震音和气震音的练习及运用 指震音也叫虚指颤音，还叫隔孔打音，一般用符号~~~标识，指震音是葫芦丝、巴乌演奏中 重要的技巧，在傣族风格的乐曲中用的最多。
其方法很简单，顾名思义，隔孔打音，即在本 音位置的下二孔，手指平稳扇动，产生类似弦乐揉弦的效果以全按作 5.为例，当吹奏 3 时用无名指扇动1 音孔，吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推 指震音的练习虽然动作简单，但要练好还要花一番功夫，主要是手指的练习，要做到外形的 美观、速度均匀、能快能慢、控制自如，发出的音要圆润，不要有痕迹，这样做到虚指颤音 的最佳效果大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭的很实在，这样出来的效 果我认为不是最佳，这会使音颤动的幅度很大，没有优美之感反而觉得是一种噪音，大家可 以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭，而只关闭音孔的三分之一的位置，会出现什么的 效果 气震音，也称腹颤音，一般用符号~ ~ ~标识，它是靠气息有规律地强弱交替而形成 的水纹般的音波，是是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的其效果也类似弦乐揉弦， 但它和指震音相比较在风格上不如指震音浓郁气震音给人的感觉是清新，淡雅的感觉在中 速，慢板的抒情曲中用的特别多，二点的共同点都是起到美化的作用二者的有机结合可使 葫芦丝、巴乌的演奏达到最佳的艺术效果，气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到 位，才能做到控制自如葫芦丝的主要技法 单吐：是一切吐音的基础，依靠舌头的前后伸缩运动，使舌头有力地向前冲击，击打牙齿和 上软腭之间位置，当舌头迅速收回时，口腔发出了“吐”、吐。
的音，这种发音方法就 是单吐根据音乐表现的需要，由于用舌力度不同，单吐还可分为轻吐和断吐断吐最适合 吹奏强、顿、结实有力的音或乐句，要求用舌力度要强有力，富有弹性，发音短促，缩短原 音符的时值轻吐是在呼气的同时，舌尖向外轻吐一下，产生一个弱音头来完成，它和断吐 的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同轻吐主要用在每个乐句开头第一个音和乐句 转折处在吹奏叠音、打音时加一个轻吐，可使叠音打音的出现更准确清晰，建议大家使用！ 轻吐不宜吐的太重，否则会影响乐曲的连贯性尽量不要换气，尤其防止吐一下换一口气的 毛病吹奏过程中小腹要加强控制双吐：比单吐速度要快，适用于十六分音符节奏型，发音时舌尖有发“吐”音的动作，舌根 有发“苦”音的动作，要练至两者的力度一致开始时可用念字法，到后来就不用真正念出 来了初学双吐时除了要看文字说明外，更重要的要用心去体会、摸索，比如，刚学双吐，在“吐” 与“苦”之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚，而解决的办法无法用文字来完全描述， 这就需要你不断地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量，最终你会找出最佳的属于 自己的解决办法关于双吐音的练习，建议在保证葫芦丝质量的前提下，注意练习时口腔内 的感觉与连续说 “吐苦”、吐苦时的感觉是基本一样的，葫芦丝的双吐音没有其他民族管乐器那么容易掌握， 主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音，在吹奏第一个音“吐”与第 二个音“苦”时，气流在几乎断开的同时，簧片震动不能立即停止，也就是说第二个音“苦” 要受到吹前一个音“吐”时有簧片震动所产生的余音对它的影响，不能做到象吹笛子等乐器 双吐音那么干净，特别是低音区更难掌握，要注意吹奏低音区时在气流较强的情况下，舌头 肌肉也要相对放松，气息不能太急，否则不易发音和控制音准。
双吐舌的动作尽量小，喉咙 与嘴唇要紧中有松，要注意控制高低音的气流变化三吐：由一个单吐加一个双吐构成，有如下几种形式：吐 吐苦 吐 吐苦吐苦 吐 吐苦 吐吐苦吐 吐 苦吐在正确掌握了双吐的吹奏方法以后，再进行三吐练习就容易多了，不论是以“吐、苦、吐还 是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情况下，四分音符用单吐，十六分音符用双吐或三吐来 吹奏，双吐和三吐也可以结合使用，三吐最适合表现欢快、热情、跳跃奔放的曲子 葫芦丝吹奏基本技巧（四） 颤音：一般颤音的奏法是先将本音发出，接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔，使本音与 其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现最后落到本音大小二度的选择一般由该 调的自然音价决定葫芦丝的颤音也有小三度的颤音 是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现，是为了加强效果和烘托气氛时运用颤音练习是手指运用 技巧中最重要的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性和持久性，还有弹力力度等所 以必须拿出足够的时间长久的练习练习时手指要按严音孔，不要出现漏气现象，手指要保 持松弛状态，要让每个手指都能作到富有弹性和灵活跳动。
演奏颤音时要有一定的力度，并 用吐音吹奏音头颤音可以由慢渐快或由快渐慢.波音：由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成波音 是由本音与上方二度音迅速地交替演奏 1-2 次形成的一种音波波音虽然可以稍微吹的明显一些，但决不能吹的很强、很生硬，不能使音波比本音还强还突出手指要快放轻 落，手指的动作应该一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏波音的速度同样可快可慢，要 根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定.叠音：是若干个音的重叠，起装饰作用，有二度叠音、三度叠音、四度叠音等几种，在听觉 上以主音为主，听不到装饰音但又丰富了本音叠音是通过一个或几个音，起到装饰作用，这种技巧比较常见，叠音的演奏主要通过手指的 敏捷动作，把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下叠音的使用上，一般在乐句 的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音，这种技巧在民族管乐中较为常见，虽然在一 些传统乐谱上没有明显的标明，但在实际演奏中可以灵活运用一般来说，过于快速、激奋 的乐曲不适合使用，多用于慢速悠扬的乐段手指不宜抬的过高，动作要迅速，并富有弹性 吹奏时在本音的音孔上打一下，用于区分同度音打音：是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度，也就是说打音主要在连续吹奏相 同音高时采用。
它与叠音不同之处在于叠音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用 手指轻打本位音孔这种技巧也较为常见打音的使用上，是在处理相同音时为了把它区分 开而采用的一种技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下吹奏打音手指按发音孔要比叠 音更快些，按闭发音孔手指动作须有力，如果手指按发音孔的动作慢而无力，会出现叠音的 效果，这一点必须加以注意虚指颤音：在演奏时能产生似弦乐揉弦的效果，方法是在本音下方二度音孔上，用手指平稳 扇动关于虚指颤音的详细资料，请参照震音！ 滑音：分上滑音、下滑音和复滑音三种上滑音：由一个较低的音滑向另一个较高的音，即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次 逐个抹动抬起，同时气息要加以配合，口劲由大渐小，风门由小渐大，口风由急渐缓由细渐 粗下滑音：全部动作与上滑音刚好相反（略） 复滑音：由低音滑到高音再从高音滑回低音，或由高音滑到低音再从低音滑回高音 滑音---是葫芦丝演奏的一种重要的传统技巧适当地运用滑音，能使葫芦丝的旋律更富于歌 唱性，表情更为细腻，其具有圆润华丽的特点，甚至可以产生模拟效果，如人声等滑音的 演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的是利用手指逐渐开放或关闭音孔 （向上或向下慢慢移动到需要到达的音位）所产生的效果，从筒音开始至。