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1、今天的俄罗斯文学怎样了 侯玮红从1991年苏联解体至今，俄罗斯文学走过了二十年的历史。二十年间，伴 随着政治经济体制的巨大改变，俄罗斯文学在文学本身、作家角色、读者类型上， 而且在艺术倾向、创作方法、美学特征的多样性和丰富性上都发生了根本性的变 化。苏联解体后，原来的书刊检查制度被废止，文学观念与意识较之苏联时期大 为不同。过去，文学在社会生活中起着极其重要的作用，作家享有极高的威望和 待遇。作家与政治关系紧密，常常出现一部作品引起全国讨论的局面。现在，文 学失去了它在社会生活中的中心地位，与政治的关系越来越疏远，文学刊物订量 锐减，作家的思想与物质生活状态出现了分化。著名评论家叶尔莫林说道：
2、“对于一些人来说，自由令人联想起伦敦的海德 公园，对于另一些则相反，想到的是阿姆斯特丹的红灯区，还有一些人只想挖苦 嘲笑，不仅嘲笑苏联，而且嘲笑一切崇高的东西。”是的，当代俄罗斯一部分人坚守文学的社会使命，依然认可作家的预言家、 “人类灵魂的工程师”角色，另一部分人则提出抛弃文学的“教育”与“训诫”功能、 还原其“精致的美学游戏”的论调，认为作家仅仅是工艺师。一部分人如鱼得水， 从以前的作品被禁、生活难以为继到如今的作品被国内外频频发表和出版，稿费、 版税大大提高，另一部分人却对现状非常不满，无法适应社会，甚至出现了解体 之初两位大作家康德拉季耶夫和德鲁宁娜自杀的惨况。无论观念如何，大家需要面
3、对的共同问题就是市场。市场成为影响当今 文学发展的重要因素。大量的私人刊物、私人出版社涌现，大量由国内外企业、 财团赞助的文学奖项设立，这些出版机构与奖项组织的审美趣味也在一定程度上 左右着作家的创作。例如，赞助商几易其手、奖金为两万美元的“俄语布克小说 奖”偏重于反思苏联制度、多少带有后现代主义风格的作品，而由多位石油金融 寡头赞助、奖金约合10万美元的“大书奖”则常常颁发给作家传记类图书，近几 年势头渐猛的“处女作奖”针对的是25岁以下的青年作者。面对这样的“自由”，不同的文学家有不同的看法。巴辛斯基认为在这样的国 家里要学会生存，而不是被自由饿死，就要在写作之前考虑自己定位于什么样的 读
4、者。新世纪的第一个十年，从社会和经济的休克中恢复过来的读者开始去书店 了，就像去“宜家”一样。如果作家意识不到这就是“人民”正是他们准备把自 己的钱拿出一部分买你的书，那么作家就会因为“不被理解”而痛苦，实际上是他 不理解别人；而沃伊诺维奇却认为俄罗斯文学中伟大经典的作品都是诞生在有压 力的时代，而当代作家“令人想起深海里的鱼，一旦把它们弄到水面上，倒是有 了自由，但是无法呼吸了。”言外之意这样的时代无法产生优秀的作品。毋庸置疑的是，文学创作在度过了张皇失措、萧条冷落的最初几年之后，逐 步走上繁荣发展的轨道。上世纪90年代活跃在文坛上的既有苏联时期的著名作 家索尔仁尼琴、邦达列夫、阿斯塔菲耶夫
5、、叶基莫夫等，也有当年受到压抑的马 卡宁、阿克肖诺夫、乌利茨卡娅、彼特鲁舍夫斯卡娅等，还有苏联解体后崭露头 角的中青年作家索罗金、佩列文、瓦尔拉莫夫、德米特里耶夫、帕夫洛夫等，进 入21世纪有一批老作家去世或者逐步退出文坛，又有一些80后作家加入进来。他们的创作主题丰富多样，风格千姿百态。在主题上，有政治小说，如索尔 仁尼琴的“两部分小说”（由两个章节构成、有两个主人公的短篇小说）对苏联社 会进行重新思考，邦达列夫的政论性极强的小说百慕大三角对1993年十月“白 宫事件”进行反思，巴克兰诺夫的于是来了趁火打劫者对1991年的“八一九 事件”进行了具体描述并发表对戈尔巴乔夫的看法；有“乡村散文”
6、，如叶基莫夫 的皮诺切特反映了农村在集体农庄面临崩溃时出现的问题，拉斯普京的伊 万的女儿，伊万的母亲反映了苏联解体后城市与农村面临的种种问题，表现出 强烈的民族主义情绪和对东正教的宣扬；有城市小说，如沃洛斯的不动产、 波里亚科夫的无望的逃离表现当代城市生活的困惑与迷茫；有战争小说，如 阿斯塔菲耶夫在该诅咒的和被杀的等小说中表现出对卫国战争、对布尔什维 克的重新思索，马卡宁的高加索俘虏、巴布琴科的山地步兵旅的描写对 象是车臣战争。在美学上，解体之初，“社会主义现实主义”创作方法被迅速抛弃，现实主义 被讽刺为“古老而又善良”的落后方法。后现代主义思潮以风起云涌的态势占据整 个文坛，索罗金、佩列文等
7、公认的后现代主义作家受到读者和传媒的热烈追捧，一些颇具后现代特色的作品，如哈里托诺夫的命运线，或米拉舍维奇的小箱子、 马卡宁的铺着呢子、中央放着长颈玻璃瓶的桌子等接连获得文学奖项。到 90年代中后期，后现代主义在经过短暂的热潮后迅速降温，现实主义开始回归。 老作家弗拉基莫夫这样感慨道：“任何对于现实主义的离开都会以悔过地回归现实主义而结束。这棵唯一深入植根于生活的树十将会永远挺立，永远给绿荫 婆娑的树冠以滋养。”很多作家和批评家旗帜鲜明地提出“新现实主义”的口号， 一些年轻作家如沙尔古诺夫等甚至否定虚构，以近乎白描的手法直接记录自己的 生活，被称为“自1917年以来，俄罗斯最直接了当、最忠于现实的文学”。今天的俄罗斯文学，在继承其关注人生、忧国忧民等优秀传统的基础上，日 益表现出兼收并蓄、多元发展的态势：现实主义与现代主义、后现代主义等创作 方法相互交融，精英文学与大众文学相互渗透，网络文学作为艺术文本新的创造 手段和流传方式，逐渐被主流文学认可（2010年的俄语布克小说奖破天荒地被 授予一部网络小说）。按照作家兼文学活动家斯拉夫尼科娃的说法，“文学艺术 形式发展到一定程度就是综合，是使精英和大众能够汇合在一起的方式”。她的 小说2017中既有对爱情、国家前途等问题的严肃追问，也有远古的传说和对 未来的幻想，同时加入探险、悬疑等时尚元素，是这方面的典型代表。
