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1、、分析张择端的清明上河图（1)宋初市民阶层的形成，浮现了以市俗生活为中心内容的风俗画。(2)通过郊野、汴河、街市三个段落,呈现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象a开首一段是京郊的农村风光；b中段是以“虹桥”为中心的汴河及其两岸船车运送、交通、手工业和商业、贸易等紧张忙碌的活动c后段是城门内外街道纵横交错，店铺林立。车水马龙的繁华景象。（)构图采用散点透视。布局有序，内容丰富,主题突出。采用线描淡彩画法,并紧密结合对象的质感特性。(）体现了中国古代风俗画的最高成就,对研究宋代的都市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。2、分析王蒙的青卞隐居图（）元朝的“世事多变”导致文
2、人画家逃避现实、隐遁山林。（2）描绘了浙江吴兴县西北8里许的卞山景象。(3)立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌,构造谨严，纵横离奇。画草庐数间,点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染,层层加深,层次井然。画面密而不塞,实中有虚，有深远的空间感。(4）运用前代画家之法，发明出线繁点密,苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”3、分析五代南唐画家顾闳中的韩熙载夜宴图连环长卷的方式描摹臣宦韩熙载家开宴行乐的场景。（1)五代南唐政权的摇摇欲坠导致许多人对前程悲观失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。(2)通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面,描绘了政治上失
3、意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨,人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简洁。设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用。(4)除绘画史上的重要价值外,也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的珍贵资料。4、赏析董希文的开国大典董希文,浙江绍兴人,国内现代出名的油画家和美术教育家。开国大典是她的代表作。作品是油画，并不是照相式地复原当时的情景,而是根据自己的深切感受，对真实的情景作了必要的强调和删减，特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧，同步衬以一排顶天立地的大红柱子。画面的右侧集中体现了宏大的游行队伍和广阔的天空，从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气
4、势。画家为了适应这一特定题材的需要,借鉴了国内老式民间艺术和中国老式的工笔重彩画法,强调色调的单纯与强烈的对比,从而增强了这一具有历史意义的节日氛围。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应;黄色的菊花与金灿灿的灯穗互相呼应,使人感到既富丽堂皇,又热烈亲切。、分析黄公望的富春山居图。元代,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨白干湿浓淡并用,极富于变化,被称为中国十大传世名画之一。（1）取法荆浩，董源等人的山水画法,以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。（2)以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳一代的山容水貌，及富春江上的旖旎风光。（)没有过多的拘泥于物象表
5、面的细微描画，而是这种把握住山水的整体风貌以活脱潇洒的笔墨书法作者的主观意趣。（4)堪称古代山水画中的巨作。对后裔画家具有深刻的启发和影响。6、简要分析李唐万壑松风图李唐的万壑松风图，画于北宋宣和六年,采用中景，画出雄峻的山石、山脚下的松林和奔腾的泉水，把观者引入清幽谧静的境界。山上的皴法可见范宽的影响痕迹，但更注意景物的裁剪，山水形象也更鲜明突出，给人以强烈印象。巨然万壑松风图巨然是五代,宋初画家，工画山水，师法董源水墨一派而有所发展,所作“淡墨轻岚”,擅长体现江南烟岚气象和山川高旷之景。此图绘江南烟岚松涛，矾头重叠；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字
6、形的松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来；沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾;山瀑下置以水磨磨坊，溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。作者的构图与其她山水画稍有不同，虽取全景,但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶练成一种统一的整体，近、中、远三个空间层次体现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨做长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔，有沉郁情状之韵。画中屋宇，以界画而成，体现了画家丰富的绘画技巧,从此画的艺术风格看，是画家的晚期作品。7、分析阎立本的步辇图。此图为唐代画家阎立本所画。绢本设色。（1）唐代中央政权与边远民族的和谐交往增进了政治的稳定和经
7、济的繁华。(2)作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。()构图均衡,人物主次分明,形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染,效果单纯而明朗。()作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。8、赏析马远的寒江独钓图马远，南宋四人们之一，本画画一叶扁舟,几道水波，一老翁独坐船头，用心致志地在钓鱼。画面大片空白,这些空白既体现水，又体现天,正是水天一色,给人无边无际的感觉,也加强了江面上寒意萧索的氛围，突出了“寒江独钓”中“寒”的境界,同步显得老翁格外孤单，进一步突出了“独”的境界。显然作者马远在这一作品的构图上，巧妙地运
8、用空白的作用，达到了独特的境界，这也是中国古代绘画的重要特色之一。9、分析杜键的油画在激流中迈进杜键,193 年生于上海,创作始于12 年，完毕于196 年是画家在油画研究班学习时的毕业创作。画家以简洁概括的艺术语言,雄健有力的笔触,沉着凝厚的色调,体现了船工们齐心合力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。画家没有从正面体现人与激流搏斗的表情,而是通过飞旋激荡的河水与沉着稳健的人物的对比，那如一叶小舟般的黄河渡船与大面积的汹涌奔腾的浓浆浊浪对比,通过对水势的夸张体现反衬了人的力量和精神,较完美地体现了作品的主题。在激流中迈进是一首力的颂歌;是坚强与勇敢的颂歌；是同心合力、团结一致的颂歌。它告诉人们,在
9、生活的激流中,也只有稳掌舵、紧划桨，奋勇迈进才可以获得最后的胜利。10、请描述成都天回山出土的说唱俑的形象特点说唱俑描绘的是东汉时期的一种表演者,身材短胖,头上戴帻,上身坦裸,两肩高耸，乳肌下垂,大腹如鼓,两臂穿戴珠翠饰件;下身着大口长裤，赤足，坐于圆榻之上，左臂抱一小鼓,右手握一鼓槌；左足翘举,张口嘻笑，恣意调戏。造型古拙，形象生动。作者不是简朴模仿生活中的说唱艺人,而是着意刻画她的神气,使之惟妙惟肖,活灵活现。从那伸头、耸肩、一说一笑,手舞足蹈，有声有色的表演中,流露出健康的调戏娱人的神情,毫无油滑之气。整个塑像，动作夸张，神态诙谐,极富吸引力。令人如身临其境,仿佛听到她的说唱和爽朗的笑声
10、,似乎看到她的周边，有一大批入迷的观众正在全神贯注地凝视、倾听，并随着有趣的段落和引人入胜的鼓词而在哄笑。1、分析周昉的簪花仕女图周昉,唐代,以画仕女画为突出,人称“周家样”。是目前全世界范畴内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品,能代表唐代现实主义风格的绘画作品。(1)此画呈现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一种侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。（2)整个构图远近高下，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。（3）勾线细劲流畅,风姿毕现。设色富丽华美，体现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。以写实手法描绘出雍容的情致。
11、12、明代沈周庐山高图。该画全景式构图，以山为象征，寓意深刻。作者取王蒙技法。（1)“文人画”在明代最为昌盛,其中尤以山水画影响较深。（)专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法,集中体现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格。(3）寓意深刻,想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔,墨丰笔健。体现出庐山大气氤氲的动人形象。（4)是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。3、顾恺之洛神赋图出名画家东晋顾恺之根据曹植的洛神赋,绘制出流传千古的名画洛神赋图，其中最动人的一段描绘的是曹植与洛神相逢，但是洛神却无奈拜别的情景。（1)士大夫画家辈出,绘画题材范畴扩大。(2）根据诗人曹植的文学创作的主
12、题思想塑造形象和安排情节。画出一幅哀怨缠绵的持续画图。(3）人物神情刻画生动,主题内容突出，手法写实。线条简洁飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。用墨上注重浓淡干湿的变化，产生层次变化和远近的空间感。(4)体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。女史箴图为东晋人物画家顾恺之的作品,是顾恺之根据西晋张华的文学作品女史箴而作，画中人物以线造型，线条优美流畅,富节奏感，全画共9段,选用当时贵族妇女生活片段进行描绘，旨在向宫中妇女解说和奉劝封建道德规范。女史箴图描绘宫中女子正对镜梳妆,其神情娇柔矜持,人物形象的塑造具有时代特性，是贵族女子的典型做派，具有浓厚的生活
13、气息。画面右上方有“人咸知修其容,莫知饰其性”的告诫之语，旨在劝诫宫中女史做到内外兼修。14、分析关山月绿色长城关山月是岭南画派的出名画家,70年代初，她的创作浮现了第二次高峰。她参与17年“全国连环画、画展览”的作品绿色长城,是新山水画的又一范本。明朗的阳光下，南国海岸一片郁郁葱葱，海水卷起一层层浪花。沿岸是绿色的防护林,高耸的木麻黄被风吹动成一道道波浪，与海浪互相呼应。体现了壮丽的祖国河山，体现了国内主义建设一派欣欣向荣的新气象。更故意义的是通过这些美丽景色的描绘，体现了劳动人民改天换地的精神，体现人民用双手艰苦培植起来的绿色长城。作品的意境不是幽美的风景区，这里是海防前线,被觉得阶级斗争
14、很锋利，题目定为绿色长城以寓长城既可防沙，又可防风,还可以防敌人，是一种绿色的铜墙铁壁，带有鲜明的时代特性。1、分析四羊方尊是现存商器中最大的方尊。出土于湖南宁乡，方尊口沿外衣，颈部高耸,四边各装有蕉叶纹，夔形纹、兽面纹,尊肩四隅以高浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型的空间,方尊集线雕,浮雕，圆雕于一器,把器皿和动物巧妙结合起来,整体庄严华丽,工艺高超精湛,是古文明的瑰宝16、分析莲鹤方壶莲鹤方壶出土于河南新郑,盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动,壶身附有浮雕的龙虎,气势升腾,构造不凡,突破了上商周以来青铜器庄严肃穆的风格,布满了清新与活力,反映出春秋战国时期社
15、会大变革的艺术风格。17、分析竹林七贤与荣启期砖画指的是魏晋时期喜欢悠游于竹林之中的七位名士,她们是嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸；荣启期则为战国出名隐士。竹林七贤与荣启期砖画浮现于数座南朝墓中,但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性，出土时分东西两块，一块为嵇康、阮籍、山涛、王戎四人,另一块为向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。砖画纯熟地发挥了线条的体现能力，人物造型面相清瘦,体现了秀骨清像的审美风尚，人物之间以树木相隔，构图在连贯中又相对独立，完美地体现了对称美学,画中八人席地而坐,或抚琴啸歌，或颔首倾听,性格特性鲜明,是当时传神理念的典型体现。18、分析长信宫灯长信宫灯是西汉鎏金铜灯的杰作,出土于河北满城窦绾墓，因灯上刻有“长信”铭文，故名“长信宫灯”。铜灯构造精美，灯体是一位跽坐掌灯、优雅恬静的宫女。中空,整体由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分构成，各部均可拆卸。宫女着广袖内衣和长袍，左手持灯座，右臂高举与灯顶部相通,形成烟道。灯罩由两片弧形板合拢而成,可活动,以调节光照度和方向。灯盘有一方銎柄。座似豆形。长信宫灯实用性与艺术性完美结合,是汉代青铜雕塑工艺的典范。9、分析马王堆T字形帛画T字形非衣旌幡帛画，出土于长沙马王堆一号墓,全长米许,构图基本相似，上段绘日月蛟龙,以及人面蛇身的始祖像,象征天上境界,中
