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1、“陶瓷缺陷肌理及其对雕塑介入环境意义”环境综 合治理论文文章简介：我们是谁？我们象什么？我们应该怎么做？-这，亚历克斯柯尔维尔不可言说的焦虑，也是当今人类对现代生存环境的焦虑。技术 与理性为人类筑起工业化的都市环境，人们在理性的庇护下躲避了自然的危 害。然而，技术与人造物的增值则严重地阻隔了人与自然的生命联系。人们久 违了阳光、砂石。草木和新鲜的空气。污染、噪音、单我们是谁？我们象什么？我们应该怎么做？-这，亚历克斯柯尔维尔不可言说的焦虑，也是当 今人类对现代生存环境的焦虑。技术与理性为人类筑起工业化的都市环境，人 们在理性的庇护下躲避了自然的危害。然而，技术与人造物的增值则严重地阻 隔了人与
2、自然的生命联系。人们久违了阳光、砂石。草木和新鲜的空气。污 染、噪音、单调、沉闷、冷漠高节奏等现实因素或心理感受无时不在搅拢着人 们。这一切动摇和破环了人类建基于对抗自然之理性基础上的自信、乐观和幸 福感。一种忧虑于人自身逐渐丧失的危机感在迅速加强。事实上，我们已经降 临并生活在这种令人忧虑和沮丧的空间环境中。拯救这个环境也是拯救自我。 生活于其中的每个人都有义不容辞。而环境艺术家们建筑师、园艺师、工业设 计师、雕塑家和画家则肩负着更大的责任。陶瓷雕塑作为环境艺术的一个组成 部分，将越来越显示出它的重要性。试图从现化环境要求出发，着重对陶瓷股 理自身特点的分析。以寻求陶瓷雕塑艺术适应现代环境要
3、求和新途径。一、趋 新的现代环境要求当今，西方正流行着一种 徒手攀崖运动 运动员不用任何器 械和保护措施爬上海拨几百或几千英尺的悬崖峭壁。有人认为这是一种冒险行 为。仅仅是为寻求刺激。其实不然，这种动动包孕着一种正在全球范围迅速扩 展的新观念-它以为人与自然不应该是对抗的关系。这种运动与其说是寻求刺 激。宁说是为求人和自然的亲近。成功的攀登意味着征服。但这种征服并不是 赁借人类的理性力量和延长肢体 - 工具，而是凭借人类的自然力量实现的。这 种近于原始谋生行为的运动。在险恶的背景上将二种自然力相协调的可能性和 审美内函鲜明地凸现出来：人在悬崖峭壁上获得对自我的观照。自然亦通过主 体显示对人类的
4、永恒承托。这俯身即拾的事例，深刻反映现代人正在寻求失落 的自我。壳求与自然的新的连接点。人与自然本身是协调的，心灵实体观念是 现代心理学最重要的成就。著名心理学家龙格认为我们切身体验的内心动向即 心灵实体物。即有针对物质世界的动向。又有针对精神世界的动向。在原始人 那里二种心灵动向混沌一体。对物的观照于主体的自省是没有区别的。主体与 客体交融互渗。原始世界的解体造成心灵实体物的分裂。即精神与自然的分 裂。于是人们在日益增长的对物质世界实在性的信仰基础上。建立起与人的心 灵世界对立的理性文明。偏执于物质世界的内心动向孕育了十八世纪中叶的产 业革命，推出了人类理性的结晶 - 现代技术。现代技术产品
5、的无以伦比的物质 效用曾鼓舞和慰籍过千千万万的人，以致工业进步观被视为天经地义的永恒真 理。然而，现代技术力量在不断扩展生存空间，提高人类生存能力的同时却上 升为一种超越人类控制力的外在力量。人们慢慢觉察到现代技术强迫自然交出 无它寻的物质和能量的行径。不仅破坏了人类的物质生态平衡，也影响了人类 的精神生态环境：田园变成了郊区、郊区成了商业中心；大批的森林、土地被 蚕食，括静，优美的自然风光离都市远去；简洁、明快、方整的包豪斯或建筑 空间形象替代了参差错落的田园式古典城市形象。从简陋却生机盎然的平房乔 适到火柴盒 式塔楼的人们，在欣喜之后很快就发现自己被闭锁在一个与人、 与自然和社会隔离的狭小
6、空间里，失去了与外界交往的机会和条件，而时常接 触到的则是那些宠然大物投射过来的冷漠轻蔑的 目光 。产业革命的成果使传 统造物的原生材料为工业再生原料如塑料、化纤、橡胶、合金等所取代；个体 手工制作为机器生产所取代；充满人情味的手工痕迹为充斥技术理性精神和加 工痕迹所取代 - 造物的内在品格和外在形态都发生了革命性变化。受制于工业 技术规定性的工业制品日益趋向单调、简洁、规整、精确和冷静。理性和物用 因素的编执发展削弱了建筑式日用造物中的审美情感成份。不断扩大的工业 化，打破了前工业时代宁静和谐的世界秩序。技术理性淹没了人的性灵，遮蔽 了主体的精神世界。现代技术控制自然，占有自然的力量愈强大，
7、物的价值就 愈增值，而人的价值愈贬值。这种历史的二律背反，使现代人由失望进而恐 惧，于是疏离社会，厌恶机器文明的心理情绪在当今世界普遍蔓延滋长。敏感 的卢梭早就发出了拯救人的自然情感的呼喊， 回归自然 。也许人们那时还对 新生的工业文明充满热情和幻想，卢梭在他们看来不过是神经过敏。然而，命 运和观点，却在二十世纪的今天将这种 神经过敏 转形为披糜全球的文化反省 势力。人们开始将批判的眼光投向工业进步观：投向标准、精确、规矩的工业 造物；投向远离自然的现代生活环境。且不说工业技术发达的西方国家该有何 等强烈的反映，即使是在外在工业起步阶段的我国，对现代生活环境的批判意 识和相应的抗争行为亦已初露
8、势头。国内近几年出现的 旅游热 交谊舞热 音 乐茶座热 花卉鱼宏热 集邮收藏热 体育热 民间美术热 家庭手工制作热 便是现实的表现。人们似乎已从离异状态中醒悟过来，他们不再迷恋和沉溺于 完善的物质功能的享受，而期待和要求对物的全国占有：从物质到精神，从功 用到审美。这标志着新观念的崛起，它要求校正人与自然，人与人、人与自身 的关系。它主张人与自然亲和融合；主张人与人消除隔阂相互交流和依赖；主 张人自身的灵与肉，理智与感情协调平衡；这一切便是现代文化反省意识的主 题，简而言之就是 回归自然 。现代文化反省意识孕育了新的环境观念。唤起 了新的环境要求。人们期待和要求一种置身其中能感受到人的价值和尊
9、严，保 持身心平衡的全国占有式的空间环境。 - 从建筑到用品摆设。这种期待和要求 无疑要靠艺术来实现，换句话说，只有艺术才能改善人类的生活环境经以往任 何时候都需要艺术的介入。因为，即然高技术的环境是人类社会发展的必然。 那么，它必然会引出另一种补偿性的必然。即环境的高情感。只有艺术能够使 空间环境充满人类的情感；只有艺术的情感表现力和情感激发力能够使造物不 只在物质功用上而且在精神审美上给人以慰籍和关怀，使之成为一个向人向自 然开敞的环境。陶瓷雕塑作为环境艺术的重要组成部分，应该也必须分担改造 现代环境的历史重任。它应该在一种新的意义上介入环境。这种意义并不是说 它会客观地构成一种环境。而是
10、说它要是以新的态势展示新的环境艺术观念， 满足现代人的审美要求。换句话说，介入环境的陶瓷雕塑应该具有高度的适应 弹性，使审美主体能获得感受和联想和充分自由。诚如人类接近自然的途径是 多向的那样，陶瓷艺术介入环境的方式也是多样的。西方的一些雕塑家已积累 了许多成功的经验；如卡得尔的活动雕塑以自由运动的客体造成时空变 幻的视觉效应，使审美主体产生丰富的体验和自由的联想；苏联马马也夫高地 的祖国 - 母亲以群体空间的综合造成一种特殊的空间机制，令人产生身如 其境的现实情感体验；史密斯的雕塑把造型要素抽象到最低限度，使它融合到 自然中去；里伯曼的雕塑的空间形体构造的偶然性和随机性，使审美主体在对 同构
11、于自然性状的空间形态的观照中产生愉快的心理效应。上述诸例都是可资 陶瓷雕塑家借鉴的经验。但我们说陶瓷雕塑还有属于它自己的介入环境的途 径，其中之一便是它作为泥与火的艺术所特有的魅力和品质 - 肌理的充分显露 和利用。这种可能性曾被某些偏执的观念遮蔽，以致陶瓷雕塑在趋新的环境要 求面前，显得窘迫和拘谨，试图探探这种途径。二、陶瓷肌理的概念，形态和 本质肌理 textwre 一般指物体表面诉诸视觉或触觉的组织构造，它包括材质， 信理等内容。肌理作为陶瓷艺术术语，一般指陶瓷作品采用一定的物质材料、 制作手法和烧成阶段所造成的表面信理组织，它是材料、制作、火炼等因素的 综合表现。在艺术作品中，肌理一般
12、有二种主要形态： 1 自然肌理，指不经艺 术家之手已存在着的信理组织，如：石纹、木纹、布纹或纸纹。 2 人工肌理， 指由艺术家的人为作用而产生的纹理组织，如笔触、墨迹、水痕、刀迹、凿痕 等。由于陶瓷雕塑在艺术家手中成型后均需烧制方才完成其全部制作过程，是 故就烧制的人工性而言、陶瓷雕塑表面的纹理组织均属人工肌理，这是陶瓷艺 术与其它造型艺术的不同之处，故 ?quot; 火的艺术 之称誉。就陶瓷肌理产生的 人为性我们说它是人工肌理，但从陶瓷肌理自身的决定因素，传统技术标准权 衡，我们可进一步划分其形态：陶瓷肌理人工肌理自然性肌理材料性肌理人工 性肌理制作性肌理合技术肌理反技术肌理合规范肌理反规范
13、肌理 完善 肌理缺 陷肌理自然性肌理或称材料性肌理主要受控于工艺制造特别是烧造中的技术因 素而产生的纹理组织，如泥釉料化学成份，坯体釉层物理指标如干燥系数，体 量厚度，坯釉结合度等窑温气，冷却速度等。一般胎釉表面效果都属这种形态 的肌理。人工性肌理或称制作性肌理主要受控于操作者即陶艺家，由操作主体 有意识地作用控制品表面而造成的纹理组织，如刻划、镂雕、堆贴、刮削、揉 捏、战戳拍击，挤压、摸印、打磨、彩绘、浸淌等。二者相比较，前者取决于 陶瓷材料和工艺，不为陶艺家直接作用或左右，故带有自然性；后者则取决于 陶瓷艺家的直接作用，故显示着人工性。上述二种肌理形态都具有实践性，也 就是说都是人为实现某
14、种目的的实中产物即人工产物。因此，为判断这种实践 产物的合目的性程度，形成就有一定的作为判断准绳的技术指标。根据即有的 技术指标自然性肌理与人工肌理又分别可以划分出合技术，合规范肌理和反技 术，反规范肌理二种形态。作为物质性实践活动，其成功与失败取决于是否合 规律性。长期的实践使人们掌握了陶瓷材料和烧成技术的科学规律，根据这种 规律人们采取合规律的技术措施并建立反映这种规律的科学的技术参数指标。 产品表面符合技术参数指标的便是合技术肌理，反之象釉泡釉面凸起呈现的破 口泡；不破口泡和落泡针孔釉面分散和集群的小孔，缺釉局部表面无釉，缩釉 釉面聚缩局部表面无釉，裂釉釉面开裂，斑点釉面不和谐的色点釉色
15、不正不合 技术理想的呈色等等都属反技术肌理。陶瓷自古以来便以实用为目的，因此传 统陶瓷装饰规范主要以维护陶瓷的实用机能为其内容，是故这种规范要求： 1 装饰合于器体； 2 装饰制作效果，合于实用要求。按这种规范只有吻合于器体 与之协调统一的装饰肌理；光滑平整和细腻均匀的制作肌理效果，这些肌理效 果有利于实用和洗涤才属于合规范肌理，相反象淹没器体而过分突出的肌理精 糙、凹凸、肌理不合器体性格的装饰肌理效果如造型纤弱秀丽可表面肌理精泗 雄强不在规范部位的肌理效果如刻式点戳肌理效果出现在器皿口沿破坏规范空 间形体的肌理效果如坯体未干燥前造成的扭曲变形或不合实用的空洞缺失或装 饰制作不慎造成的肌理效果
16、如刻划纹样时在线沿造成的崩缺等都属于反规范肌 理，反技术和技规范肌理都属于不合技术规范的缺陷。故可称为 缺陷 肌理。 除以上肌理形态外，还有一种特殊的肌理形态 - 复合肌理。这种肌理并不来自 陶瓷材料和工艺技术的规定性，它由非陶瓷材料和工艺产生。它即有自然形态 如竹藤、棕草、金属等的肌理效果又有人工形态如打磨、刻削、编织肌理效 果。尽管它不在陶瓷肌理之列，但用于创作中会对陶瓷肌理起衬托作用。把握 陶瓷肌理与复合材料肌理的关系，也是陶瓷雕塑应该重视的。当然，不能专门 讨论它。雕塑是雕塑家借助特定的物质媒介和制作手段将内在观念情感物化为 三度空间形态的艺术。它诉诸视觉或触觉的感性肌理构成艺术作品的外部艺 术，成为表现创作主体观念情感的有机成份。因此，肌理在陶瓷雕塑创作和欣 赏活动中有着重要的意义和价值。当然，物质性的肌理本身并不具备审美的价 值，它对于艺术的意义和价值并不是在于它有自己的规定性，而是在于创造或 欣赏主体的内在现实的外在投射，即人的
