摘要油画语言作为油画的外在表现形式历来被油画家们所称道任何 成功的油画家，在运用色彩、线条、笔触、肌理质感、形、构图等油 画语言表现形式时都有其独到之处在各种有话语言中，笔触作为绘 画色彩与造型的载体，它展示画家个性、气质和内涵，是油画家精神 内涵的真实写照，是油画家诉说情感的无声话筒"亠 ■亠前言笔触就是画笔在纸上呈现出来的形状、姿态、感觉，是绘画的物理属性之一，是艺术家通过画笔和颜料进行绘画创作所产生的精神 性“痕迹”笔触作为一种物质形态存在于画面，它既是物质的又是 意识的，是抽象的又是具体的，它既是形式的又是内容的笔触作为 绘画形式的组成因素之一，还具有相对独立的审美价值对笔触的研 究，是艺术家研究艺术形式，进而形成艺术风格的重要途径之一通 过对笔触美得产生、笔触美的内涵和笔触的研究，进而对艺术风格形 成的作用的研究，可以使艺术家进一步认识绘画创作的内涵，对艺术 创作实践具有实际的指导意义一、运笔技巧不同产生不同效果的笔触一）笔触的定义笔触是画家用笔（刮刀、油画棒等其它工具表现油画魅力，在这里我们统称 笔触）在描摹客观对象与表达主观情绪时在媒介物（主指富有弹性的画布）上留 下的痕迹。
笔触的方向、形状、厚薄以及用笔时的轻重、速度，都是画家技巧和心境的 记录卢梭说：对形式来说，主要的必须予以集中注意的是：每一笔必须表达 目的的有用[4]以我认为笔触在画面中起到一种非常重要的作用一件作品没 有点块，一切只是无变化着的笔触线条这笔触或粗或细、或柔和，或细腻不 同的笔触造就了画面最后不同的感触，所以笔触的作用还是画面中不可忽视的力 量艺术的感应，创作的开窍，来的时候抑制不住，去的时候也阻挡不了他 会像亮光一样突然熄灭，又会以宏大的声音突然鸣响[5]我在画风景之前，每 到一个地方我要先感受光线及周围的一切，想想一会开笔的时候应该注意些什么 该怎么用笔及应用怎么样的色彩关系待到我有了这种感觉的时候，认为这个工 作已经竭尽我的可能性然后我才能带着清醒的头脑使用我的画笔然后我就有 那规定和印象，认为我的感觉使用造型的笔触作为表达的手段当我活动着的笔 触在我的白纸上已塑造出来，而没有使纸损失它动人的白就可以了，法国风景画 家布丹（1825——1898）也说过：“当场画下来的任何东西，总是有一种以后不 可能取得的力量、真实感和笔法的生动性[6]这些见解是我先前的习作时间或 多或少的吸收过来的。
二）运笔技巧不同产生不同效果的笔触纵 观 历 史 ，笔 触 的 风 格 样 式 在 不 断 地 升 级 、蜕 变 和 更 新 对 油画 语 言 研究 与 探 索是 绘 画 发展 到 一 定阶 段 的 必 然 产物 改变 着 传统绘画语言形式 和概念形式 ，使得 观者 对画面 的阅读和欣赏 也发生着改变在 西 方 笔 触 的 运 用 被 许 多 画 家 所 侧 重 探 讨 笔 触 式 带 有 颜 料 的油 画 笔 在画 布 上 运动 的 痕 迹，早 期油 画 全 幅各 个 部 分颜 料 涂 层 厚薄 比 较 一致 ， 运 笔力 度 均 匀， 几 乎 不显 露 出 笔触 直 至 17 世 纪的绘画中，画家经过研究注意到笔 触的运动受创作时心境和情 感律动的驱使，从而使画家在作画时能产生控制笔触动势的情 感因此笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使被塑造的形象 显出生动感，而 且笔触自身也具有艺术表现力其 中弗兰德斯画 家鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸稀薄明亮颜色的大笔涂 绘，依照人物的形体运笔，留下自由奔放、多呈曲线的笔触，造 成了 体 态 的强 烈 动 势和 故 事 情节 的 戏 剧性 冲 突 。
荷 兰 画家 哈 尔 斯 则运 用 轻快 、灵活 的 笔触 描 绘肖 像 ，使 肖 像中 的 人物 具 有生 动 感 与他 偏 于 表现 豪 迈 、乐 观 的人 物 相 辅相 成 另 一个 荷 兰 画家 维 米 尔善 于 用 珍珠 般 细 碎的 、圆 润的 笔 触 描绘 在 室 内的 人 物 ，使 画 面 产生宁静、温暖的气氛从 19 世 纪 末开 始 ， 西方 油 画 发 生了 根 本 性变 化 艺 术家 不 再通 过 油 画形 式 如 实描 绘 自 然，而 将油 画 形 式作 为 表 现自 己 精 神 与情 感 世 界的 媒 介 ，以想 象 、幻 想等 方 法 构造 作 品 随 之 笔 触 也 发生 了 相 应的 更 新 与蜕 变 印 象 派 之后 的 三 位画 家 率 先离 弃 了 传 统油画模式凡.高以疾急奔放的笔触，使浓厚、明亮的色彩充 满强 烈 的情 感 ，表 现 内心 情 绪的 不 安高 更以 象 征 的色 彩 和造 型 构成 画 面，作 品的 空 间与 传 统的 形 式相 违 ，具 有非 描 述 性的 神 秘 气氛 塞 尚探 研 用 几何 形 构 成艺 术 形 象，创 造 出 画面 是 一 个富 有 自身秩序的世界。
他们的作品成为油画面貌剧变的标志第二 中西方对 笔触 的研究（一）西方传统油画形式语言在 20 世 纪 油 画 中 ， 由 不 同 的 艺 术 观 念 形 成 了 不 同 的 流 派 ， 并 制 约 艺 术 形 式 呈 现 多 种 倾 向 ，传 统 油 画 笔 触 往 往 作 为 艺 术 观 念 的 形 式 体 现 被 强 化 ，甚 至 被 推 向 极 端 ，油 画 形 式 语 言 受 到 高 度 重 视 例 如 ：忽 视 色 彩 而 主 要 作 形 体 自 由 构 造 的 立 体 主 义 ；注 重 色 彩 强 烈 状 态 中 均 衡 效 果 的 野 兽 主 义 ；通 过 色 彩 和 笔 触 的 无 序 使 用 表 现 扭 曲 心 理 得 表 现 主 义 ；纯 粹 以 色 彩 的 点 、线 、面 成 画 面 的 抽 象 主 义 ；以 及 将 颜 料 随 意 甩 、泼 、垂 滴 于 画 布 上 的 抽 象 表 现 主 义 等 近 百 年 来 西 方 现 代 油 画 流 派 纷 繁 ，相 继 更 替 ，只 要 以 油 画 工 具 材 料 为 造 型 媒 介 ，艺 术 家 可 以 创 造 任 意 的 油 画 面 貌 。
随 着 艺 术 观 念 的 不 断 扩 大 ，导 致 油 画 材 料 与 其 他 材 料 结 合 ，生 产 了 不 归 属 某 一 具 体 画 种 的 综 合 性 艺 术 ，油 画 因 此 也 走 向 失 去 在 西 方 作 为 主 要画种的地位的趋势二）中国画的笔触研究在 中 国 最 早 对 笔 触 和 笔 法 的 研 究 主 要 表 现 在 中 国 画 中 中 国 画 中 最 讲 究 笔 墨 ，也 就 是 用 笔 用 墨 的 方 法 毛 笔 仅 从 其 结 构 上 就 能 生 产 如 此 丰 富 多 彩 的 笔 触 变 化 ，其 笔 锋 和 笔 杆 ，与 优 化 比 简 单 的 平 头 状 相 比 功 能 更 加 多 样 ，产 生 的 笔 触 效 果 就 更 加 丰 富 它 具 有“渐齐园健”的优点，可以画出千姿百态，形状各异的笔触， 使 其 表 现 出 迥 然 不 同 的 风 格 ，传 达 出 画 家 丰 富 微 妙 的 内 心 情 感 宋 代 大 画 家 米 芾 评 价 唐 代 画 家 吴 道 子 的 画 时 曾 说“ 行 笔 磊 落 ，挥 霍 如 莼 菜 条 ， 圆 润 折 算 ， 方 圆 凹 凸 ”。
米 芾 用 “ 莼 菜 条 ” 对 吴 道 子 的 笔 触 线 条 作 了 形 象 化 的 描 述 特 别 是 吴 道 子 用 笔 表 现 人 物 衣 纹 的 凹 凸 面 、阴 阳 面 ，还 有 衣 纹 的 高 、侧 、深 、斜 、卷 、折 、飘 、 举得复杂变化，用笔起伏有节奏，抑扬顿挫这种“吴带当风” 中 体 现 出 的 神 速 与 大 胆 、自 由 与 豪 迈 的 笔 触 对 中 国 绘 画 产 生 了 重 要影响三）当代中国油画对笔触的研究当 代 中 国 油 画 发 展 的 进 程 中 ，也 有 许 多 画 家 通 过 对 笔 触 笔 法 的 研 究 ，形 成 了 自 己 的 艺 术 风 格 ，从 而 确 立 了 其 在 中 国 油 画 界 的 地 位 如 油 画 界 贾 涤 非 ，他 的 绘 画 艺 术 完 全 凭 借 他 创 作 时 的 直 觉 而 陷 入 一种自由状态，他以其天真无邪的真诚，面对艺术，面对生活， 以 自 由 的 想 象 ，即 兴 的 挥 写 和 鲜 明 的 表 现 性 ，从 众 多 画 家 只 能 够 凸 显 出 来 ，并 影 响 了 不 少 中 青 年 画 家 。
他 以 自 由 、奔 放 的 表 现 性 风 格 ，在 当 今 艺 术 界 独 树 以 织 从 早 期 的《 杨 靖 宇 将 军 》，到《 收 获 季 节 》， 再 到 《 尴 尬 图 — — 戏 人 》、 行 人 图 》、 色 彩 、 笔 触 、 结 构如此热烈、绚烂、流畅，但又合乎逻辑、恰到好处，可以清晰 地 看 到 他 从 艺 术 语 言 到 艺 术 精 神 变 的 轨 迹 此 外 ， 在 当 代 中 国 油 画 语 言 的 探 索 中 ，取 得 一 定 成 就 的 就 不 得 不 提 到 吉 林 艺 术 学 院的教授任传文，他的油画作品往往流露出一种浓郁的自然意 象，仿佛是一个梦境他在作品《归》中，通过在他平涂过的纯 色底子上，用“书写式”的笔触、流动的线条、晕染的色团画出 树木、白墙、海洋，以绿色的悠远、褐色的深邃、蓝色的幽静和 白色的炫目来组合画面的基调，营造出柔和而忧伤的阴柔之美82. 1. 3 笔 触 是 油 画 语 言 表 现 的 要 素笔 触 是 油 画 语 言 中 重 要 的 因 素 之 一 ，是 手 的 运 动 在 画 面 上 直 接 留 下的痕迹，变化多样油画笔触所构成的油画作品有着非同凡响的魅力,它不仅依 附于形体、色彩等诸多因 素 又 具 备 独 立 的 审 美 价 值 。
从 整 个 绘 画 史 来 看 ，笔 触 随 着 艺 术 家审美观念和追求的变化 而 发 展 笔 触 自 身 无 所 谓 具 象 或 抽 象 ，他 只 是 艺 术 家 用 来 表 现 具象或抽象作品的语言工 具 ，同 样 的 笔 触 或 同 样 一 种 色 彩 在 不 同 的 画 面 其 功 能 是 不 一 样 的，给观者的审美情趣也是不一样的油画作品首先打动观者的是色彩,其次是造型,而笔触作为绘画 色彩与造型的载体,往往具有先声夺人的视觉效果，又有耐人寻 味,令人陶醉,使人赏心悦目的审美效应3画家对笔触的运用是根据创作风格的需要而确定，表现运动的美 感、表现平静的和谐或是表现抽象的抒情，都在笔触这个载体得以实现塞尚的作品,其稳固、理性、持重的排列用笔 ,包容着一种凝练而又积蓄的内力 ,一种坚实的塑造力；梵 高的作品中热烈的色彩在他旋涡似的笔触中，飞 舞的笔触挤满画面，有限的区域里无数 笔触的互相推挤,似乎整个 画 面 都随 时 迸 发出 巨 大 的张 力 和 冲击 力 ，形 成 他 特有 的 油 画 个性语言；弗洛伊德超强的写实功力每一笔都运用的十分肯定，而 且厚重醒目，是油画 作品的优秀范例。
特别是在流派众多的现代主义，笔触备受关注，先 锋艺术为追求的形 式，毕生致力于对笔触和色彩语言的研究也 正是因为现代艺术对形式的不断追求，笔 触的表现方式被大量的丰富油画笔触是油画语言表现的要素,笔触容易表达出画家的感受和 激情，更容易体现画家的个性笔触产生于笔法，其 基础动因乃是艺术家的个性气 质笔触是否有表现力，是衡 量 一 名画 家 是 否称 得 上 大家 的 标 志笔 触直 言 不 讳地 。