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1、部的复三步曲式为引申的单三a(b(1212)22)a1(2231)B 为 无c(3现的单二9)样再全曲为复三部曲式 , 分三段,乐曲开始的前两小节为“引子” ,为主题段落的进入做了 铺垫。第一段和第三段为同一主题 ,虽然没有用 6/8 拍子,但4/4 拍子由强拍到弱拍一摇一 摆的节奏 ,同样体现了轻舟荡漾的形象。宁静舒缓、深沉婉约 , 仿佛微波轻拍船舷 ,又仿 佛一只小船在夏夜寂静的星空下缓缓地飘荡 ,令人陶醉。中段的速度转快 ,节奏活跃自然 , 速度如船桨般轻松开朗 ,十分有生气 ,并从小调转入了大调 ,从四拍子过渡到了三拍子。 这时, 第一部分那如歌的行板又代替了这短暂的愉悦 , 外声部与
2、内声部一应一和 , 旋律由 原来的“独唱”变成了“二重唱”。 最后, 随着音乐力度的逐渐减弱 , 小船仿佛也慢慢离 去, 只留下那闪耀着的星光和寂静的夜空。全曲的结构如下 :A （单三部曲式）一一B （开放的单二部结构）一一A（略有装饰的变化再现）1-31） （31-53） （53-83）第一部分（A）为原样再现单三部结构，以g小调为主要调式进行发展。它可分为三 个乐段,即a b a。第一个乐段为一平行乐段，通过g小调与bB大调的转换，最后落在 了 g小调的主音（t）同时也是bB大调的切级和弦上。第二乐段又由两个乐句构成，第一乐句末的和声走向是属七（D7）到主音（t）,显 示出了乐句的稳定性
3、;第二乐句是以重复第一乐句的主题材料开始的 , 由于在第 8 小节 音乐形成了一个小 #,从而延迟了第一乐句相应部分的音乐 , 使第二乐句成为了第一 乐句的扩充,长度是第一乐句的 3倍。这样的扩充,其结果是一个两小节之后两个一小节 形成了结构的分解 ,之后以两小节的片段来结束 ,从整体看来又是前面两个一小节的综 合。乐句末的和声走向为 t-s-K46-D7-t, 为原调的完全终止。这样的和声走向使第二乐 句保持了充分的稳定意义。虽然第一乐句与第二乐句运用了不同的终止式 , 但它们的基本音型相同。紧接着为 第三乐段再现部的进入 , 这是第一乐段的再现。这时再现部的开始为这一终止式在主调 上的解决
4、。这一乐段没有引进新的主题材料 ,其结构与调性相同 ,但所表现的意义和作用 有所不同,它不再是乐思的初次陈述 ,而是起强调和巩固作用。这种再现是揭示乐思 ,完 成音乐表现内容的一种手段 , 结束在属调上。第二部分（B）是对比中段，开放的单二部曲式。之所以开放，是因为它结束在了属 音。这一部分是前面主题的展开，调性转入G大调,情绪明显变开朗，产生了新的对比主 题, 有了更多的发展趋向。这一部分包括两个乐段 , 并且最后加入了连接部 , 目的除了为 新形象做准备外 , 还具有一定的过渡作用。 第一乐段为方整性平行乐段 , 由两个乐句构成 , 第一乐句都是从主到主的进行 , 稳固了调性 , 同时也确定了新材料与旧材料的不同情绪 特点 , 使情绪逐渐发展到 #。第二乐段为开放式非方整性平行乐段 , 节奏的突然变化增加了整个情绪的紧张性 , 伴奏声部还保持着原来的律动。紧接着进入了新的主题片段 ,即连接部 ,调性变为升 C 旋律大调 , 片段动机不断向上的模进以及连续的琶音减七和弦 , 以反向的主题动机衔接 了主题动机与再现部。中间部分由于没有明确的终止式 ,所以显得很不稳定 ,而速度的变化更化强了这种 不稳定性的程度。, 即只是加强了内第三部分（A）是第一部分的再现，但为略带装饰音的变化再现 声部的复调处理。
