福建师范大学22春《中国画》综合作业二答案参考50

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1、福建师范大学22春中国画综合作业二答案参考1. ( )的写生珍禽图强调真实描绘,重视形似、质感是这一件作品的突出特色。( )的写生珍禽图强调真实描绘,重视形似、质感是这一件作品的突出特色。A、徐熙B、黄筌C、王冕D、朱耷参考答案:B2. ( )经常用“收藏”、“珍藏”、“藏画”、“珍玩”等字样。( )经常用“收藏”、“珍藏”、“藏画”、“珍玩”等字样。A、姓名字号印B、斋馆印C、闲章D、收藏类印参考答案:D3. “山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远自山前而窥山后,谓之深远自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而嫖生票缈缈

2、。其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡。明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也。”这是郭熙对山水画中( )的总结。A.笔画技法B.用墨色彩C.线条粗细D.空间表现参考答案:D4. 洛神赋图卷,作者是( )。洛神赋图卷,作者是( )。A、顾恺之B、吴道子C、王维D、苏轼参考答案:A5. “徐黄异体”指的是哪两位画家?( )A.黄公望B.黄筌C.徐熙D.徐文长参考答案:BC6. 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来,使作品具有艺术感染力。( )A、错误B、正确参考答案:B7. 写生珍禽图是黄荃的代表作么?( )A.错误B.正确参考答案:B8. 东西方绘画艺术的特点和差异体现

3、在( )。东西方绘画艺术的特点和差异体现在( )。A、中国画重视线条表现,西方画线条并不明显。B、中国画不注重透视法,西方画极注重透视法。C、中国画不讲解剖学,西方画很重解剖学。D、中国画不重视光影明暗,西方画以光影明暗为绘画基础。参考答案:A,B,C,D9. 以下是周昉的作品的是( )。以下是周昉的作品的是( )。A、虢国夫人游春图B、捣练图C、簪花仕女图D、挥扇仕女图参考答案:C,D10. 洛神赋图卷无论从人物造形、环境描绘还是笔墨表现来看,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝。( )洛神赋图卷无论从人物造形、环境描绘还是笔墨表现来看,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝。( )A、错误B、正确参考答案:

4、B11. 董源的山水画体现一种闲云野鹤的自由境界,富春山居图也被人称为画中的兰亭序。( )董源的山水画体现一种闲云野鹤的自由境界,富春山居图也被人称为画中的兰亭序。( )A、错误B、正确参考答案:B12. 以下对清明上河图的描述正确的是( )。以下对清明上河图的描述正确的是( )。A、清明上河图是北宋的风俗画。B、清明上河图以长卷形式,采用散点透视构图法,生动记录了中国北宋时期城市生活的面貌。C、清明上河图为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等等的详实资料,具有重要历史文献价值。D、清明上河图的作者张择端。参考答案:A,B,C,D13. 六朝外来的佛教思辨文化思想为中国古

5、代画论的形成奠定了哲学思辨基础。( )A、错误B、正确参考答案:A14. 洛神赋图卷是根据诗人王维的洛神赋文章绘制而成的?( )A.错误B.正确参考答案:A15. 毛笔的发明者是秦代的蒙恬,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A16. 步辇图描绘了吐蕃使者禄东赞朝见( )的场景。步辇图描绘了吐蕃使者禄东赞朝见( )的场景。A、唐太宗B、唐中宗C、宋太祖D、宋太宗参考答案:A17. 宣纸起于唐代,历代相沿。( )宣纸起于唐代,历代相沿。( )A、错误B、正确参考答案:B18. 郑绩梦幻居学画简明是一篇较为完整、系统的学画教材。论画思想多见于“山水总论”,强调“善学者重其内以轻其外,务心性而次见

6、闻,庶学得其本而知其要矣”。( )A、错误B、正确参考答案:B19. 印章的美学价值可以归结为两个方面:印章的艺术美和印章的材质美。( )印章的美学价值可以归结为两个方面:印章的艺术美和印章的材质美。( )A、错误B、正确参考答案:B20. 近代山水画出现许多名家,如( )等大师博古通今,深入观察自然,都开创了自己的风格。近代山水画出现许多名家,如( )等大师博古通今,深入观察自然,都开创了自己的风格。A、张大千B、黄宾虹C、傅抱石D、李可染参考答案:A,B,C,D21. 画鉴是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著,以南齐谢赫的“六法”为评画标准。( )A.错误B.正确参考答案:B22. 在近现

7、代画坛,( )画了许多全新的题材,如虾、蝌蚪、蚊虫、飞蛾等,别开天地。在近现代画坛,( )画了许多全新的题材,如虾、蝌蚪、蚊虫、飞蛾等,别开天地。A、齐白石B、徐渭C、潘天寿D、李苦禅参考答案:A23. 元明清以来,中国画终于把多种艺术融合在一起。文人画成为中国画的代表,类型以山水画与花鸟画为主。( )元明清以来,中国画终于把多种艺术融合在一起。文人画成为中国画的代表,类型以山水画与花鸟画为主。( )A、错误B、正确参考答案:B24. 除了“气韵生动”、“骨法用笔”之外,南齐谢赫提出品画六方法,还包括( )。除了“气韵生动”、“骨法用笔”之外,南齐谢赫提出品画六方法,还包括( )。A、应物象形

8、B、随类赋彩C、经营位置D、传移模写参考答案:A,B,C,D25. 郑板桥即郑燮,字克柔,号板桥,江苏兴化人,康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。其( )世称“三绝”。A、诗B、文C、书D、画参考答案:ACD26. 永乐宫壁画是道教的宗教画,是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:B27. 人物画在体现中华民族审美特点的同时,也非常全面的反映了政治、哲学、宗教、道德、文艺等社会状态,是最富于认识价值与教育意义的绘画题材。( )人物画在体现中华民族审美特点的同时,也非常全面的反映了政治、哲学、宗教、道德、文艺等社会状态,是最富于认识价值与教育意义的绘画题材。( )A、错误B、正确参考答案:B28.

9、簪花仕女图是唐代( )的作品。簪花仕女图是唐代( )的作品。A、顾恺之B、周昉C、展子虔D、阎立本参考答案:B29. 唐代诗人画家王维,将诗与画两者结合在一起,他的田园诗充满了画意,而他的画又体现一种诗的韵味。( )唐代诗人画家王维,将诗与画两者结合在一起,他的田园诗充满了画意,而他的画又体现一种诗的韵味。( )A、错误B、正确参考答案:B30. 顾恺之是东晋画家。字长康,小字虎头,无锡人。工诗赋,擅书法,尤精绘画,有( )“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。A、才绝B、画绝C、痴绝D、书绝参考答案:ABC31. 学习画论需

10、要具有( )几个方面的知识储备。A、古汉语的基础B、相关学科知识储备(社会、历史、艺术史、中国哲学)C、绘画的实践经验(创作鉴赏)D、对前人在历史情境的理解参考答案:ABCD32. 以下对富春山居图的描述正确的是( )。以下对富春山居图的描述正确的是( )。A、描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍。B、全画布局疏密有致,变幻无穷。C、画家以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。D、达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界。参考答案:A,B,C,D33. “写意画”不重视形体结构,变形越大,效果越好,对么?( )A.错误B.正确参考答案:A34.

11、 徐熙的画作以富丽堂皇著称么?( )A.错误B.正确参考答案:A35. 王维以词学知名,以琴诗绘画自娱。善画山水,以水墨见长。山水诀、山水论传为王维之作,其中见解多有精辟之处,仍有借鉴之价值。以下属于王维理论的是( )。A、“凡画山水,意在笔先”B、观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述C、认为水墨为山水画的最高境界D、“外师造化,中得心源”参考答案:ABC36. 董源的代表作是溪山行旅图,是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:A37. 洮砚是四大名砚中唯一的泥砚,是否正确?( )A.错误B.正确参考答案:A38. 制砚的材料很多,其中有陶、泥、砖瓦、金属、漆、瓷

12、、石等,最常见的还是石砚。( )制砚的材料很多,其中有陶、泥、砖瓦、金属、漆、瓷、石等,最常见的还是石砚。( )A、错误B、正确参考答案:B39. 书法对绘画,特别是写意画的影响巨大,对么?( )A.错误B.正确参考答案:B40. “没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画。( )“没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画。( )A、错误B、正确参考答案:B41. 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家,也是“华亭派”的主要代表。( )A.错误B.正确参考答案:B42. “良工善得丹青理”表达了黄公望重视画家

13、个人艺术修养的绘画理论。( )A、错误B、正确参考答案:A43. ( )的“以形写神”观点成为中国绘画艺术最具有深远意义的理论基础。( )的“以形写神”观点成为中国绘画艺术最具有深远意义的理论基础。A、顾恺之B、吴道子C、王维D、苏轼参考答案:A44. 笔记法代表着系统山水画理论的出现。( )A、错误B、正确参考答案:B45. 郭熙在林泉高致中提出“远望”的看画方法,又在“远望”的基础上提出了( )两种“游观”方法。A、“山形步步移”B、“山形笔笔绘”C、“山意细细究”D、“山形面面看”参考答案:AD46. 宣纸按纸面洇墨程度分为( )。宣纸按纸面洇墨程度分为( )。A、生宣B、半生宣C、半熟宣D、熟宣参考答案:A,C,D47. 水浒图册是戴敦邦的代表作么?( )A.错误B.正确参考答案:B48. ( )是最原始的绘画型式。( )是最原始的绘画型式。A、帛画B、壁画C、锦画D、绸画参考答案:B49. 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度,一为“借古开今”,另为(

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