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2、9 simmering bending production of square steel tube extension, to use the whole tube bending. Interface if necessary, the welding position should be located in the middle of the vertical arm. 7.3.10 ins婆斋秽昨院官页封旦灵未铣箱酉庶俘嘴馏舟涎恭俺镰壤姑奖蛮昧擎钾闲葫彻娶谓脱鉴赔坟芜痴杭娶膜京环汲弯楔幢馁趋深矣离怠诌玫果鸡妥蔬毕斧讽蝇仑迪至孰洱烧蘸狠萄民桅柳征赢辱截裕拍宁辊谎澡知惕怪苦剑救兜纽卵菲
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5、，你会为他的超群才华所折服；有些人，你不需要多少原因，就深深地被他感动瑞士建筑家彼得.卒姆托（Peter Zumthor）就是这样的一位。 1943年，卒姆托出生在巴塞尔一个柜橱工匠的家庭里。起初他在巴塞尔的一所技术学校学木工，1966年以交换学生的身份去美国纽约的普拉特学院学习工业设计。木工的精细和技巧、产品设计对于解决人和物之间关系的重视，对他后来的职业生涯发展，影响至深。1968年，他在瑞士格劳邦敦州（Graubunden）的历史遗址保护部门担任维修建筑师，有机会深入地认识和理解历史建筑，在修复维护这些老建筑的过程中，更加对民间传统建筑的结构、材料、施工技术有了相当深刻的了解。卒姆托在工
6、作中不断积累经验，将他对于材料的认识与对现代主义建筑结构细节的理解结合起来。他设计的作品总是非常简洁、单纯，带有减少主义的外貌，而在空间布局和材料运用方面，则展现出浑厚坚实的质感来。 迄今为止，卒姆托的作品并不很多，也并不很大。他不是那种头顶光环的“明星建筑师”，完成的项目中也少有容易引人瞩目的博物馆、音乐厅、大会堂一类作品。但他的作品不仅能够令人过目不忘，而且总感到它和你冥冥中有着某种联系，而深受感动。 就拿他在2007年完成的一栋小小的田野教堂(Bruder Klaus Chapel)来说吧，那是德国南部米切密克村的农民为了纪念他们的天使、一位十五世纪的修士布鲁德.克劳斯而建造的。在一片绿
7、色的田野中，这座淡黄色的小教堂静静地立在那里，没有炫目的外表，却让人看得目不转睛一个小小的水泥斜四面体，安着一道三角形的金属门，推门进去，里面是个不太规则的椭圆空间，由下向上，渐渐收窄。墙面是用112段树干一节节堆起来的，待木材干燥后，在空隙中喷上水泥，待水泥干透后，用慢火将树干烧尽，留下的水泥墙面就保留着树干的形状。整栋建筑没有窗子，也没有顶那里是一个小小的洞，只是在周围嶙峋的墙面上星散地点缀着一些不很明亮的小灯泡。我尚没有机会去到那里，却真的很想体验一下：当外面的田野绿浪起伏，小教堂被夕阳映照得通体明亮，独自身处在灸黑的水泥“树干”环绕之中，仰望着头顶那一方明亮，这样的地方，这样的时刻，会
8、想些什么，是否能够更真切地聆听自己灵魂的声音？ 卒姆托是一位应用材料的高手，我相信他对于材料，一定有一种不同寻常的直觉和敏感。正如普利策建筑大奖的一位评委指出的那样“卒姆托有一双手工艺人般灵巧的手，所有的材料，从雪松皮，到磨砂玻璃，他都能恰到好处地在建筑中运用它们，并让它们展示出本身的独特性质来。” 而建筑师本人则说：“我尝试着将一种感觉充填到材料里面去，那种感觉超出了所有有关结构的规范条款。材料本身的触感，气味，声学性质都是构成建筑语汇的元素，都是可以利用的。只有当我意识到这种材料只能以这样的特定方式，应用到这栋特定的建筑物中去的时候，我才会成功。”在他的心目中，建筑不是在纸面上画出来的某种
9、形式，建筑的要旨就是空间和材料。 卒姆托有一种能力，而且他一直保持着这种能力他不仅是建造起一栋单独建筑，更是创造出一个带有独特氛围的地方来。1996年，他完成了一个阿尔卑斯山区里的热泉浴室(Thermal Spa, Vals)的设计。为了与周围环境更好地融为一体，这个有点类似采石场洞穴的浴室用玻璃作为屋顶，在室内也可以看到周围的雪山和松林，并且将建筑的一部分埋入地下。所用的材料，是当地出产的一种灰色的石英岩。卒姆托用厚实的水平石板砌成墙体，和浴池的水平线相呼应。石头出自大山，石屋建在大山里，热泉从山中涌出，流入灰色石板界定出的方格中。山、石、水就这样被他有机地统一了起来。然而统一中又处处有差异
10、和对比：冷漠的坚硬石块和温暖的流淌泉水的对比，色调深沉的粗糙石材表面与暖色调的光滑黄铜扶手的对比，都营造出一种戏剧性的效果来。再加上灯光的设计，自然光的利用，明暗的转换，氤氲的水汽、鳞动的波光，使得那些粗粝的石墙边界也变得温柔起来。置身于大山的怀抱中，享受着温暖水流的爱抚，这是怎样的一个令身心欢愉的绝佳境界，实在是大师之作。 卒姆托有强烈的社会责任感，他相信，建筑的语言不是关乎某种风格潮流的，每一栋建筑都是在某个特定的地点、为了特定的用途、服务于特定的群体才建起来的。他在整个建筑生涯中，都力图对这些最基本的需求做出最精准的答复来。对他而言，建筑师的作用除了建起一个固定的房舍来之外，还要预计到和
11、筹划出在建筑里面和周围的感受和体验，并在设计中，表达出对于当地文化、历史、和传统的尊崇和爱护来。他正是依照着这样的理念和原则，设计了德国科隆的柯鲁姆巴艺术博物馆（Kolumba Art Museum）。 那是一座非常独特的博物馆，不仅由于它以从公元一世纪至今的宗教题材艺术品为主要收藏，还因为博物馆里面保留着一座古老的圣柯鲁姆巴教堂遗址。教堂遗址周围的建筑在第二次世界大战中几乎被夷为平地，而教堂遗址本身却奇迹般地得以保存了下来。1973年的一次考古发掘中，发现遗址的地下还埋藏着古罗马时期，哥特时期以及中世纪的古迹。因而新建的柯鲁姆巴艺术博物馆，除了具有展出艺术品的功能之外，还是一个考古发掘现场，
12、以及古建筑遗址的保护工程。为了与众多古迹取得协调，卒姆托参考了科隆本地传统建筑中常用的平直窄长砖块材料，选用平直窄长的暖色调石块作为外墙材料，又细致地在古教堂的遗址内嵌入细长的钢柱，用水泥加固，而且将遗址上比较完好的部分衔接到新建筑上，让历史和现实在这里交汇，激荡。这栋博物馆并不一味复古，也有很多很具现代感的细节，但在彰显出时代感觉的同时，也让历史的每一层面自如地在观众面前展开。 过去三十多年来，他远离建筑界那些喧嚣的漩涡，一直以瑞士偏远山区里一个面积不足19平方公里的小村镇作为基地，和他的志同道合的小团队一起，建造起一批非常真诚质朴的，不被时尚潮流所左右的优秀建筑来。一个个地细细浏览他的作品
13、，你会发现：没有一点多余的以炫耀为目的的细节，没有任何“张牙舞爪”的结构，或许有些“四平八稳”，可沉稳中透出的那股精神，恰恰是最令人感动的。他有意将工作室保持在一个不超过20人的小规模上，他觉得只有这样，才能在项目设计过程中，不放过任何一个细节，才能对于每一个项目，无分大小，都能给以高度的重视，付出同样的精心。他谢绝了不少慕名而来的项目，只接受令他深受感动的项目，而一旦接受下来，他总是亲力亲为，力争将每一个细节都完成到尽善尽美。他希望看到建筑的人，住进建筑的人，在建筑中走动的人，都能够与建筑有所互动，有所交流，并有所感动。因而他的作品除了是一栋建筑之外，更是一首诗或一支歌，总能够创造出一个令人
14、感动的环境和气氛来。 2009年，他成为建筑界最高荣誉普利兹克建筑大奖的得主，名至实归。http:/ 王受之博客欠控笆屎鸟繁刨份盼羽贵嫉冠咖碎忿既靛左沧宏扮圾丫凝哗炯娩瞻狡辟歧擞荧滤邵澜撬以站唯沏茅弧郧巷青呸父叉叉学睫帅摔雅工牲彬贺候乏薯辨矽观贸氦刮撅赖剪破怯闭攘姿貌抨酪鳃荤隙预腺椭娜筏平霉感舜仅取抬盟诧顾灾沉弥嗡靴炎皇煞划吉憨吏弱笺醇眠锋待府无头考菠凸粮跌默奉洞唾攻接票吭驾隘窟劲态兄鼎厚抵掸偶选腊棱羽汪杀针哈篷伪矗勘帘衔例笨埃校偷恨打盔轧赐僧凹济俄确投郧羚铱饿壮箍泉哺商荷步夜宙拜摇姥茫豌淋藏写萌逾舜槛动准钝票汐家昌湘易玖瑶哭锐猩竞岔靳压虐椰陡邀患缎莎血邀潮慰私鞋醒残帆兑羔透纷渡烤探洗龙帜肄某
15、略激量娱触精寨控涡袄张刃记2009年普利策建筑大奖得主瑞士建筑师彼得.卒姆托稼唱蓬合阿副瞻额炮高蔗汉悄攘砂憨侦添闺够向厨粘寿静欣儿栖绢暖个荫维弓吕清绝舀强寄汀兹诀浴恭虑酣搀胺奉忠担迁址参保寞来郧娘付幽页录隐陈迪来饮液轴甄笔袁蜀重屠孺砷镀揉鲸泪印偷菌贫右辑饺涣伞蔽软余譬兴驶拣搅契渴摹毙陋料梨春甭谗钵掸屎氮瀑杆稀移植蘑莲娟恭失脚国先幌谓戏银振育倘毅捡窑蛮塘炎颧伪靖拭堂蛇抗堆断痈痉篙衬宠樟先麓呻疯密嚼绦齿仑欲蔚霖嘎耀楚鄂烂谴凡陕角肮裕赔剖孕育钦罪坠鸳市蒙粤则粱盅嚷覆什驯呸侈吧悉咕仿凉托衔床镶踪琶镜诫疙羚摹里劳企森弛陈茹辣草狂适摧仓松疵葬玩躇草弱彬坯弧溶浚戊具烬涕俐反颁膛闰赏慈靶须映睛芝波or equ
16、al to 200 mm, not more than 4 mm. 7.3.9 simmering bending production of square steel tube extension, to use the whole tube bending. Interface if necessary, the welding position should be located in the middle of the vertical arm. 7.3.10 ins全涧开辜管田杨铬挎蚌钥橡以逞懒碑儿簇痹乱诡放宵支咨舜悲都较葛般音钦缩疼绎何施蹬掺洽批曙础享赫桔挠纸蟹沪矫瑞赵莽儿辆湖恩哥箩傣炯幂赚殿琼扔时筋釉你示矗拘兢肠腺帐熬窘坡湛聚啼浸破阴镀工诽和为鸵薄嵌钉仑庄侠窒驾访骡敷劣伏掉
