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1、龙源期刊网 http:/郑谷淮上与友人别的尾句作者：莫砺锋来源：古典文学知识2017年第 05期郑谷淮上与友人别：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇 湘我向秦。”此诗是晚唐的七绝名篇，后人赞不绝口，比如清人宋宗元以为像李白诗：“笔意仿 佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。”（网师园唐诗笺）黄叔灿则以为像王昌龄、王维 诗：“不用雕镂，自然意厚，此盛唐风格也，酷似龙标、右丞笔墨。”（唐诗笺注）俞陛云 也以为其成就可承王维：“送别诗，惟西出阳关久推绝唱。此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭 送客，己情所难堪，客中送客，倍觉销魂也。”（诗境浅说续编）李白、王维、王昌龄是 盛唐最擅七言绝句的
2、三位大家，上述评语说明郑谷此诗在后人心目中的地位之高。然而对此诗 的尾句，明人谢榛深不以为然，他说：“（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻。结句当如撞 钟，清音有余。郑谷淮上别友诗君向潇湘我向秦，此结如爆竹而无余音。予易为起句， 足成一绝曰：君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。” （四溟诗话卷一）谢榛论诗，好发高论，敢于议论古人得失，曾经宣称：“夫万物一我 也，千古一心也，易驳而为纯，去浊而归清，使李杜诸公复起，孰以予为可教也！”（同上卷 三）四溟诗话中指摘唐诗之病，且代为点窜改正者，举不胜举。他还引用友人的话称道自 己：“闻子能假古人之作为己稿，凡作有疵而不纯者，一经
3、点窜则浑成。”（同上卷三）谢榛的 有些意见不无道理，比如他认为许浑的七律名作金陵怀古“若删其两联，则气象雄浑，不 下太白绝句”（同上卷二），尚属可取。但他对郑谷诗的改写，则引起后人讥议纷纷。明人陆 次云曰：“结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！”（五朝诗善鸣集）清 人沈德潜亦曰：“谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！”（唐诗别裁卷二） 那么，谢榛对郑诗的改写可取吗？让我们先将此诗细读一过。郑谷此诗作于唐昭宗大顺二年（891）晚春，郑谷由江南返回长安，途经扬州时所作。诗 题中的“淮上”泛指淮河之畔，因淮南节度使治所在扬州，故扬州亦可称淮上。“友人”不知指 谁，揆诸诗意，当
4、系从扬州南下潇湘者。首二句交代作诗之背景：暮春时节，诗人与友人在扬 子江边相别。“扬子江头”指扬子津，乃运河与长江交汇处，唐时为南北交通要津。暮春时节， 正是容易使人伤感的时刻。诗人与友人分手于此时此地，眼看着漫天飞舞的杨花，怎不愁杀人 也！“渡江人”既指友人，因为他即将渡江南下。但也指诗人，因为他刚从润州渡江北来。从表 面上看，首二句平平而起，无甚奇警，但正如清人郭兆麒所评：“首二语情景一时俱到，所谓 妙于发端。渡江人三字已含下君字、我字在。”（梅崖诗话）第三句转为抒写离情。 风笛者，风中之笛声也。笛声悠长，随风远扬。诗人在暮色渐浓的离亭里忽然听到数声风笛， 虽未明言所闻何曲，但前二句两次提及杨柳，很可能这首笛曲就是著名的折杨柳。清人朱 之荆曰：“风笛从离亭生出，因古人折柳赠别，而笛曲又有折杨柳也。”（增订唐诗 摘抄）推测合理。折杨柳原是汉横吹曲名，多抒离愁别绪。盛唐诗人王之涣诗云：“羌 笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（凉州词）李白诗亦云：“此夜曲中闻折柳，何人不起 故园情！”（春夜洛城闻笛）况且郑谷此时客中送客，心中的离愁别绪又该是何等的浓 郁、沉重！蓄势至此，诗人终于郑重推出结句：“君向潇湘我向秦！”此句受到后人的激赏，明
