《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析大全

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1、雨霖铃寒蝉凄切赏析大全 ?雨霖铃寒蝉凄切此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲，为歌伶乐伎撰写曲子词。下面小编为大家整理了?雨霖铃寒蝉凄切赏析大全，希望能帮到大家!赏析(一)词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。?礼记月令云：“孟秋之月，寒蝉鸣。可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准

2、确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪和“催发，设下伏笔。“都门帐饮，语本江淹?别赋：“帐饮东都，送客金谷。他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧!词人凝噎喉的就“念去去二句的内心独白。这里的去声“念

3、字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎而自然一转，下启“千里下列而一气流贯。“念字后“去去二字连用，那么愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里下列，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波，又曰“暮霭，更曰“沉沉，着色一层浓似一层;既曰“千里，又曰“阔，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别，下片那么宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节一句，那么极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节一辞，映射起首三句，前后呼应，针线极为绵密;而冠以“更那堪三个虚字，那么加强了感情色彩，比起

4、首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充斥了凄清的氛围，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载?艺概中说：“词有点，有染。柳耆卿?雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔那么警句亦成死灰矣。也就是说，这四句密不可分，相互衬托，相互陪衬，中间假设插上另外

5、一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光荣。“此去经年四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱;可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起观赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去二字，遥应上片“念去去：“经年二字，近应“今宵，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势;又如众流归海，有尽而未尽之致。此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。这种风格的形成，有赖于意境的营造。

6、词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事分明，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。赏析(二)词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的开展，至宋代已极为繁荣。“宋词已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且格调亦多样。词本以婉约格调为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承开展了突出男欢女爱，别

7、恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科，旖旎温柔的“情语，成了柳词的主题。?雨霖铃便是柳词中最能体现这种格调的杰作。?雨霖铃这首词是作者离开汴京(当时为北宋首都)，与情人话别之作。从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的黄昏，北宋京都汴梁(今河南开封)郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好似在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚才停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了!两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐

8、行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是?雨霖铃上片所写的内容。首句“寒蝉凄切，点明节令深秋，“蝉而“寒，鸣音“凄切，渲染了悲凉的环境氛围，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚，交代时间、地点，“骤雨，描写天气。天下雨，正好停留;时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊!“都门帐饮，可知写京都之事，言分离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪。乘船的“留恋情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情到达高潮。“执手二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。外表写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂奥妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广大，茫茫天涯，何处是归程离愁别绪都几许风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。