萧友梅：开近代中国艺术歌曲之先河群众歌曲《五四纪念爱国歌》、《卿云歌》合唱曲《柏树林回旋歌》《春江花月夜》独唱歌曲《问》《南飞之雁语》他的独唱歌曲大多结果严谨，采用欧洲作曲技术写出，他是五四时期的重要作曲家，对近代独唱歌曲创作有着先驱者的贡献萧友梅是中国近代专业音乐教育的先驱，杰出的音乐教育家，他对于中国新音乐的贡献以音乐教育最突出他是近代专业音乐创作的主要开拓者和重要作曲家作有近百首歌曲、两部大型合唱曲，弦乐四重奏《小夜曲》、钢琴独奏《哀悼引》、钢琴与大提琴曲《秋思》、管弦乐曲《新衣裳羽衣曲》等他的音乐创作在多种音乐体裁的运用上富有开创性，把乐歌时期的填词创作提高到了专业音乐创作的水平主要论著《中西音乐的比较研究》《中国历代音乐沿革概略》《和声学》《普通乐学》赵元任：在近代独唱歌曲中提出中西音乐有异他的歌曲创作鲜明地反映了五四时期科学的实验、民主精神；在音乐写作方面有重要的创新在曲调写作与和声配置方面作了“中国派”的实验；其歌曲旋律与歌词声韵、语调的结合尤为出色他对汉语与音乐关系的认识和成功实践给后人提供了重要的作曲经验他对近代独唱歌曲创作及其理论都有重要建树《卖布谣》（最杰出的一首）。
《叫我如何不想他》（突出反映五四精神）《听雨》（采用古今吟诵音调）《也是微云》他的音乐作品代表着中国20年代音乐创作的高水平《海韵》大型艺术性合唱曲，分别用合唱、女高音独唱和钢琴伴奏音乐代表作为旁观者得诗翁、主人公女郎和背景大海这首歌由一个引子和五个情感各异的乐段加尾声组成，每个结构段落都有不同的艺术处理，从多角度表现飘逸徘徊的女郎以及恳切的诗翁、翻滚呼啸的大海《海韵》中钢琴伴奏音乐不仅起到为歌唱伴奏的作用，还成为具有独立表现意义的三个艺术成分之一群众歌曲《劳动歌》《呜呼！三月一十八》《西洋镜歌》《尽力中华》独唱歌曲《卖布谣》《教我如何不想他》叙事说唱体裁独唱曲《老天爷》黄自：是一位创作独唱歌曲较多的作曲家，《玫瑰三愿》《花非花》《南乡子—登京口北固亭有怀》《点绛唇—赋登楼》《春思曲》这些作品较好的发挥了独唱艺术的技巧，钢琴伴奏也有着较多的艺术处理《长恨歌》《抗战歌》,《旗正飘飘》流传最广，他还创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》，着重发挥合唱技巧，有较高的艺术性，对其后这一题材的创作有重要的影响在艺术歌曲方面,他的《玫瑰三愿》.《花非花》，《思乡》，《春思曲》等，器乐作品方面有《怀旧》，《都市风光幻想曲》两部交响音乐作品。
主要特征：娴熟的作曲技法，严谨的艺术结构，请雅的乐韵和明显的中国古典文化精神对专业音乐教学做出了显著成绩冼星海：音乐创作涉及当时新音乐的众多体裁，在近代音乐创作、音乐教育、音乐活动等方面成绩突出，被誉为“人民音乐家”他是近代声乐创作中最多产、高成功率的作曲家代表作《黄河大合唱》《生产大合唱》《救亡军歌》《在太行山上》《到敌人后方去》《夜半歌声》（电影歌曲）合唱话剧歌曲《茫茫的西伯利亚》歌剧《军民进行曲》近代交响：冼星海写有第一交响乐《民族解放交响曲》民族解放运动为题材，第二交响乐《神圣之战》，第一部国际主义题材的中国交响乐，四部交响组曲《后方》《木马词》《棘勒歌》《满江红》，管弦乐曲《中国狂想曲》《谐虐曲》和交响音画《中国生活》黄河大合唱：冼星海的《黄河大合唱》（1939年，光未然词）是近代大型合唱音乐去的较高艺术成就，享誉中外里程碑的杰作，该曲有九个乐章组成，以朗诵词和乐队音乐加以贯穿，各乐章的顺序依次为：《序曲》（管弦乐），《黄河船夫曲》（合唱），《黄河颂》（男声独唱），《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵），《黄水谣》（女生三部合唱），《河边对口曲》（男生对唱），《黄河怨》（女高音独唱与女生三部伴唱），《保卫黄河》(齐唱,轮唱)，《怒吼吧，黄河》（混声合唱）全曲音乐主要建立在力量.崇高.苦难三个主题上。
作品特点：各个乐章相对独立，内容互相联系，其音乐通俗易懂.简洁明快，既有中国民间音乐风格，也有群众歌曲特点，同时又是史诗性和交响性兼备的作品冼星海在《黄河大合唱》中创造的具有民族风格.中国气派和时代特征的新的合唱形式，对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大.深远的影响《黄河大合唱》的音乐有许多独特的创造，如吸取民间劳动号子音调.形式等写成的《黄河船夫曲》，吸取西北民歌曲调和民间对唱形式等写成的《河边对口曲》，都是以近代多声部合唱技术写成的乐章 ；在音乐形态方面，其旋法.乐曲结构.歌唱形式等，既有中国传统音乐的风韵，又有新时代的特征；在表现内容方面，具有中华民族不畏艰难险阻，勇敢顽强奋斗的精神和保家卫国.不怕牺牲的英雄气概《黄河大合唱》采用了外国复调体裁等多声曲技术，如《保卫黄河》是以卡农式手法构成多声部的轮唱曲全曲以五声调式写成，突出的使用六度和四.五度大跳音程，音乐有很强的动力性青主：作曲《大江东去》及《我住长江头》音乐专著《乐话》《音乐通论》他的整个音乐思想是以音乐是“上界的语言”为基本点的，强调音乐艺术的精神性他称音乐是“灵魂的语言”，把音乐艺术看作是“最深的宗教的情感表现”，强调演奏者对音乐作品深层的理解，表演时全身心的投入以及体验艺术的真谛等方面的要求。
聂耳：为田汉的话剧《回春之曲》而写的《梅娘曲》《告别南洋》《春回来了》作有歌曲30余首，中国乐器合奏曲《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》，舞台剧《扬子江暴风雨》，歌曲代表《义勇军进行曲》《毕业歌》《大路歌》《铁蹄下的歌女》，是30年代群众歌曲的主流是救亡歌曲与其后的抗日歌曲，他的救亡歌曲在其中占有突出地位在近代歌曲创作中，聂耳第一个反映了觉悟了、斗争着的中国工人阶级，是近代作曲家音乐创作成功率最高者之一歌曲内容的中心：抗日救国与民族解放，他的歌曲音乐在表现内容与艺术形式方面都体现了时代精神与革命倾向是中国无产阶级音乐的重要奠基人《铁蹄下的歌女》这首歌既不是再现性的三部结构，也不是变奏性的三部结构，而是一种新的三段式音乐结构歌曲的三个乐段虽都是由四个乐句构成，却有着不同的设计和处理，从而使各个乐段的音乐各具个性，多角度的揭示了苦难时代歌女的哀号，漂流和遍体鳞伤的哭诉歌中每句都从弱拍起唱，而且以一个梯级下行的旋律作为每段的前奏（或间奏），强化了悲哀的情绪这首歌是30年代抒情独唱歌曲中的杰作它在结构设计，变化统一，旋律创造，表现内容等独唱音乐创作的一系列重要问题上新颖独到的创造和艺术成就对多段式抒情歌曲创作，有着可贵的启迪。
聂耳群众歌曲 特点：1）非方整性的的曲体结构这种结构，以短小的动机或乐句作为基础加以发展，整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态，从而使音乐富于动力性和节奏感2）丰富、多变的句式聂耳群众歌曲的乐句长短不定，不拘一格因此有着多种多样的发展变化3）突出的使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神4）巧用休止 在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止，而且在旋律进行中常有意外的中顿这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造，有很好的效果作品：《大路歌》《开路先锋》《码头工人》意义：聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义，也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造，对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面，都有许多独到的创造为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力地说白，为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调刘天华 音乐教育家《光明行》《病中吟》《良宵》民族器乐的创作，是他对中国音乐最重要的贡献创作特征：在演奏方面，他不拘一格地借鉴 吸收其他中西乐器的演奏技术，大大丰富了二胡的演奏技巧在乐曲组织结构与音乐发展方面，即采用了散板和带引子、尾声的自由多段体结构等中国传统器乐因素，又成功地吸收了西洋音乐中的和弦琶音和近关系转调、变奏曲式的结构原则，自然音与变化音的并用等因素。
他的二胡音乐不限于演奏技术与艺术形式的进步，并且在表达思想、感情等方面给二胡注入时代精神成就：在二胡音乐中开创了中西音乐融合的艺术风格，在器乐文化创造方式上显示了与“五四”新文化共同的特征刘天华的二胡音乐渗透着中国传统文化精神1，民族器乐教学方面：编写了包括47首练习曲的《南胡练习曲》和一套琵琶练习曲改变了二胡琵琶口传心授的旧的教学方法，使之纳入近代专业音乐教育的轨道，形成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派培养了蒋风之，储师竹，陈振铎等二胡名家2，改制二胡，从而改良其音色音质，创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号，是二胡音乐的记谱规范化，采用小提琴固定音高定弦法3，记录整理传统音乐，参照西洋记谱法改进了传统的工尺谱使用五线谱和工尺谱记录了京剧唱腔《梅兰芳歌曲谱》，搜集整理《安次县哨子合乐谱》《佛曲谱》4，参加与发起、实际主持了国乐改社进刊物《音乐杂志》 并且著文阐述其改进国乐的思想，对中国器乐发展进行理论性探讨5，举办音乐会，灌录唱片，推广二胡音乐黎锦晖儿童歌舞剧：儿童歌舞剧这种体裁在中国，是由黎锦晖首先创造出来的贡献：黎锦晖所从事的儿童歌舞剧的创作，是中国传统音乐和西方歌剧舞剧的熏陶之下的，新的戏剧音乐形式的探索，他的作品富于民族风味，适合儿童特点，在人物的性格化和戏剧性方面，都有可贵的贡献，为后来的新歌剧创作积累了初步的经验。
黎锦晖的歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义写的流行歌《毛毛雨》、《桃花江》）代表作：《可怜的秋香》、《吹泡泡》、《努力》、《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》其中《可怜的秋香》是最著名的，《小小画家》是最成功的一部这些作品多以童话寓言方式，反映儿童生活或社会现实的内容、寓科学、民主、平等、博爱、团结等“五四”精神于其中，很有教育意义他的第一部儿童歌舞剧是《麻雀与小孩》作品内容的表达方式是童话寓言式的，音乐既有学堂乐歌时期外来音调的再加工，又有民间曲牌的改编，基本采用的是旧曲填词的方法王光祈：主要思想是少年中国说他是最早采用比较音乐学的方法进行音乐理论研究的音乐家王光祈提出了“以实物为重，典籍次之，推类又次之”的研究方法他的“中国管律与古希腊弦律不同”的观点，颇有学术研究价值他是国内最早采用比较音乐学的方法进行音乐理论研究的音乐家，其研究成果主要是《东西乐制之研究》《东方民族之音乐》他独特性的把世界音乐划分为“中国乐系”、“希腊乐系”、“波斯亚剌伯乐系”三大乐系他在将中国传统音乐文化推向世界方面，也有很大成绩马思聪：中国第一代小提琴家，也是近代最有影响的小提琴演奏家和作曲家。
贡献：中国近代小提琴音乐创作作品《摇篮曲》《第一回旋曲》、《绥远组曲》（即《内蒙组曲》）、《西藏音诗》、《牧歌》F大调《小提琴协奏曲》是中国早期小提琴音乐最成功之作《抛锚》《民主》《祖国》《春天》四部大合唱艺术特色：1，马思聪的小提琴音乐大多采用民歌音乐写成，有着浓郁的中国风格，他的小提琴音乐充满中国民间风味的旋律，富有歌唱性，他常用完整的民歌作为乐曲的音乐主题，也常用民歌曲调的一部分作为音乐发展的依据或动机2，在音乐发展方面，自由变奏是其最常用的手法合尾”“换头”“连环扣”等民间音乐的展开手法也常见从多声的监督发展音乐3，马思聪从小提琴音乐的艺术规律出发进行创作，并注重发挥小提琴的演奏技巧4，小提琴音乐与钢琴音乐一起构思、创作华彦均 ：二胡曲《二泉映月》《寒春风曲》 琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》《二泉映月》是最具代表性的作品该曲运用江苏民间音乐材料写成，运用多种二胡弓法和不同力度的变化 细致的表现了饱尝生活艰辛的社会底层人们悲怆的心情和倔强的性格粗气有此曲采用两个基本曲调多次变化重复的结构，具有古代唱赚和近代双主题变奏的特色，在近代新生的民间器乐曲中是极富。