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1、心系闺情甘寂寞 梦魂归帝爱国情浅议李清照词的艺术风韵内容摘要：李清照作为中国文学史上一位杰出的女词人，其创作取得了相当的成就。本文就李清照前后其词的不同内容，论述了其词的艺术风韵。前期她的词爽朗明快，文笔委婉细腻，真挚动人，以女性独特的视角及内心感受，描绘出了真实而又复杂的自然之态。后期的词多写思乡旧怀或反映个人身世，今昔对比之感，细细阅读，我们不难体味到那种隐逸在婉约风格下的俊爽，明朗而深沉的爱国之情。 那真切的女性情怀和深幽冷峻的爱国激情，构成了李词的艺术风韵，开创了易安体“别是一家”的风格。关键词： 词 前期 后期 艺术风韵 女性情怀李清照（1084约1155），号易安居士，生于北宋末南
2、宋初，是我国女性词坛上一颗耀眼的明珠。李清照现存词47首，她的诗和散文也有较高的成就，但以词著称于世。她的词以金兵攻占汴京为界线，约分为前后两个不同时期，前期她的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意，南渡以后，她饱尝国破家亡，颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，词的内容多为思乡怀旧，反映个人身世的今昔之感，对国家前途和民族命运的关怀也时有流露，作为一名杰出的女性作家，她以亲身经历，独特的视角，深幽的笔触写出了闺中女性的细腻温柔，表达出深厚的爱国之情。 李清照的词婉约中饱含着深情，抑郁中体现着美感，她的词虽没有苏轼“把酒问青天”的豪放，亦没有李白“白发三千丈”的极度浪漫，然而其真
3、实的细腻纤巧的女性情怀和俊逸刚健的倜傥之气形成了李清照独特的艺术风韵，从她那永不知疲倦的生花妙笔下，我们就会解读到：一、细腻纤巧的女性情怀李清照生活于北宋末期和南宋初期，当初社会利用理学对人们进行道德思想的禁锢，扼杀人性，蹂躏人们的精神，理学这个以新形式出现的僧侣主义、禁欲主义开始活跃。作为妇女在这种封建纲常和理学思想的禁锢下，比男子遭受着更多更重的思想压抑和情感摧残。作为一名女性作家，李清照在她的词中提示了自己的内容世界，真实的流露出她对爱情生活的向往，表达出自己闺中的寂寞和离情。在李清照之前，女性的心灵感受和欲望往往有男性作家代包的。男性性别气质上与女性的迥异，这就使得这类作品或缺乏真实感
4、，或缺乏细腻感，总给人一种非常隔的感觉，妇性的闺阁生活和强烈的内心感受，热烈的欲望难以得到真实、生动、细腻的表露。而李清照则以女性特有的细腻的心理感受，独特的艺术视角，描绘着一个真实而又复杂的女性世界，从才女闺阁中传播着一声声真实的闺音，并使得这闺阁之音显得更加委婉、细腻、真挚、动人。（一）少女思春的浪漫直率表达如梦令写到“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是红肥绿瘦。”就通过对春日美景的喜爱与惋惜来表露少女“思春”的情怀。昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉就能知道肯定是一幅“红肥绿瘦”的狼籍景象，用淡淡
5、的愁怀去体察自然景致的细微变化，是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对青春美好年华的珍惜，是古往今来感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子唯一好出路就是寻找一位如意郎君，嫁一位好丈夫，所以少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者面前。 李清照作为一名女性，必然有一种不同于男性的对于世界、情感.意识的互异感受和表现方式，这就使得她在词创作过程中，自然而然的将这种性别角色决定了特殊的女性潜意识
6、渗入其中，形成其文学的艺术特质感性、真挚、细腻、生动。她以自己强烈的内心世界，独特的艺术视角，用女性之口，言女性之音，抒女性之情，一切出于肺腑，自然而成，一切都觉得格外真切。 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”冬去春归，万物复苏，春心摇曳，夕阳西下，余晖斜照，乘醉驾舟而归，不觉又迷失了方向，无意间驶入那群群鸥鹭栖息的藕花深处，舟过鹭起，荡起层层涟漪，别是一番景致，作者表达了对这种无拘无束充满情趣的美好生活的向往与追求，及其异常强烈的欢快情绪。这种对春夕的敏感与关切，并由此而表现出的女性特有的心理感情与细腻生动的心理活动，唯有一个纯洁多情的少女方
7、能道出。例如点绛唇： “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透，见客人来，袜划金钗溜，和羞起，倚门回首，却把青梅嗅。”形象表现了作者那娇羞可人，天真活泼少女的真挚感情和自然之态。 李清照毕竟不同一般羞涩的小女子，她很少也不愿意受到封建礼教的规范。对少女内心最羞于启齿，最隐秘的那份思春情感，有时竟脱口而出。如浣溪纱： “绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动人猜，一面风情有韵、半娇恨寄幽情，月移花影约春来。” 词写一位获得爱情滋润因而显得熠熠生辉，艳丽照人的青春少女幽会前后的喜不自禁，幽会后的寄信重约再见日期，都说明这次幽会给女主人公带来非常甜蜜的感受。上篇写幽会前少女的动人姿态：面如
8、芙蓉，清丽秀芙，掩饰不住内心喜悦，化作满脸灿烂的笑容。尤其是斜靠在“宝鸭”香炉上默默回味爱情的甜美时，那秋波一转，更是将心底的秘密暴露无疑，思春少女媲美多情的神态被词人绘声绘色，惟妙惟肖地刻划出来，下篇写幽会回来之后的情思，满脸的风情韵致，说明这位少女还沉浸在幽会的甜蜜之中，才分手不久，立即对意中人思念不已，分别的愁恨便阵阵涌来，于是少女将这“娇恨”写入信笺，寄予对方，焦急地重约在“月移花影”的朦胧美好夜晚，再度相见。词人非常巧妙的将笔墨落在幽会前后的期待与回味之描写上，而将幽会的过程轻轻的放过，既含蓄又隐约，又细腻深入的写出思春女子的情感体验，情态表现的丰富多彩。 读李清照的诗词，我们仿佛听
9、到了女性心灵深处轻轻的叹息，绵绵的倾诉与切切的思盼，大胆而热烈的追求，深幽而真实的抒情，体现了其特有的柔软与细腻，真挚与生动。与出于男性笔下的闺阁之音相比，有自然深挚之趣，而无穿凿附会之痕，有真情袒露之美，而无忸怩作态之嫌。在真实直率的闺阁之音中，我们用心就会体会到- （二）思夫离情的真切叙说 李清照的词不仅大胆直率的表现了少女的烂漫与思春情怀，而且用饱含着热泪的肺腑之言真切的叙说闺中女性的思夫离情。念奴娇萧条庭院中写到：“楼上几日春寒，垂帘四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起，消露晨留，新桐初起，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？”这五句尽情烘染，先写懒得去凭栏，再写觉也睡不成。
10、“补冷”“香销”“新觉梦”是三层，也是三重压力，亲人远离而去，一切都觉得不如意，想睡，被却冷；花在，香已失；人醒，君却无。只得逼人起床“不许”二字，用的极为婉妙，起来以后又怎样呢？除了无聊惆怅还是惆怅无聊。作者因无聊而产生的百无聊赖的心情已发展到顶端。在词中，她大胆而直率地抒发了自己对远在异乡的丈夫的深切思念，表达了夫妻团聚的美好渴望，以及思夫之情让她吃不下，睡不着，坐不稳，为伊消得人憔悴，一切皆因意中人的强烈感受，让人真切的感受到了女性对情人的思念，并非如一潭没有丝毫涟漪的死水，而同男性一样，如同波涛汹涌的大海，强烈而率真，大胆而直露。 一剪梅则大胆倾吐了内心的苦闷：“红藕香残玉簟秋。轻解罗
11、裳，独上 兰舟。云中谁寄锦书来？雁子回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两种闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”热烈的情感,扑不灭的欲望,对他丈夫丈夫爱之深切,即使眼前的欢乐让愁眉稍解,也不能让其须臾忘情的“才下眉头，却上心头”极其巧妙而犀利的捕捉了这种细微和令人难以察觉的内心情感变化，由此可见她的一往情深和对爱的热烈执着。凤凰台上亿吹萧渔家傲等词则抹掉了作为一位封建女性的娇嗔羞怯的面纱，越出了非礼勿思的雷池，大胆的倾诉了自己真实的情感，表现了其不按于社会所赋予她的命运安排，要求冲破封建伦理对女性思想与生活的束缚，获得自己的强烈愿望。而这种强烈的爱情思念，深婉的人间至情，炽热的欲
12、望之焰，大胆的叛逆精神在当时来说都是悖逆于程朱理学的，即非礼东西，秘不示人的。这种自身的愿望和追求与理学规范要求之间的巨大反差与矛盾，使当时的女性生活凄苦不堪，李清照的词毫不隐讳的透露着点点滴滴的感伤音符。 （三）寂寞婚姻的愁苦自怜 李清照的婚姻是幸福的，却又是不幸的。因此，词人更加不堪忍受离别相思的折磨，作为一个感情细腻丰富，渴望获得异性爱情的女作家，李清照心中离愁别恨汹涌而来，留下了许多脍炙人口的名篇佳作。读解李清照的名词佳句，我们多能见到如花、柳、烟、酒等字眼，然而，他笔下的花朵是残花，柳为衰柳，烟为余烟，雁为孤雁她的世界似乎是一个令人心碎的世界，一个病态的世界，但却又是一个让人既怜又恋
13、的世界。在她遍地残花的世界里，褪去了菊之雅致，梅之孤傲，静静的开放在一个苦痛的伤口，让人品位着寂寞的美感。 美在多“情”，唯情真，情细、情巧而已，李词的美正在于此。其情真，字字出自肺腑；其情细，语语血泪凝成；其情巧，丝丝扣人心弦。自然界的春花秋月，人世间的悲欢离合，大时代的兴衰更替，在李清照的笔下皆浑然一体，水乳交融的溶为一个“情”字。涌动在李清照词中的“情”如怨如慕，如泣如诉，丝丝缕缕，皆含情脉脉，含清漆凄，起伏行之，又如涓涓细流。流淌与漱玉词中的有为情而已，艺鸣体验，如春雨秋路，润物无声，点点滴滴渗入历代读者的心田亦为情而已，而这种情却不同与李白的极乐之情，亦不同与苏轼的豪放之情，而是一种
14、富于特质的孤寂之情。 李清照的世界是一个悲伤寂寞的世界，尤其是其后期词作更体现了这一点。她总是孑然一身，形影相吊，总是“独倚望江楼”。由此使她的次的创作中油然的笼罩了一种孤寂、难奈的氛围，在这个总是一个人的独身世界里，除了对丈夫的思念之外，所剩的似乎也就只有独享寂寞的份了。因为时常独守空房，孤寂无聊，所以她的词尽写了眼中类泪、意中人、心中事；因为寂寞所以尽是写不完、诉不尽的无限春愁与秋悲。也正因为如此，才使得她词中流露出的寂寞，产生了一种美的特质，一种让人心感泪通的灵气，然而李清照写各种愁却能根据表达不同主题的需要，从不同的侧面把握人物所处的特定环境及由之而产生的出的特定情感，准确的多方面的描
15、写，给读者以强烈而新颖的感受。 如在行香子中写愁是：“正人间，天上愁浓”，愁有浓度了；在点绛唇中写愁是“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”，愁有长度了；在蝶恋花中写愁是“独抱浓愁无好梦”，愁有形体可以拥抱了；在生查子中写愁是“酒从别后疏，泪向愁中尽”愁竟成了一种容器，可以装泪水了；在一剪梅中写愁是：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除， ，才下眉头，却上心头”，愁竟有了脚，会爬行了。 以上种种，都是女词人对生活感受入微而又善于精炼准确的加以表达的结果，各种愁态可谓细、全、准，写出了不同背景情况下的不同愁态。 “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”（入梦令）“风往尘香花已尽”“欲语泪先流”（武陵春）“愁已莫，红
16、稀香少”（怨王孙）“终日凝眸，凝眸处，从今又添一段新愁”（凤凰台上忆吹萧）“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”。（一剪梅）诗人以“疏雨”“骤风”“浓睡”“风尘”“残香”“泪流”等为意象，通过触觉、嗅觉、味觉、视觉等官能感受将自己丝丝缕缕的情感融入了这雨、这风、这泪、这花、这眸之中，虽不着一字，但却足以让人体会到那绝世的孤独感，而这种孤独、寂寞却又充满着诗情和画意，是一种能够唤起普天下所有人共同有过的内心体验。它似乎是词人流露出的毫无雕饰的心灵中的每波皱纹，每一次颤动即使让你感到寂寞、压抑，无可奈何却又让你难以割舍。这是一种让人心感相通的灵气，一种欲罢还休的感觉。然而，诗人能体现她这种寂寞之花的词作，当属声声慢
