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1、剧本写作一、填空1、 电影剧本是电影创作的“基础”。2、 苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”3、 影视剧本叫“一剧之本”。4、 西班牙的奈阿尔芒都的“新古典主义风格”引起国际电影界的密切注意。5、 中国第五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊，对应的作品：秋菊打官司；黄土地、霸王别姬；盗马贼、猎场札撒、大太监李莲英；一个和八个。6、 匈牙利贝拉.巴拉兹著作电影美学一书中专门以“画面赋予声音以形态”为题论述道：“光靠声音不能造成空间感的。”7、 意大利影片木屐树（又
2、译木鞋树）获得第31届戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。8、 电影诞生于1895年，直到1927年电影才开口说话。9、 1927年10月23日美国出产第一部有声电影爵士歌王，中国第一部有声电影拍摄于1931年的歌女红牡丹。10、1930年卓别林拍摄的城市之光中只有音乐（没有对白和音响），1935年拍摄的摩登时代中有了音乐和音响，但人物仍然拒不开口说话，一直到1940年，他才拍摄出有对白的影片大独裁者。11、电影中对应的音乐：魂断蓝桥中的主题音乐一路平安、人证中的主题音乐草帽歌。12、电影从1895年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于2
3、0世纪50年代的长镜头美学学派。13、法国电影理论家安德烈巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在电影手册上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。14、普多夫金说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。15、美国电影理论家悉德菲尔德认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。16、悉德菲尔德著作电影剧本写作基础。17、电影的主题要求单纯、明确。18、法国导演让雷诺阿拍摄的大幻灭主题和平主义。19、美国电影巴顿主题尚武精神或英雄主义。20、美国电影邦妮和克莱德主题反派精神。21、人物是影视剧作的核心。22、高尔基说“文学是人学”，但他又说：“艺术是创造性的工
4、作。”可见，创造人物，实际上指的是“创造人物性格”。23、亚里士多德在诗学中说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律”。24、城南旧事中小英子看着骆驼嚼草，自己的上下腭也不由自主地动起来的动作，表现了她的天真和稚气。25、红衣少女中安然那双纯净坦荡的眼睛，表现了这位少女对生活有着自己独特的审视。26、法国戏剧作家乔治普罗第所归纳的著名的“三十六种模式”。27、剖析主人公内心世界的影片例子：中国影片小花、苦恼人的笑、生活的颤音、天云山传奇；西方电影广岛之恋、去年在马里昂巴德、
5、野草莓、八部半等。28、泰坦尼克号中8个把故事推向前进的情节点。29、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它形成了嗣后75年后起剧作家们的主要模式。30、“生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。31、“意识流”电影主要是通过人物的心灵的非理性的下意识去表现世界，这就必然使下意识成为影片情节的基础。32、1981年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的最后一班地铁便是一部被西方电影理论认为“恢复了传统的叙述方式”的影片。33、影视剧作结构的表现技巧：对比、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点。34、在现代电影中，主观视点越来越多地被应
6、用在影片中，特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法国影片广岛之恋便是以法国女演员的视点来结构全片的，而在中国影片天云山传奇中，则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。35、电影艺术大师卓别林是拒绝使用电影声音最激烈和最严厉的一个。36、戏剧性观念形成的风格样式，四种风格样式对应哪几部电影：玛丽亚布劳恩的婚姻、红衣主教、鳄鱼邓迪、坠入情网、致命的诱惑、漂亮的女人。37、影片魂断蓝桥拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计者，而影片魂断蓝桥又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。38、影片魂断蓝桥所以要在安排情节时，用罗依回忆的形式。39、席勒在论悲剧艺
7、术中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里仍去，结果毫无收获，而艺术家则是不段放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层次加深，才能感动被人的灵魂”。40、一般的电影史均以阿瑟佩恩拍摄的邦妮和布莱德（1967年）为新与旧的分界线。41、新现实主义电影的代表人物及影片有柴戈蒂尼编剧、德西卡导演的偷自行车的人，德桑蒂斯导演的罗马11时，罗西里尼导演的罗马，不设防的城市、德意志零年等。42、张艺谋的秋菊打官司是一部“以完整影片体现纪实风格”的影片。43、新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧柴戈蒂尼（偷自行车的人、温别而托D、米兰
8、的奇迹等）。44、散文式风格样式影片的特征：第一个特征是强调纪实性，要求纪实主义地表现现实生活；第二个特征是它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒写真情实感；第三个特征是“接一轮之，一索引千钧”，虽着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着“以一当十”的作用；第四个特征是“形散而神不散”。45、在基督山恩仇记一书中，基督山伯爵曾批评过一个青年人画的一幅画，他说：“照搬生活，是背叛生活”。46、广岛之恋是由法国著名导演阿仑雷乃执导于1959年，是一部黑白影片。47、从广岛之恋这部影片可以看出：第一整部影片是依据法国女演员的意识活动结构起来的；第二影片包含了两个时空；第三影片采
9、用这种叙事方式的目的，在于剖析法国女演员的内心世界。48、1914年黒籍冤魂49、西方第一部改编影片1902年，这就是法国的梅里爱根据儒勒凡尔勒和H.G.威尔斯同名小说月球旅行记改编。50、1981年，第一届“金鸡奖”最佳故事片奖：天云山传奇，根据鲁彦周同名小说改编。1982年，第二届“金鸡奖”最佳编剧奖：被爱情遗忘的角落，根据鲁彦周同名小说改编。1983年，第三届“金鸡奖”最佳故事片奖：人到中年，根据谌容同名小说改编；骆驼祥子根据老舍同名小说改编。1984年，第四届“金鸡奖”最佳故事片奖：乡音，由王一民编剧，不是改编作品。1985年，第五届“金鸡奖”最佳故事片奖：红衣少女，根据铁凝的小说没有
10、纽扣的红衬衫改编。 1986年，第六届“金鸡奖”最佳故事片奖：野山，根据贾平凹的小说鸡窝洼的人家改编。1987年，第七届“金鸡奖”最佳故事片奖：芙蓉镇，根据古华同名小说改编。1988年，第八届“金鸡奖”最佳故事片奖：老井，根据郑义同名小说改编。1989年，第九届空缺。1990年，第十届“金鸡奖”最佳故事片奖：开国大典，不是改编作品。1991年，第十一届“金鸡奖”最佳故事片奖：焦裕禄，不是改编作品。1992年，第十二届“金鸡奖”最佳故事片奖：大决战，不是改编作品。1993年，第十三届“金鸡奖”最佳故事片奖：秋菊打官司，1994年，第十四届“金鸡奖”最佳故事片奖：凤凰琴，根据刘醒龙的同名小说改编。
11、1995年，第十五届“金鸡奖”最佳故事片奖：被告山杠爷，根据李一清的同名小说改编。1996年，第十六届“金鸡奖”最佳故事片奖：红樱桃，不是改编作品。1997年，第十七届“金鸡奖”最佳故事片奖：鸦片战争，不是改编作品。1998年，第十八届“金鸡奖”最佳故事片奖：安居，不是改编作品。1999年，第十九届“金鸡奖”最佳故事片奖：那山，那人，那狗，根据彭见明的同名小说改编。51、城南旧事获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖。52、广岛之恋的编剧玛格丽特杜拉和影片去年在巴里昂巴德的编剧阿仑罗布格里叶。阿仑罗布格里叶曾于1984年6月应中国电影家协会和中国世界电影学会的邀请来我国访问。53、我国电影
12、三种改编方式及对应的影片：第一，忠实于原著精神基础上的创造，对应影片：祝福、骆驼祥子、城南旧事；第二，忠实原著文字语言的改编（也被成为“描红式”的改编），对应影片：乡村牧师的日记、老人与海；第三，最不忠实于原著的改编，对应影片：名字：卡门。二、 选择1、 连续式蒙太奇：这是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法，因此是影片的主要叙述方式，它按照电影故事的结构、情节线索的发展，条理分明、层次井然地表现下去，造成叙事上的连贯性。（选择）2、 平行式蒙太奇：平行式蒙太奇和连续式蒙太奇的不同之处在于，后者是单线索的，而前者是多线索的。3、 交叉式蒙太奇：如果让具有同时性的两个以上的平行动作或场面交替出现，这
13、就是交叉式蒙太奇。4、 积累式蒙太奇：把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接在一起，造成视觉形象的积累效果，叫做积累式蒙太奇。5、 复现式蒙太奇：影片的前面已经出现过的画面，包括人物的动作或对话，场面、道具、音乐等等，后面重复出现，产生出前呼后应的艺术效果，叫复现式蒙太奇。6、 颠倒式蒙太奇：把剧情从现在转到过去，又从过去转回到现在，造成倒叙或插叙的艺术效果，这就是颠倒式蒙太奇。7、 对比蒙太奇：把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，这就是对比式蒙太奇。8、 隐喻蒙太奇：它和对比蒙太奇的不同之处在于，对比蒙太奇是将两个截然相反的事物放在一起，形成对比，而隐喻蒙太奇则是将
14、外表相同、实质不同的两个事物加以并列，以此喻彼，顾又称“类比蒙太奇”。9、 象征蒙太奇：用某一具体事物去和另一事物并列，用以表现出这一事物的某种意义，叫象征蒙太奇。10、抒情蒙太奇：电影属于叙事艺术，但好的电影往往又具有诗情。抒情蒙太奇就是创造影片诗意的一种手法。三、 名词解释1、 会话电影：电影一旦能发声，便导致了影片创作者过于依赖声音的倾向。如大量使用“对话”，故而早期的有声片又被称为“会话电影”。2、 声画合一：是指画面中的形象和它所发出来的声音同时出现，又同是消失，两者相互吻合。所以又可以叫做“声画同步”。3、 声画分立：是指画面中的声音和形象不同步，相互离异；或者说，观众听到的声音和
15、观众所看到的画面不一致，所以叫“声画分立”。4、 声画对位：是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。这种声画结构的形式，就叫做“声画对位”。5、 蒙太奇：（MONTAGE）这个词的原意是安装、组合、构成，是法国建筑学上的一个名词，借用到电影中，指镜头和镜头的组接。6、 强迫性的艺术：通过各种镜头的运用，去突出电影所要表现的内容，并引导观众去欣赏和注意这些内容的。7、 叙事性的蒙太奇：是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。可以分为连续式、平行式、交叉式、积累式、复现式、和颠倒式等基本形式。8、 表现性的蒙太奇：是指用来加强情绪感染力的。可分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇等。9、 长镜头：就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，
