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1、我发现我最近越来越会偷懒了，比如懒得一个个调教，干脆发大 众教程，因为我的本事就这么一丢丢，所以我调教过的人会觉得很眼 熟，所以，你们可以不看了一_一PS:纯属个人意见，不喜勿喷编剧所要具备的本事，一个是画面感，因为要你脑子里有画面才 能把它们写下来，脑子里没货说破大天都写不出东西，哪怕是改编， 因为改编也有很多地方要自己去修正，不然就不用编剧了，每个CV 发一篇小说自己照着念就可以了；第二个是一定的文笔，这个文笔不 仅包括语序、用词，还有思路，自己都搞不清楚内容的前提下写出来 的东西估计宝贝儿你淡定下来之后自己都看不懂你在写什么；第三是 要有热情有耐心能回炉，编剧虽然不同于CV和后期要一遍遍
2、重新弄， 但是对于细节的要求并不比CV和后期差，没有耐心改几遍就不想改 了，这剧就坑了。编剧主要分原创编剧和改编编剧，一般来说，入门都是从改编开 始的，有一个底稿的话学起来会比较方便一点。所以这个教程主要就 是讲改编，改编能做到很好了，原创只要脑子里有故事就基本无压力 了。下面正式开始I很多人刚刚开始改编的时候都有些束手束脚，原文里有的人物一 个不少地抱过来，原文里的对话也一句不多一句不少地抱过来，这样 的剧本作为练手是可以的，但是要正式做成剧的话建议不要如此死 板。首先是人物，小说里的人物出来百八十个都是正常的，路人甲乙 丙丁更多，但是做剧的时候，CV的数量是有限的，所以在写本子的 时候，要
3、尽量节约，压缩人物的数量，有旁白的时候能旁白说的尽量 让旁白说，欢脱剧的旁白和主角互动也是可以的。还有古风剧，有些 吃饭、喝酒、交换情报、打架等等在小说里都是在不同的环境下，但 是在剧里可以放到同一个环境下，比如同一个饭店、同一个青楼。古 代的饭店和青楼是可以满足吃饭喝酒聊天打架等需要的多功能场所， 相信大家在看小说和电视剧的时候对此都有所了解，所以在剧里这样 安排是不会让人觉得生硬或者不合现实的，这样一来，CV只要一两 个就可以了，背景音也可以重复利用，简直是环保节能绿色无污染的 神器。有些时候可以凭空捏造一个人物出来，通过他/她的口来说明 一些背景。例子：小说：这江湖原本就是乱的，倒也不怕
4、再乱一点，江湖新的组织镇枭阁 建起时便是江湖正乱之时。恍若波涛不平的大海，一股巨浪扑面而来， 震得涛声阵阵。镇枭阁阁主弄旨向来神秘莫测，江湖上极少有人知道他的真面 目。只是后来传闻，弄旨偶然进入楚香楼，从此以后，身边总是跟着 一个白衣男子。而那楚香楼是什么地方，有名的倌馆啊。这些，其实也不过是云子漫在茶楼里听来的，茶楼虽说不谈天下事，可是总有些江湖中人在里面谈谈江湖上的事，她也不阻止，偶尔 当故事听听也罢。只是没想到，这次竟被她无意撞见。那日繁潸出现在茶楼时，她也只是以为又是一个闯江湖的人，即 使有几分地位，直到第二日繁潸离去时无意间露出挂腰间的腰牌，镇 枭令，试问这世间几人会有这令牌，恐怕只
5、有镇枭阁阁主了。因为我不喜欢加旁白，能不用旁白的时候尽量不用，所以就变了 一个丫头出来，通过她和云子漫的对话来达到表现背景的目的。剧本：丫头：姐姐，我在这里等你好久。那两个哥哥是什么人呀？【开门声】云子漫：他们？镇枭阁阁主弄旨和他的朋友亦白。（着重强调朋 友）丫头：姐姐是怎么知道的？镇枭阁阁主弄旨向来神秘莫测，江湖 上少有人知道他的真面目呢。云子漫：江湖传闻，弄旨偶然进入楚香楼，从此以后，身边总是 跟着一个白衣男子。【倒茶声】【瓷器碰撞声】丫头：姐姐是在茶楼里听来的吧。云子漫：（宠溺）你这小丫头倒是知道。丫头：（调皮）茶楼里虽说不谈天下事，可总有些江湖中人在里 面谈谈江湖上的事，反正姐姐也不阻
6、止，我就当故事听，也听了好些 呢。云子漫：我也是无意撞见的。那日繁潸出现在茶楼的时候，我只 以为又是一个闯江湖的人，而且有几分地位，直到第二天他离去的时 候无意间露出挂在腰间的腰牌，我才知道他的身份。丫头：（语速稍快，有邀功之嫌）难不成是镇枭令？云子漫：不错，这世间有这令牌的人，也只有镇枭阁阁主了。具体的安排宝贝儿们要根据全文去写，不要生搬硬套。然后是对话。用一个经典的例子给大家，声明一下，这个是我从 贴吧里抱过来的，版权归那位我忘了名字的大大。我们来打个比方例如这么一段情节：侍女给公主披上一件衣服， 公主以为心上人回来了，在电视剧中，可能是：公主站在花园中向远 处望去，侍女拿着一件衣服轻轻披
7、到公主肩上，公主抓住那只手惊喜 回头，“xx （名字）”然后再次失望的回头望天。在广播剧中如果这一段全用音效，只有那一句台词，观众的第一 反应是：“这是什么玩意儿，这里到底在干什么！”那么我们需要这样加工：【呼呼的风声，窗子被风吹打的声音，侍女的脚步声】【公主拉住侍女的衣服摩擦声】公主：（激动）xx！平儿：（惊恐）公主是奴婢，（担心）奴婢怕公主着凉，来给公 主披件衣裳。幼年长乐：（难过、失落）哦原来是你啊平儿：（心疼）公主从上面这个例子就可以看出对话是和小说有很大的不同的，小说 可以用文字来交代背景，但是广播剧如果加了太多的旁白就不叫广播 剧了，所以大家要灵活地运用自己的文字功底和人物对话以及
8、音效、 BGM （背景音）来表现我们想要表现的东西。再举个例子。小说：镇枭阁大厅，阁里的其他人都已到齐，阁主弄旨高坐其上。迟来 的挽风见这番情景依旧笑得优雅自若，抬手一掬说：“路上遇到些麻 烦，不好意思让各位久等了。”这里我们要表现的主题有：除了挽风都到了，所有人都在等他； 挽风来了，挽风的话，在广播剧里我们就要这样做I弄旨（低声）：还没到齐吗？侍婢（小声）：回阁主，除挽风外都到了。挽风：路上遇到些麻烦，不好意思，让各位久等了。侍婢是阁主的贴身之人，也是属于可再生资源，可以重复利用的， 那些说一句话就不见了的，娃们最好找个人把他吃掉。刚刚说到旁白，我再多句嘴。旁白最好不要加，能不用旁白就尽量不
9、要用，要用也一定要记得加混响（这个具体的后面会讲），大家 想想，主角正说着话，突然冒个陌生人出来，还不加混响表示他旁白 的身份，就像闹鬼了一样，是不是很恐怖？然后就是首效。音效的官方解释原谅没联网的我找不到，但是大家在剧里、音乐 里甚至好些电视剧里听到的敲门声、脚步声、咳嗽声之类的都算是音 效，在广播剧里，音效可以说是和对白一样重要的存在。这就要扯上 之前说的画面感了。还是用事实说话，见例子。小说：当日弄旨闯入楚香楼不过是为了躲避追兵，不想推开房间门时竟 看见一个白衣少年，手持折扇独自饮酒，见他进来，也只是幽幽的望 了他一眼罢了。原本平常至极的画面，楚香楼这样的地方，没几个姿 色绝然的人怎么能
10、够称得上世上第一倌馆。然而，面前的这个人，在 他身上似乎散发着令人无法捕捉的气质，这般风尘之地，屋外那些人 在你身上流转的眼神不过是逢场作戏，而他确是自然随意的一瞥，自 存风流，不惊不惧，之后更是游刃有余的帮他避过了追兵。嗯，好像有点多，我正好饿了，就把大部分吃掉啦。从小说里可 以看出，里面的场景片段有躲避追兵、开门、喝酒、帮忙躲追兵，但 我们怎么用对白和音效来表现呢？剧本：追兵：抓住他，他进楚香楼了！【推门声】【跑步脚步声淡入】【空白三秒】【开柜门声（和前 面不是一个音效就可以了）】【关柜门声】【踢门声】追兵：（语气不善）刚才有什么人躲进来吗？【放酒杯声】亦白：（不急不缓）闯进来的人只有来找
11、本公子喝酒的，你看这 里喝酒的是几个人？（口气危险，飘忽）还是说，你是来找本公子的？追兵：（急躁，口气依旧不善，隐含不耐）打扰了。【急促脚步声淡出】【开柜门声】【关柜门声】【脚步声淡出】 【空白一秒】【脚步声淡入】繁潸：（淡淡的）我暂且在你这儿躲避几天，待外面风头弱了再 走吧。这个地方的音效很多，但是和对白加起来就可以比较清楚地表现 当时的情况，这种加音效的地方和加什么音效都不是教程里可以教给 宝贝儿们的，所以还要多听广播剧、多看电视剧来加强这方面的训练 和积累。曾有人把BGM和音效放在一起，说它们是一体的，但是我个人觉 得BGM和音效还是有区别的。BGM，全名backgroundmusic，
12、即背景 音乐，但却不止是音乐。不知道大家有没有听过河图的海棠酒满， 那首歌里面中间的伴奏加入了战场厮杀的声音，严格来说，那并不算 是音乐，但却和背景音乐有相同的作用，所以虽然用的是BGM，但大 家的称呼一般的是背景音。BGM最大的作用就是显示场景。在电视剧里，看到高山就知道在 户外，看到集市就知道是在市场上，看到宫殿就知道是在宫里。但广 播剧是用耳朵欣赏的剧，是看不到的，所以就需要用音效和BGM来表 现人物的位置以及场景的转换。比如人物在河边休息，然后各种聊天 暧昧，我们就可以加入流水声作为BGM，人物在山上，我们可以用风 声表示他在户外，如果人物是在室内，我们可以用一些符合场景的音 乐。像皇
13、宫里就可以加入一些丝竹之声，在戏院里就可以加入一些戏 剧片段，在山洞里可以用滴水声什么的。这个也是根据情况大家自己 掌握。现在说一下混响。很多娃都问混响是什么东东，其实混响就是一 种声音的效果，比较出名的混响有一个叫做回音。这个具体的做编剧 的宝贝儿们不用了解太多，作为声音效果，混响是后期宝贝儿的菜。 大家在看电视剧的时候有时会遇到人物的心理活动，人虽然没张嘴但 是有声音，但是我们不看电视，光听就能听出这个声音和他之前与人 交流时的声音不同，这就是混响的作用。用到混响的地方一般有三个： 旁白、回忆和心理活动。旁白为什么用混响前面已经说过，心理活动 因为不是正常的说话，所以也要进行混响处理来表现
14、这个家伙没有说 话。至于回忆也不是正常的说话，所以也要用混响，但如果是大段的 回忆，建议用另一种方法来表现：在回忆前后加入一个音效，比如风 铃声、敲钟声，大家看神探狄仁杰里面，狄仁杰回忆的时候人物 的声音多是没有变化的，但是回忆的前后都有唰的一声，表示回忆的 开始和结束，这个是我们可以借鉴的。基础讲完了，我来说一下写剧本的格式。对话的话是酱紫的I人物：（语气），（语气）。如果全句都是一个语气的话就这样I人物（语气）：。BGM、音效最好都另外开一排，除非是这种情况I人物：（语气）【摔杯子声】。这样的才可以加到中间。大家注意一下。因为在剧本里，有给CV看的语气和对话，有给后期看的音效、BGM 和声
15、音处理指导，而剧本多是TXT格式，密密麻麻一大堆，看着就头 昏了，所以一定要用各种括号把它们区分开来。根据不同的编剧不同 的习惯，使用的符号标记是不一样的，因此大家在写本子的时候最好 注明一下I另外不同的本子可以用不同的符号标记，只要标明就可以了，但 是同一个本子里一定要用相同的标记，不然就太混乱了。CVpia戏， 后期做剧都是能让人发疯的重复工作，要是一个个地去找真的会有砸 电脑的冲动。我这些都做过，因此体会很深，编剧们一定要严肃对待 自己的作品，小细节一定要到位。在我做过这么多个广播剧的职位来 看，编剧真的是里面最轻松的一个，大家如果都觉得很烦，那CV和 后期承受的就是加倍的。在很多人看来
16、，编剧就是写字的，CV就是 说话的，后期就把那些音放到一起的，说起来容易做起来难，没有意 见工作是轻松的，只是累的方面不同而已，大家请互相体谅。给个个人建议，很多娃都喜欢用“口”，不知道是不是电脑的原 因，我的键盘在中文下打中括号是“【】”的，这个比较清楚，“口” 瘦小了些，很容易被忽视，所以建议大家用加粗的这一种。场景的切换不用像舞台剧和影视剧的剧本一样写出地点什么的， 只要写场景一场景二就好，遇到大的场景可以进行嵌套，比如第一幕 场景一，第一幕场景二，这个所谓的幕是从舞台剧里来的，意思是要 降下帷幕更换道具和背景，而大剧在一个背景下会有很多个小的内 容。比如，皇上在御书房里接见了三批使者，环境是一样的，就可以 用一幕，然后背景音也
