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1、张德祥说木器收藏（五）明代紫檀牡 丹纹扇面形南官帽椅。此椅四件一堂，尺寸硕大，堪称明前期紫檀家具的无上精品。王世襄 藏 张：官帽椅自明始有，分南官帽椅和北官帽椅。北官帽椅亦称四出头，即椅子背搭脑两头和 扶手的前拐角处不是齐圆角，而是搭脑和扶手的横梁出头通过立柱又微向后方及外侧弯转， 形成一条自然而流畅的曲线，尽头圆形头，给人以柔润和舒展的感觉，四出头多用黄花梨木 制成。椅背线条形状是根据人体脊背的自然曲线设计的。简素、大方、高贵，结构合理，是 明式家具中的优秀作品之一。我的这对大椅，当时有人出价四万美元。我不卖。现在家具的市场朝着一个独特性、稀 有性、完整性方向发展。稀有性包括品种稀有、从未见
2、过，以及数量稀有；独特指造型独特； 完整性体现在原配与后修的差距上。“头茬活”价高。问：什么叫头茬活?张：是指这件家具从未被动过手，原装原配。此类家具进入市场，价格不得了。问：听说你曾帮助香港电影导演李翰祥选购过几件好家具?张：替李翰祥掌眼是在古典木器升值之前。硬木家具厂由于许多品种的家具不允许外销， 大量占用仓库，老百姓又不买，各大团体资金不充裕。尤其场地紧张，一百轴画好放，十件 木器放在屋里，摆哪儿?愁死你。硬木厂为扩大生产，腾库，库存家具移置露天，任凭风吹 雨打。当时是年底，硬木厂发出许多函，希望国内的单位团体收购。无论如何，古典家具还 是比当时的普通家具贵，所以买者少。北影厂收到函后，
3、挑选了几十件，清一色的大号、完 整无损的古典家具。在这种不景气的情况下，硬木厂的领导同我商量，让我介绍些朋友来买， 年底完成任务，好发奖金。当时李翰祥先生恰好在京拍片，兴趣很大，由于他对古典木器的专门知识和眼力有限， 再三请我帮忙。加上硬木家具厂的托嘱，我就替李翰祥选了几件，有几件刊登在王世襄先生 的明式家具珍赏一书中。问：你没动心?张：动心管什么用，你得动钱。一对紫檀玫瑰椅，三千。问：现在值多少，一百倍以上?张：差不多。我还代李翰祥挑选了黄花梨雕凤四件柜，黄花梨仿石雕磐架，黄花梨雕飞 龙闷户橱。这几件都是明式家具中的典范之作。明代的柜橱，是现今存世量较少的家具品种。 明式的柜橱类家具种类很多
4、。首先橱，它的形体与桌案相仿，下有抽屉，两屉的叫连二橱， 三屉叫连三橱，还有四屉，总起来称闷户橱。问：闷户何意?张：抽屉下有一闷仓，很隐蔽。柜的形体高，用以存放大体或多件物品，内装樘板数层， 两扇柜门中间有一立栓，叫“栓杆”。柜门和立栓上钉铜饰件，可以上锁，陈设室内蔚为壮 观。明代柜橱的制作和使用都较讲究。如藏书柜可容万卷，这类柜子愈阔愈古。奇特的是柜 深仅可容书一册，宽却丈余，而柜门两扇，不可用四扇或六扇。你若未见过实物，无法想象。问：李翰祥的那件雕凤四件柜，是不是组合柜?张：在立柜顶上另放一节小柜，小柜的长宽与立柜相同。又称顶箱柜。一般在大厅两侧 相对而设，也可在内室并列摆放。明清传世家具
5、中，这种柜的数量较大。问：人们老挂在嘴边的“面条柜”是什么样儿呢?张：“面条柜”应称“圆脚柜”或“圆角柜”，因四边和腿足全部一木做成，都用圆料。 且不用谈黄花梨面条柜，柴木的明式面条柜现在市场上得2000 元一对。问：李翰祥是以剧组名义，还是以个人名义买的?张：个人名义。问：那不运往海外了吗?张：他在北京有住宅。除了李翰祥，我还帮其他几位名人掌过眼，买了硬木家具厂一批 木器。不同的是，李翰祥买的木器，有的上了王先生的图谱，再晚一点，等明式家具珍赏 这本书出版，可能就买不成了。书画与家具样式问：刚开始的时候，说了一点儿家具的历史，接着说，垂足而坐之后，家具又发生了哪 些变化?张：隋唐，垂足而坐的
6、起居方式从上层普及到民间，高矮家具并存。五代画家顾闳中的 韩熙载夜宴图上绘有圈形扶手椅、长案、长凳、腰圆凳、顶帐屏床。这些家具还遗留着 西域家具的痕迹，民族个性不鲜明。到了宋代，家具的造型就接近今天所见的明式家具了，表明汉民族家具风格成熟定型。 其标志是高型家具十分普遍，每类家具品种俱全，如案类的画案、香案、书案、长方案，椅 类的交椅、禅椅、靠背椅、圈椅。宋代家具受建筑的梁、柱及替木结构的影响，箱柜的壶门结构被梁柱式的框架结构取代。 王先生将宋代家具分为两类，有束腰的和无束腰的。关于唐宋两朝对中国古代家具发展的贡 献，我在这里想提出个新说法，这也是个专利问题，正准备就此写两篇文章。通过多年的品
7、味、琢磨，我发现优秀的中国古典家具的代表作明式家具身上，常含 有一种浓郁的书法韵味。乍听起来，这个提法好像很“形而上”。其实，它非常具体明显地 体现在每一件家具上。中国的书法艺术，在古代社会里是一门极其神圣的学问和技能。上至皇帝士大夫，下至 村童商贾，都对书法和善书法的人极其敬重。从科举入仕到店铺招幌匾额，书法的好坏，有 时可以决定一个人的终生命运。因此，书法知识及其审美活动几乎遍及穷乡僻壤。这种历史 性民族性的文化现象和审美心态，自然反映到历代的家具制作上来。唐代的家具，受西域和宗教的影响，或繁复或简拙，尚未形成定式，缺乏成熟的民族个 性。但唐代的书法却已卓然有成，并一直影响着后世，其一笔一
8、划均成为后人的审度效仿的 标准，试细看明式家具上的许多部件造型，都清晰无误地印证着这一点。如四出头官帽椅的 搭脑，极像柳体字中的“一”字；又如四出头南官帽椅的后腿上端斜角，又极像柳字的顿笔 转折处；再如内翻马蹄足的桌腿造型，酷像书法中的顿笔提钩。尤其是鼓腿澎牙式的床腿， 与颜体字中的横折弯钩一模一样，猛一看那床腿，简直整个是个字。还有扶手椅上的扶手， 就是字帖上的那个“捺”。至于横竖材直角交结点上常有提笔顿笔之势，足端多有撇捺之神 韵，其不是形酷似，便是神酷似，等等例子，不一而足。以上这些绝不是偶合吧?也不是臆 想，是大量确实存在着的现象。另外，中国书法多用毛笔蘸墨在宣纸上运行。生宣纸吸水性强但略洇水。行笔之中笔划 交结处往往有墨迹洇开，使局部上增大了笔划宽度，成为结点，给人以力度感。笔划交结夹 角端部呈微小弧形，而不是尖角。给人以刚中带柔之美感，使字体苍润丰满。这也正是中国 宣纸笔墨的魅力所在。清初苏式紫檀圆角柜一对 李翰祥藏品宽 27.5、高51.5、纵15 厘米。圆角柜亦称“面条柜”或“一封书”圆角柜。系北方炕 上或书房存放雅玩小件古董之用。此柜颜色凝重深沉，包浆古雅润泽。全器结构简练、造型 协调、工艺精湛，为清初苏式紫檀家具代表作。
